編者按
近年來，越來越的影視作品開始關注女性群體的表達。在聚焦這些作品的幕後團隊時也會發現，越來越多的女性製片人開始挑起整個項目的大梁，完成整個項目的籌備和操盤。有人說，女性製片人情感更加豐富細膩，在項目運作過程中更加細緻耐心，在題材選擇上視角更加獨特……這些都成為了她們的優勢，同時也在一定程度上影響著市場的劇作表達方向。
近期，劇研社陸續推出女性製片人專題，專訪優秀的女性製片人，透過他們的視角，解讀影視創作，分享行業觀察。
本期嘉賓：金屹菲
代表作：《上海女子圖鑑》
（註：本專題發布次序按採訪及成稿時間，嘉賓排名不分先後）
作者|貓寧
伴隨著最終章「自由而獨立的靈魂」的落幕，《上海女子圖鑑》於昨日迎來收官。
正如最後一集的主題所傳遞的：願每一位女性都能擁有自由而獨立的靈魂。這是製片人金屹菲打造這部作品的初衷，也是這部劇最核心的表達。
自開播以來，因為作品主題圍繞著女性在大城市打拼的故事，成功引發了不少「滬漂黨」的共鳴，讓《上海女子圖鑑》始終佔據著話題中心。同時，作為《東京女子圖鑑》和《北京女子圖鑑》的「姊妹篇」，也讓觀眾少不了比較。不過，不同於《東京》PPT式展現女主的一生，也不同於《北京》話題式的故事呈現，《上海女子圖鑑》更偏重於走人物的內心世界，細膩精巧地將人物成長線漸漸鋪開。
（《上海女子圖鑑》製片人金屹菲）
金屹菲說，劇集播出期間曾有很多女生給她發來長微信，說從女主羅海燕身上看到了自己年輕時候剛來上海的生活狀態，相信這部劇能讓很多在大城市裡工作和生活的女性感同身受。
不過，感同身受的不僅僅是外界的看客。作為這部劇的製片人，金屹菲說羅海燕的身上有著太多她自己的烙印。
她始終關注著女性聲音的表達，所以特別希望通過《上海女子圖鑑》這部作品，能夠讓國產女性題材得到開發和延展。「希望這個劇能夠在行業內起到一個拋磚引玉的作用，希望越來越多強調女性獨立和自由精神的作品能夠被大家看到。」
收官復盤：從容面對爭議，
在藝術和通俗之間找到平衡
《上海女子圖鑑》與之前兩部作品像嗎？哪裡不一樣？這是自開播以來就被反覆討論的話題。但是在製片人金屹菲看來，這部劇從來都不應當被視為是一次翻拍，而是一次模式的引進，甚至到現在她都沒有看過《東京女子圖鑑》。
「我自己心裡對翻拍是比較排斥的，所以我們借鑑它的模式，借鑑它創造女主的這種形式和手法，但是所有的故事和細節一定是原創的。」
不過，金屹菲也一不畏懼在彈幕和評論中隨處可見的關於《北京》和《上海》兩部作品的比較。她甚至歡迎爭議，認為這是「有意思的事情」。
「兩部作品必須是不一樣的，不然何必做兩個圖鑑？我們是一個上海團隊，有著天然的基因來做上海的故事。《北京》偏向於話題性，劇情感會更強，《上海》會更偏向走人物的內心，在製作方面的精細度和精良度上會更好。我們最開始的設定就是要做一個節奏快、情節細膩、小而美的作品，我認為是達到了我們的初衷。」
在收官復盤階段，金屹菲用三個關鍵詞總結了《上海女子圖鑑》的收穫：尊重製作、尊重市場、在藝術和通俗之間找到平衡。
「首先，我們在製作上嘗到了甜頭，就是一定要遵循製作本身應該遵循的規律，把更多的資金用在製作本身，在演員方面選擇用線上明星和演技派進行穿插，目前看來是行之有效的；其次要尊重網友和市場的要求，例如關於畫面過暗的爭議，我認為是我們還是有些曲高和寡了。也許很多專業的觀眾認為這樣很好，但實際上我們可能應該略略降下來一點，應該在陽春白雪和通俗之間找到平衡。」
值得一提的是，《上海女子圖鑑》的製作團隊中有著大量日本專業人員的加盟，例如美術總監小澤秀高、燈光指導赤津淳一、美術指導渡邊由利、妝化指導井川成子等。用美術統領所有視覺，讓美學設計和燈光鏡頭巧妙搭配，從而讓這部劇的「高級感」全面升級，這也是金屹菲在製作上的堅持。
「國內影視行業起步比較晚，日本在這方面的技術更加成熟，所以我們應該向他們學習。但以往我們採用過中日兩方的團隊交織使用，結果發現效果不是特別理想，這一次我在整個視覺上採用了比較完整的日本團隊，他們在整個的美術和視覺上統一的很好，形成了更完整的體系。」
金屹菲總結稱，雖然觀眾對於這部劇的演員、情節、畫面色調等方面存在爭議，但她依然希望這部劇能打造出一種與眾不同的特色。在與眾不同這方面，她相信自己的團隊已經做到了。
想通過羅海燕告訴更多女性：
你的人生有N種可能
在故事的最後一集，女主羅海燕仿佛又回到了故事原點，依然是鬧嚷的同學聚會，不同的是，如今已經是大學畢業後物是人非的十五年。
打開十五年前的時光膠囊，看著泛黃的字條上寫著「我要成為上海那10%的人」。當年那個看似天真幼稚的夢想，從遠遠望著遙不可及，到通過自己的一步步努力讓目標逐漸清晰，羅海燕的成長路徑清晰可見，也讓她收穫了不同於《東京》和《北京》的結局。
羅海燕是一個什麼樣的人？有人說她獨立自主、努力向上，也有人說她閱人無數、只顧工作不顧家庭。但毫無疑問的是，《上海》中的羅海燕和《北京》中的陳可一樣，都是顛覆了傳統國產劇的女性形象。
金屹菲說，在創作之初，團隊就已經預估到外界對這個角色的評價一定是一半一半。「一半的女性覺得這個人好厲害，我想成為她那樣獨立自由的人，能夠掌控自己的人生，同時也會有另一半比較傳統的女性會覺得，這個女人是不是太厲害了，她會嫁不出去的。」
而這樣一個具有爭議的人設，正是金屹菲想塑造的：我們需要有這樣一部片子來告訴女性，其實你還可以往前再走一步的，你的人生有N種可能。
通過《上海女子圖鑑》中羅海燕、Kate、Scarlet等多名女性角色的塑造可以看出，當下這個時代尊重每一種選擇，女性不一定非要用傳統的單一的「回歸家庭」的價值體系來支撐人生，人生還有很多種可能性。跟各界非常優秀的男生談戀愛也未嘗不可，這恰恰從另外一個角度來印證你是一個優秀的女生，你值得他們來愛，你仍然擁有你自己的選擇權。
「我們希望女性能夠更自由、更解放、更獨立。影視表達走出這一步需要一個過程，現在是時候做這件事了。」
「可以拒絕女性製片人這個標籤嗎？
我是專業的、有趣的人。」
從《將軍在上》到《上海女子圖鑑》，作為業內關注的新銳女性製片人，近年來金屹菲一直在進行不同風格作品的嘗試的探索，不過，金屹菲卻對自己這個過於標籤化的title表現出一絲困擾。
雖然身為女性讓金屹菲天然對女性的生活和命運感同身受，讓她對以女性為重點表現對象的作品更關注，但同時作為一位女權主義者，追求男女平權的她並不願意在工作中過於強調性別。
「製片人就是製片人，跟性別沒有關係。而且在工作中我自己的定位就是『雌雄同體』，我希望在工作當中女性也能夠獲得更多的話語權和平權。我希望我是一個專業的製片人，我是一個有趣的人那麼就夠了。我覺得現在是一個轉折點，隨著女性經濟和精神的獨立，女性一定會變得越來越強大，所以我們崇尚就是要平權，這就是為什麼我對女性題材的這個作品會那麼感興趣。」
身為製片人，金屹菲對於作品的判斷始終是專業的。不會一味強調藝術曲高和寡，也不會沉湎於市場風向，而是在市場和藝術之間尋求平衡，做一個「合時宜」的作品。
在她的心裡，作品分為三類：
「最理想的狀態是市場很喜歡，你自己也很喜歡，這是上上流；市場很喜歡，可能我自己不是特別喜歡，或者說我是帶著任務去做的，這是第二流；如果觀眾不喜歡，你自己也不喜歡，還硬要做一個行活兒，那就是第三流，就沒意思了。」
「那《上海女子圖鑑》在你心裡屬於哪一類？」
「自然是我喜歡、市場也喜歡的上上流。」
談起自己喜歡的事業，金屹菲的眼神中始終充滿光亮，亦如每一位在大城市努力向上的女性，帶著熱情和希望，探索未來更好的那個自己。
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