【保利拍賣十五周年】乾隆御製 唐窯巔峰 社稷永固 四時長春

■Eskenazi:中國古董教父，世界頂級的東方藝術商行之一。埃斯卡納齊家族生意於 1923 年在米蘭創立，他們的名號逐漸成為東方藝術權威的同義詞。朱塞佩 · 埃斯卡納齊是公司 50 年來的負責人，他對東方藝術的深刻了解與熱愛在業內幾乎無人能及。埃斯卡納齊的客戶包括全球 80 餘所重要博物館以及部分私人藏家。

「

藏家寄語

祝賀保利拍賣15周年。這一次的慶典實至名歸。這些年，你們取得了巨大的成績。你們經手了許多頂級的瓷器與工藝品，有些出自西方的重要收藏，有些出自重要的中國收藏。

每當收到你們的圖錄，看到你們能徵集到如此多超頂級的拍品時，我都經常感到驚喜又意外。

再次祝賀，並預祝前程似錦。

Giuseppe Eskenazi

」

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清乾隆 霽紅及窯變釉描金御題詩社稷長春紋膽瓶

「乾隆年制」款 H32cm

備註：

英國約克郡私人藏家收藏

瓶小口直頸，溜肩鼓腹，下腹部內斂，圈足；周身施勻潤霽紅釉，足內以礬紅彩書「乾隆年制」四字雙框篆書款，餘處施松石綠釉。整器以金彩裝飾，口部、頸部及近足處分別繪夔龍紋、變形蕉葉紋、如意雲頭紋等；瓶身主體一面以金彩繪月季、谷穗、桂花等祥瑞花卉植株，另一面書乾隆御題詩。乾隆曾於詩中贊曰，「膽瓶、紙槌瓶，皆瓶式最佳者。」此器形制規整，展現最佳瓶式之端莊貴雅。

描繪五穀源自《嘉禾圖》之傳統。嘉禾穀穗，乃民生之本，關乎江山社稷。雍正元年，蔣廷錫曾繪飽滿之谷穗於《四瑞慶登圖》，與此瓶所繪相類，皆有太平豐收、社稷永固之美意。嘉禾配以馥鬱之桂花、四季芬芳之月季，象徵江山萬年、登科奪冠、四時長春，是對盛世之慶賀，亦寄託著一代聖主之殷殷企盼。

明宣宗繪 《嘉禾圖》

臺北故宮博物院藏

清蔣廷錫繪 《四瑞慶登圖》

臺北故宮博物院藏

瓶身所書為弘曆所作《上林花氣》：「戶外春光到幾分，嫩紅新綠間繽紛。清浮玉露瓊葩潤，芳透珠簾沉水焚。散彩偏承晴旭照，飄香多為惠風燻。錦叢繡徑經行處，蛺蝶驚飛已半醺。」詩前書「乾隆御製」四字，並繪「乾」「隆」二字篆書方章。讀之如見春色滿園芬芳，蛺蝶翩躚，惠風和暢。此詩收錄於《樂善堂全集》卷三七。乾隆二年，弘曆諭旨發行《樂善堂全集》，收錄其居藩期間的詩文作品，集中反映了年輕皇子的政治理想、生活情趣及閒適恬淡的心境。收錄詩文除用於瓷器，亦常用於裝飾其他工藝品。此類器物主要以大型陳設器為主，另有少量的壁瓶、鼻煙壺、筆筒等，詩文多配以花卉圖樣。乾隆十七年清宮檔案載，「十月十六日，總管王常貴交御製詩四套。傳旨，著賞唐英，嗣後燒造瓷器，應用詩之處即用此詩揀選燒造，不必用樂善堂集詩文。」由是可知，題寫《樂善堂全集》收錄詩文的瓷器，當做於乾隆十七年及以前，即厥功至偉的唐英督陶期間。

唐英自雍正六年起至景德鎮監督窯務，後歷監淮安關、九江關、粵海關，曾在景德鎮「杜門謝交遊，萃精會神，苦心勠力，與工匠同其食息者三年」，乃清代歷任督陶官中成就最高者之一。此瓶展現出的絕佳創造力、極高制瓷工藝，彰其斐然成就，亦只有唐英，方能有此稀世珍品。

本器於放大鏡下觀之，得見霽紅釉上、金彩之下，隱隱呈現窯變之藍紫色，精罕絕妙至極。推測其製作工藝為：膽瓶成坯後，施銅紅釉，待釉面陰乾，以鈷料蘸水寫詩文、描繪紋飾，入窯在高溫還原氣氛中燒成；後以金彩作點睛之筆，再次入窯燒制。如此多次上釉、多次入窯，方成此器。其文字的筆畫轉折和紋飾面積較大之處，鈷料較多，形成比較明顯的藍色，邊界則有藍紅虹彩漸變，非上手細觀，無以體會其絢爛，設計構思之巧、成效之佳，令人驚嘆。

放大鏡下可見其釉彩局部

雍正七年，監督窯務不久的唐英派心腹吳堯圃調查研究鈞窯配方，並稱其成功與否，關乎鐘鼎尊罍之國寶重器。窯變釉便誕生於此時，為仿宋鈞釉創燒之新品種。其釉面多呈現紅、藍、紫、白等色，偏紅的稱為「火焰紅」，偏藍的稱為「火焰青」。《景德鎮陶錄》有雲，「窯變之器有三，二為天工，一為人巧。其由天工者，火性幻化天然而成。」渾然天成者，變化莫測，有妙手偶得之美，但於瓷器燒制而言，則頗難掌控。或許正是因此，窯變多見整器施釉，如此器以火焰青之法繪製紋樣，且線條、字體筆畫清晰無暈散，乃欲以人巧，營造、控制天工之美，自是難上加難，彰顯出對火候控制的至高水準。縱觀清代瓷器，霽紅、窯變、金彩裝飾皆時常得見。然如此器將三者結合於一身，充分發揮每種釉彩之效，乃至營造出新的藝術審美境界，堪謂鳳毛麟角。嗣後歷朝，再無復見，乃制瓷工藝巔峰的絕品！

故宮博物院藏一同時期佳器，尺寸略大（高48cm），同樣以金彩裝飾，所繪紋樣及御題詩與本拍品如出一轍，見《故宮博物院藏御製詩陶瓷器》，北京，2016年，圖版42。但其器身僅施窯變釉，足內施醬釉，「大清乾隆年制」刻款描金，工藝相對簡單。詩前同樣書「乾隆御製」四字，詩後鈐「乾隆宸翰」「惟精惟一」金彩方章。

清乾隆 窯變釉描金題詩花卉紋膽瓶

故宮博物院藏

香港佳士得，2005年11月8日，編號1313，成交價：HKD 19,160,000

遍查資料，相似裝飾手法似僅見另二例。其一與本器無論器型、裝飾手法及紋樣題詩皆極為相仿，底款或也出自一人之手，曾上拍於蘇富比紐約，1983年12月7日，編號373，後為費莉斯女士（Ruth P. Phillips）收藏，並於佳士得香港2005年11月28日再次上拍，編號1313，成交價1916萬港幣。此後由知名收藏家莊紹綏先生雅蓄，見《中國瓷器 莊紹綏收藏》，香港，2009年，圖版67。其尺寸（高35.2cm）與本品（高32cm）相當，口沿處略去夔龍，近足處多繪變形蓮瓣紋一周，御題詩前同樣書「乾隆御製」四字，詩後鈐「乾隆宸翰」、「惟精惟一」二章，紋樣布局與本拍品似有對稱之美。

清乾隆 霽紅釉窯變描金御題詩花卉紋膽瓶

莊紹綏藏品

另一相似器為雍正時期小膽瓶（高19.9cm），霽紅釉上以金彩繪松竹梅歲寒三友，僅口部金彩下可見窯變光暈朦朧之效，當為初創階段之作，底書雍正六字青花雙圈款。其曾上拍於佳士得紐約，1994年6月2日，編號324，後為望星樓收藏，見《清代康雍乾官窯瓷器 望星樓藏瓷》，香港，2004年，圖版39。

清雍正 霽紅釉窯變描金歲寒三友膽瓶

望星樓藏

此器底部所書雙框四字篆書方款，書寫規整而不失書意，極為少見，僅在品級極高的器物上偶見一二。相似僅見藍料彩書就，如故宮博物院藏黃地開光題詩山水人物圖方茶壺，見《故宮博物院藏御製詩陶瓷器》，北京，2016年，圖版81，其繪工頗具洋彩風格。臺北故宮博物院藏幾件琺瑯彩及洋彩器上，亦見寫法微異之四字篆款，見《華麗彩瓷 乾隆洋瓷》，臺北，2011年，圖版4、38、42。

清乾隆 磁胎洋彩玉環蒜頭瓶

臺北故宮博物院藏

清乾隆 御製芙蓉三羊開泰「敬業」璽

3.3×2.1×6

印文：

「敬業」

備註：

張群先生舊藏

著錄：

《故宮博物院藏清代帝後璽印譜》第五冊，乾隆卷一，頁三十六

著錄：《故宮博物院藏清代帝後璽印譜》第五冊，乾隆卷一，頁三十六

皇帝璽印與其它種類的宮廷遺物相比數量極少，可謂鳳毛麟角，代表了當時藝術品製作的高水平。更為重要的是這些璽印在製作過程中皇帝都直接參與，故其能真實地反映出皇帝們的思想狀態、性格特點、生活情趣和文化修養，具有極高的歷史價值。

該璽為壽山芙蓉石質地，橢圓形，隨形雕三陽開泰鈕。通高6.6釐米，印面2釐米，縱3.4釐米。印文為陽文「敬業」二字。此璽在現藏於北京故宮的《乾隆寶藪》有明確著錄，經與實物比對，無論是材質、體量，還是篆法布局都與《寶藪》中的記載完全相合，可以確定此璽為乾隆皇帝寶璽的真品。作為乾隆皇帝御用小璽，此璽的刻制有其特殊的背景。

該璽是乾隆皇帝早期御用小璽之一。由於和乾隆皇帝早期的學習交遊經歷密切相關，只有對此有所了解，才能充分認識該璽之於乾隆皇帝的意義所在。此璽也讓我們看到了帝王冷峻威嚴的面孔背後相當溫情的一面，其間隱含著的親情和友情，實在是不多見的。通過對它的考察，可以豐富我們對乾隆皇帝此類小璽的認識。（郭福祥）