筆筒，是我國古代文房用具之一，專門用於擱放毛筆。一般認為，筆筒起源於明朝中晚期，其材質有竹、木、瓷、漆、玉、紫砂等多種。其中以名貴黃花梨製作的筆筒，到清朝康熙年間得到了很大發展，但因存世極少，也具有較高的收藏價值。
7月初，應知名實力派收藏家李偉（華子）之邀，我從天津專程赴長春，在與李偉充分溝通交流的同時，也參觀很欣賞了他的各類藏品，確實眼界大開，很有收穫。李偉收藏了很多明清黃花梨家具及用具，其中就包括不少筆筒。與大件的黃花梨家具不同，筆筒體積較小，購買相對容易，也便於收藏、欣賞和把玩，因此得到很多收藏愛好者的喜愛。
本文主要向大家介紹一件清康熙年間的黃花梨筆筒，同時也展示另一件民國的筆筒，其雖年代較晚，價值亦不及前者，但兩相對比也不乏可圈可點之處。
題圖：兩件黃花梨筆筒擺放在一起。左邊出自清康熙時期，有明顯的束腰；右邊是民國之作，通體筆直，體積也稍小。
清代筆筒上部，裡面是明顯的老皮殼。李偉解釋道，一般體積較小的稱為筆筒，如果個頭較大，則形象地稱為「筆海」，民間也稱「神木筒」，即由大塊的黃花梨木（又稱「神木案」）製作而成，這也是一種尊稱。中華歷史文化源遠流長，每一件古董的背後，都有與其年代相關的各種故事和知識。
細看外觀，黃花梨特有的「鬼臉」可不少。
圖為筆筒底部，敞口、圓腹、平足，是筆筒的三大外形特徵。李偉表示，當時清代製作木製筆筒的工藝已非純手工，而是達到了「半機械化」。工匠掏出裡面的木頭後，還可以再作他用，在保證筆筒製作品質的同時，也避免了名貴木材的浪費。
換個角度欣賞，筆筒表面的山水紋連綿不斷，海黃特徵非常明顯，而越黃的紋路會間斷，這也是區別二者的一個要點。
相對而言，這件民國黃花梨筆筒就稍顯遜色。
雖也是老物件，但外圈的包漿經過了打磨處理，整體感覺明顯不如前者精緻。
不過，材質本身的特徵仍清晰可辨。
黃花梨筆筒表面通常無需雕飾，在盡顯木材本身紋理自然美的同時，也符合筆筒表達出的文人氣質和文化內涵。
可以看到，民國黃花梨筆筒的底部中間是開口的，堵可取出。李偉說，筆筒的堵一般由軟木製作而成，其作用一是防裂，二是方便製作時拿取。
李偉（華子）簡介
李偉，又稱「華子」，男，1970年生，民革成員，實力派收藏家、企業家。祖籍山東，上小學時隨父母來到吉林長春。1985年入伍，轉業後先在長春百貨大樓任職管理，之後自立下海，分別做過鋼材、水果、建材、布料生意，還開過汽車修理廠。1998年進入房地產行業，曾成功開發長春市南關區自由花園小區等項目。2011年到北京發展，2016年回到長春，目前企業發展涉及多個領域。
受家庭影響，李偉從小就喜愛收藏，並對傳統文化產生了濃厚興趣。他1987年正式入行，至今已超過30年。多年來，李偉一邊做生意一邊從事收藏，幹事業踏踏實實、頗有建樹，收藏亦注重學習、勤於實踐，逐步在業內佔有一席之地。李偉收藏品類較多，其中精品不在少數，尤其在舍利子、明清家具、瓷器和瓷板畫等領域見長。
李偉為人低調謙和，事業有成之後多次主動參與公益慈善活動，積極回報社會。他與國內知名雜項收藏鑑定專家須小龍、天津資深收藏鑑賞家劉德明等業內精英亦師亦友，經常交流切磋，收藏實力和專業水平不斷提升，已成為業界新銳。展望未來，李偉期待與廣大收藏愛好者多多交流分享，為傳承中華優秀傳統文化、推動文博事業發展盡一份綿薄之力。