11月4日，是葉文玲70大壽。那天，在她的家鄉台州楚門，建立了文玲書院。而去年4月，葉文玲文學館已在台州成立。
「我的手稿、書稿還有其他資料、物件，一半放在葉文玲文學館，一半放在文玲書院。」葉文玲說，文玲書院用了高科技手段，有電子書、3D屏幕，偏向趣味性，很多小孩子都愛去玩；而葉文玲文學館，更偏向文學性，就像傳統的博物館。
葉文玲的很多重要作品，比如，《無夢谷》、《無盡人生》三部曲、《敦煌守護神——常書鴻》、《秋瑾》、《心香》，都能在這兩個地方看到。
「我心中的文學，永遠和神聖、莊嚴、責任、甚或痛苦這些詞彙緊緊相連；永遠和真、善、美以及人類最不可缺少的同情心和正義感是一母同胎。」
葉文玲說，這種神聖和莊嚴的責任感，這種對真善美的虔誠表達，貫穿在她幾十年的作品中。
(以下記者簡稱「記」，葉文玲簡稱「葉」)
後園亂石堆邊，她在埋頭看書
我受啟蒙教育的地方，是小鎮北門的城隍廟。當時，我姐姐要去上學，沒人做伴，就帶著還不到五歲的我，一起去。老師看著好玩，也破例留下我。就這樣，我跟著姐姐一塊上學了。
記：最近您的家鄉台州楚門為您建了一座文玲書院，雖然您離開家鄉很多年，但感情一直很深。
葉：是的，我的家鄉叫楚門，在台州的玉環縣。
楚門是個躺在青山臂彎中的小鎮，地域不大，但有著良田沃士，海塘鹽灘。
在鎮北一條叫「勤耕巷」的巷口，有一扇黑漆剝落的臺門，這座前有天井後有園子的標準的南方市鎮小宅，就是我的家。
記：您是什麼時候對文學感興趣的？
葉：在七個兄弟姐妹中，我排行老四，下面還有兩個弟弟一個妹妹。
我母親雖然只念過兩年私塾，但她剛強好勝，認定了無論如何要把我供到大學畢業。
我受啟蒙教育的地方，是小鎮北門的城隍廟。我姐姐要去上學，沒人做伴，就帶著還不到五歲的我，一起去。老師看著好玩，也破例留下我。就這樣，我跟著姐姐一塊上學了。
大廟中間的那個戲臺，便是我最初接受文藝薰陶的場所。
我小時候很愛看書，家裡人如果在飯桌上找不到我，到後園的那堆亂石頭邊，準能找到正在埋頭看書的我。
湖邊秋瑾像旁，她在構思小說
回到家，我迫不及待地撲到桌前，撕下練習本上的紙，寫下了《我和雪梅》，後來還發表在了省級雜誌《東海》上。那年我16歲，這是我第一篇正式發表的短篇小說。
記：您是什麼時候開始創作的？
葉：上初二的那年春天，老師在課間宣讀了一張套紅刊頭的《玉環報》。
聽著那則「徵稿啟事」，我的心像擂開了小鼓，霎時間，有了一個朦朧的意念。
我花了幾天的時間，寫了一篇八百多字的稿子，認認真真地抄在練習紙上。把稿件投入郵筒的時候，我好像做錯事被人抓住了一樣，鼻子尖上都冒了汗。
一個星期後，又是在課間操完畢後，老師照例要念一念《玉環報》，沒料到竟念了一篇小小說：《夫妻間的小風波》……
一霎時，同學們欣羨的目光一起向我射來，我又喜又羞，滿臉通紅。
對我這個十三歲的鄉鎮女孩來說，這是人生道路上大膽的第一步。
記：您在《玉環報》上登過好幾篇文章，有一個很好的開頭，但之後的路卻很坎坷。
葉：1957年我考入高中時，我哥哥被打成右派，又因為家庭成分不好，我只上了一天學，便不得不輟學了。
回鄉後我在鎮文工團做宣傳員，第二年就參加了農業生產勞動。但是我卻沒有泯滅對文學的如火熱情，支撐我整個精神世界的，是文學這棵常青樹。
記：您的處女作《我和雪梅》是怎麼創作出來的？
葉：我在農場參加勞動時，有一天收工歸來，在田塍間的小路上，前邊一夥青年人在笑鬧，原來昨夜的大雨把河溝裡的魚衝了上來，在菜地的幾處水窪裡，竟遊動著十幾尾小鯽魚。
當大家嘻嘻哈哈撲搶的一剎那，我不禁怦然心動。回到家，我迫不及待地撲到桌前，撕下練習本上的紙，寫下了《我和雪梅》，後來還發表在了省級雜誌《東海》上。
那年我16歲，這是我第一篇正式發表的短篇小說。
記：1996年，您寫了一部長篇小說《秋瑾》，您說為它整整積累了15年感情。
葉：從我知道「秋瑾」這個英雄人物開始，寫作秋瑾就成為我的一個夙願。
後來我去河南當作家，想寫一個與浙江有關的人，第一個就想起了秋瑾。
上世紀80年代，我尋訪了紹興的秋瑾故居「和暢堂」，還獨自一人去西湖邊的秋瑾像旁憑弔。
當時的文壇，僅有一些零碎的與秋瑾有關的文章，我的《秋瑾》是第一部完整的長篇歷史小說。還原真實的歷史，是這本書的一大特點。
比如說，秋瑾就義前寫下的絕筆，許多地方都誤作「秋風秋雨愁煞人」，實際上，應該是「秋雨秋風愁煞人」。
記：我看您書架上有很多不同版本的語文書？
葉：是的，我有不少文章被收錄到語文教材中，出版社給了我一些留作紀念。
能將我的讀書經歷和年輕人分享，我覺得很榮幸也很自豪。應該從小就告訴孩子們閱讀的重要性，我願意用自己的經歷言傳身教。
書房的電腦上，她「能活一天就創作一天」
死裡逃生後，2008年到現在，我能活一天就創作一天。作為作家，我的生存和創作是連在一起，永遠不能分開的。
記：您最近身體怎麼樣？
葉：2008年底，我突患腦溢血。經醫生搶救，我從死神手裡掙脫出來。
這一輩子我都為文學而創作，我生病也是因為創作太勞累了。
經歷了病痛的折磨，我也許不能再進行文學創作了，但是我的文學之路仍將延續。
記：您現在的生活怎麼樣？現在還創作嗎？
葉：我前段時間一直在美國的女兒那裡，剛回來不久。精神狀態還不錯，人家都說我說話越來越好了，以前我根本不能完整地說出一句話來。
為了協調身心，醫生建議我練毛筆字，以前我最討厭寫毛筆字，現在不寫字我就不舒服。楚門的「文玲書院」這四個字就是我自己寫的。
書房裡那臺電腦也是我的，我21年前就用電腦寫文章了，是國內最早用電腦寫作的作家之一。
我還喜歡旅遊，前幾年到非洲去，我們花了一個月，走了30多個國家，每到一個國家我都寫一篇遊記，最後整理成《翩飛九萬八千裡》。
前不久，我還完成了一篇寫母親的散文，叫《還魂記》。
死裡逃生後，2008年到現在，我能活一天就創作一天。作為作家，我的生存和創作是連在一起，永遠不能分開的。
記：1999年，您被浙大聘為兼職教授，您還設置了一個新葉文學獎？
葉：1998年，我的8卷本《葉文玲文集》出版，我將該文集的稿費悉數捐出，再加上自己的積蓄，湊足10萬元(後來在銀行的幫助下，基金總額達到25萬)，在浙江大學設立一個文學類的專題獎項。
她燒菜「女作家中第一」
講述人：王海靖，葉文玲兒子
曾讀過一篇文章，內有一段話，大意是當今女作家無不以寫作之外的某些特長為榮，或擅編織毛活兒，或長書法繪畫，或能撫琴作樂，或精烹調廚藝，遂得出如此結論——「寫作算什麼？只不過是蛋糕上的櫻桃。」
我在餐桌上向媽轉述此意，她笑不可支，夾了一筷子菜放在我碗裡：「喏，給你蛋糕」。
我媽燒得一手好菜，凡在我家做過客的各路親朋好友無不稱道，更有張光年(詩人、文學評論家)老先生推為「女作家中第一」。
我媽從小生長於江南水鄉，從外婆那裡學來了南方菜手藝；在中原旅居三十餘年，又學會了北方菜的重火重油重味。烹煎炸炒煮熬烘焙，樣樣精通，連她自己也無不得意地說，如果不寫作，去開飯館也準保能成功。
可誰都知道，她把這「櫻桃」看得太重，這個「如果」是萬萬不可能的，倒是經常把「蛋糕」丟掉。
自從十餘年前，大姐遠渡重洋後，家裡就只剩下爸媽和我三人。常常是我和老爸餓得飢腸轆轆，而老媽依舊兀自在那裡一板一眼地敲打著鍵盤。
我們也不敢去催，萬一她寫在興頭上，被我們打斷了思路，「食無著」就不僅僅是這一頓的事了。
感謝浙江大學中文系主任、博導吳秀明對本文的支持
本報首席記者 王湛 實習生 孫苗 畢彩霞