日本動畫的未來由它們創造：日本動畫公司篇

越來越被世界矚目的日本動畫都是怎樣製作出來的呢？日本動畫網站「アニメ！アニメ！」聯合「Tokyo Otaku Mode」、「Bahamut」做了題為《這些製作出世界矚目日本動畫的工作室正在開創未來》的大型企劃，採訪到諸多日本知名動畫公司和動畫人。

作為一家老牌動畫公司，日本動畫公司可以說製作了很多國內觀眾的童年作，像是《櫻桃小丸子》、《中華小當家》，以及「世界名作劇場」系列等等。本次渣翻的是日本動畫公司（日本アニメーション）監督高木淳的專訪，聽他揭秘國民級動畫《櫻桃小丸子》是如何而來。

「日本引以為榮的長壽動畫」有何魅力和難度？

《櫻桃小丸子》監督高木淳專訪

日本動畫公司（日本アニメーション）代表作：《櫻桃小丸子》《靈犬普特斯》《三千裡尋母記》《小浣熊》《湯姆歷險記》《飛天少女豬》《悲慘世界 少女柯塞特》《劇場版 窈窕淑女》等。

從《靈犬普特斯》開始的「世界名作劇場系列」，讓日本動畫公司走進很多人內心。在日本以外也很有人氣的《櫻桃小丸子》同樣是這家公司的作品，從2007年開始作為這部作品監督大展身手的高木淳，將和我們聊聊關於《櫻桃小丸子》和日本動畫公司的故事。

[取材·構成=藤津亮太]

—— 高木老師從2007年起擔當《櫻桃小丸子》的監督工作，您是如何成為這部作品的監督的？

高木：《櫻桃小丸子》第一期（1990～1992）的時候，我在做演出助手，然後逐漸又做到了演出。

在第二期（1995）開始的時候我還是以演出的身份參加，在這期間我被提拔為《さくらももこ劇場　コジコジ》和《ペネロペ》兩部作品的監督。之後到第600話前後，須田裕美子監督提出辭職，於是就由我接班了。

當時的情況是這樣的，負責小丸子的製作人找到我，「高木老師，如果告訴你須田監督打算辭職了，你能接手麼？」

當時的談話聽起來像是開玩笑，因為我完全不知道須田監督會辭職的事情，還在想「到底在說什麼呢」（苦笑）。

—— 須田監督有做什麼交接麼？

高木：並沒有，須田監督跟我說「接下來小淳就是監督了，按照自己的喜好去做就好了」。

我以為須田監督離開前至少會有1、2個腳本一起商量，沒想到她做完自己負責的最後部分就火速撤了（笑）。

於是我就照著自己的想法接手了，不過應該給腳本家們帶去了不少困惑，怎麼突然換了個風格。

—— 在須田老師擔任監督的時候，您也負責了很多話的演出，所以對作品表達的時間有很多理解吧，在做演出時期有什麼印象深刻的小故事麼？

高木：在櫻桃子老師原創的腳本裡，小丸子的父親借來一個8毫米照相機（第95話「爸爸借來的8毫米照相機」）。

8毫米照相機是一個通常情況下不太常見的很特別的小道具，因此故事的展開讓人印象深刻，有它覺得很開心。

還有「高興的中元節」（第129話）印象也很深，這一話的腳本也是櫻桃子老師寫的，是漫畫原作裡沒有的內容。製作的時候就在想，做出來的動畫得多有意思啊。

—— 在您成為《櫻桃小丸子》的監督時，著重考慮了哪些方面？

高木：《櫻桃小丸子》從開始到現在已經快30年了，能持續這麼長時間，說明她已經活在那個世界裡了。

所以我不會忽視這一點，我只想講講故事。

簡而言之，就是不要一味追求趣味性，而輕易改變這些孩子。

如果想儘可能的保留故事本身，這是很有難度的，但我還是有意識的這樣做。遇到過很多困難。

—— 具體來說難在哪呢？

高木：《櫻桃小丸子》的世界，原則上是發生在1974年到1975年的這一年裡。而且季節梗之類的東西，發生過一次的事就沒辦法再提了。

比如說聖誕節，小丸子家已經開過聖誕派對了，所以她不可能再出現在其他人家裡。

而一年只有365天，主要舞臺又基本只在家與學校之間往返。就這樣小丸子的動畫製作了1200多話，困難之處可以說相當多了。

幾年前的有一話裡需要提到車站便當，是那種著名的陶鍋便當。

製作的時候我就在想，這個便當是不是以前出現過啊，經過檢查確實是，當時我在負責每話的演出工作。

嘛，雖然舉這樣的例子，但是其實很難完全避免類似的情況，實際上的處理方式是會和以前的場景有微妙的偏差，有點平行世界的感覺。

—— 小丸子是一個容易打動人的主人公麼？

高木：是個很有難度的主角。正如大家所知的，小丸子是個怕麻煩的人，她才不會幹主動串聯起故事的事呢（笑）。

所以，就算跟她說「嘿，小丸子，請做點什麼吧」，她也不會做出什麼出奇的事情。她就是一個普普通通的三年級小學生。

小丸子的故事之所以有意思，是因為有原作者櫻桃子老師的講述視角。為了更接近原作，我們必須很努力。

—— 2015年的時候，上映了時隔23年的劇場版《櫻桃小丸子：來自義大利的少年》。

高木：在做劇場版企劃的時候，還沒有具體內容，是準備拜託腳本家寫腳本，還是去找櫻桃子老師討論都沒確定。

結果沒想到老師一下子就寫了一個給我們，於是劇場版的內容就定下來了。

因為只是初稿，登場人物還不多，稍微修正一下就到畫分鏡階段了。

劇場版的主角是一個叫安德烈的義大利小男孩，跟櫻桃子老師確認過「小丸子和安德烈是朋友的關係，不是講初戀的情節」。但是在製作過程中，我多考慮了一下，還是覺得稍微有一些初戀的感覺。

製作人員也有不少人喜歡安德烈，「等片子一結束，就再沒機會畫安德烈了」的聲音有很多。

—— 《櫻桃小丸子》在海外也很受歡迎，尤其是以亞洲為中心，有親身體驗她的人氣麼？

高木：以前去香港的時候感受過。已經播出很久的小丸子在日本可以說已經是必需品了，而在香港感受到的受眾熱情比在日本還強烈。

由於在亞洲的播放時間比較長，因此粉絲不僅是兒童，還有很多30多歲年紀的成年人。

小丸子的故事發生在靜岡縣清水市，也就是現在的靜岡縣清水區，基本上當地到處都有類似動畫中出現的街區，小丸子這個角色很容易讓人帶入自己，或者覺得自己身邊有這樣的孩子。

如果讓我說她在亞洲各國也很有人氣的原因，大概是同樣是黑色頭髮的亞洲風味吧。

—— 海外粉絲群體中有這樣的問題，「我們想應援日本動畫，對於製作者來說，最開心的事情是什麼」。高木老師的答案是什麼呢？

高木：這個問題不僅是海外的粉絲提過。

我做這行已經30多年了，成長在電視動畫的製作一線。

做電視節目基本上是一條單行道，我們很難感受到觀眾的直接反應。

也有例外，碰上電視臺向觀眾徵求意見時，才能知道「原來觀眾們是這樣想的」、「原來他們喜歡這裡啊」。

我習慣於這種單向的形式了，所以「SNS上求表揚」這種事沒有特別需要（笑）。

所以只要粉絲們覺得看到我的作品很開心就好。

海外的粉絲也是同樣，能選擇看我做的動畫，我就很高興了。

—— 有「小丸子真實存在」的說法，但還有「雖然小丸子只是一個動畫角色，但我要追求她那樣的生活」想法的人。這和日本動畫公司代表作「世界名作劇場」系列的視角是相通的吧。

高木：我剛到公司的時候，在「世界名作劇場」系列裡的《小婦人》做演出助手，然後還做過《深海中的朋友》的監督。

所以我對「世界名作劇場」系列還是很了解的，從「描繪人間」的意義上來說，這一系列對小丸子是很有幫助的。

—— 高木老師從1987年入社以來，一直在日本動畫公司工作，您為什麼選擇了這裡呢？

高木：我是日本大學藝術學部的映畫學科專業，當時他們來學校招聘。

我從小就喜歡《魔神Z》、《天才傻鵬》、《宇宙戰艦大和號》等等作品，1980年前後是動畫熱潮的開始，雖然那時還是以面向兒童為主，但我已經感受到電視動畫的魅力。

以歐美兒童文學為題材的「世界名作劇場」系列，是在認真細緻的講故事，讓我覺得這家公司很有意思，所以決定去應聘。

另外，日本動畫公司的作品、在當時很有生活感的科幻動畫《太空三劍俠》正在播出，稍早之前他們還參與過宮崎駿監督的《未來少年柯南》，感覺好像是家能製作各種類型作品的公司。

—— 當時的日本動畫公司是什麼樣？

高木：在現在的辦公樓之前，是一棟2層建築。

所有老動畫公司在早年間都是這樣，幾乎是個不夜城堡，燈一直亮到午夜。

我在《小婦人》做演出助手的時候，《小公主歷險記》剛結束，《太空三劍俠》的製作還在進行中。總而言之就是在全力旋轉的感覺。

當時大部分都是男性員工，女性的人數很少。

現在的studio 4°C的社長田中榮子，就是當時的女職員之一，差不多在我入社的時候離職去了吉卜力。

—— 高木老師作為監督初次亮相是在《南國少年巴布華》，有您認為可以稱為恩師的人麼？

高木：關於演出和監督，我沒有受到過手把手的教導。

但是從長時間一起工作的層面上來說，首先是製作過很多部「世界名作劇場」系列作品、去年剛剛去世的楠葉宏三監督。

然後是《櫻桃小丸子》第一期的監督須田裕美子老師，和一起做過監督的芝山努老師。

這兩位並不是說以「演出是什麼」「監督該怎樣」的方式教育我，而是在實際製作中給我點撥，是我自己認為他們是我的師傅。

—— 高木老師認為日本動畫公司的強項在哪些方面？

高木：強項的話……以前聽電視臺的製作人說過，「日本動畫公司的動畫，無論好壞，都像是日本動畫公司的作品」。有點能領會是什麼意思。

我們的作品，沒有什麼華麗的東西，相反的，很溫柔很柔軟很細膩，我不太喜歡所謂溫暖人心的陳腐說法。我們製作類似作品的歷史已經很長了，而且我認為我們現在仍然有做出這樣作品的能力。

—— 高木老師是經歷過大潮的人，應該也有一些作為監督的理念吧。

高木：是的。不是一味固守，而要在創作新作品的過程中，把個性保留下來。

原文標題：「日本が誇る長壽アニメ」を描き続けることの魅力と難しさ「ちびまる子ちゃん」高木淳監督【インタビュー】

https://animeanime.jp/article/2019/09/10/48235.html