《紅豬》如宮崎駿所言，是讓疲累失去熱情的中年人找回熱情的作品。宮崎駿雖從未在《紅豬》中說明主角是怎麼變成豬的，但觀眾多少明白變成豬的詛咒，是主角抱持著「人生只能這樣下去」停滯不前的想法，讓他變形成了名副其實的中年肥豬。
小時候沒看懂《紅豬》，才發現《紅豬》是要等長大後看，還是差不多往中年邁進時，才能體會箇中滋味。
《紅豬》在1992年上映，是宮崎駿51歲時的作品，是在動畫電影《魔女宅急便》之後，很難得的以成年人作為故事的主角的作品，電影背景以異國為主，描述一戰至二戰期間的亞得裡亞海，《紅豬》中的主角波魯克，年約36歲，外形是一隻臉上有兩撮鬍子的中年肥豬，駕駛紅色的戰機，追緝空賊，以賞金為生。
孔子說四十不惑，但說也奇怪，現實似乎恰恰相反，正當要步往四十歲時，開始對人生、夢想、愛情、自我、世界還有未來感到最疑惑的時候。
紅豬波魯克原來本名叫馬克帕哥特，當他還是個人時，年紀輕輕就有高超的飛行駕駛技能，加入義大利空軍，與吉娜的丈夫、吉娜認識，成為王牌飛行員，但義大利法西斯主義興起，歷經戰爭失去好友與隊友的馬克，對駕駛飛機的國家戰爭感到心灰意冷，也對戰爭行為感到厭惡與罪惡，他離開空軍，但唯一驕傲的是他的飛行技術，之後的日子他只能躲在亞得裡亞海的秘密小島，開飛機追緝空賊拿賞金，在自己的小天地苟延殘喘，為自己而飛。
宮崎駿雖然從未在《紅豬》中說明，馬克是怎麼變成豬的，但觀眾看到馬克的經歷與心境，多少會明白變成豬的詛咒，是他自己給自己變得，抱著「人生只能這樣下去」停滯不前、原地打轉的想法，讓馬克變形成了名副其實的中年肥豬。即便他自嘲「不能飛的豬，就只是豬而已」，縱然人生裹足不前像一潭死水，可至少還試圖反抗，維持對飛行的熱情與夢想，但《紅豬》也用馬克的空軍前同事，在電影院用一句話反駁波魯克「會飛的豬，也依然是豬」。
有趣的是，一般在看《紅豬》時，會覺得故事中途加入的年輕飛行設計師菲奧，是讓紅豬波魯克找回人生熱情的重要角色。但老實說，長大後看，會覺得有點反派的卡地士，才是讓波魯克從荒謬生命中得到熱情與反抗力量的關鍵人物。要不是卡地士執意地和波魯克挑戰，打壞他的紅色戰機，讓波魯克在反覆停滯的生活中，體驗另一種可能性，回到家鄉修復戰績、認識菲奧，不然波魯克這輩子就只能是這副豬樣，或是像吉娜說的，「總有一天會變成烤乳豬的」。
卡地士像極了加繆《薛西弗斯的神話》書中向荒謬反抗的角色，加繆說情人、演員、或冒險，這幾種角色或人物能讓生命儘可能地活出多樣，抵抗荒謬與抵抗「認清生命本是荒謬」後的自殺，而反抗這唯一可能(自殺)的反抗，構成存在的本質，因此反抗是熱情的，就像書中的精神象徵、神話人物薛西弗斯一樣，不斷繼續推石頭上山，我們還想像薛西弗斯是快樂的；卡地士正是如此，符合加繆所說，他有紅豬沒有的熱情，熱愛冒險，並且見一個愛一個，見到吉娜求婚、見到菲奧也求婚，電影結束時他更朝好萊塢夢前進，去當演員，還想當總統，簡直是《薛西弗斯的神話》中集一切反抗精神於一身的男人，是紅豬波魯克的完美對照。
《紅豬》如宮崎駿所言，是讓疲累失去熱情的中年人找回熱情的作品。《紅豬》沒有真正的反派，也沒有壞人，雖然故事中的時局越來越糟，但故事中的空賊、城鎮的婦女甚至空軍的前同事，都僅僅只是為了生存下去的一群人而已，他們綁架小女孩手忙腳亂、連決鬥都鬧哄哄的，但《紅豬》最後帶著疲勞的中年人尋找逝去已久的熱情，讓豬稍稍回到人形，往前邁進，所以即便觀眾忽略了片尾停留在吉娜花園的紅色影子，不曉得紅豬有沒有去找吉娜，但不妨礙觀眾還是可以想像紅豬是快樂的，相信最後他去了吉娜的花園，決定跟吉娜在一起。