今天我們說一說二胡的基本功，拉弓與推弓的技巧和方法，因為很多初學者對推拉弓理解還是有一些模糊，故此我們簡單講一講兩塊的內容，方便大家的理解和練習，具體如下。
物理學分析推拉弓：在空弦尤其是內弦空弦時，拉弓的摩擦力是使弦往更繃緊的方向移動，推弓正相反，使弦往稍松一點的方向移動，所以拉弓音略微顯得高。手指按弦後，憑手指調節就把這個小偏差消化了。
注意推拉弓用力均勻，可以減小這種離差，絕對消除不可能，基本聽不出就行了。
拉弓，即「拉弓開、手腕領」。拉弓時，手掌順勢展開，右手腕向右稍偏斜前方領弓。右手腕要稍稍向外突起呈「外伸狀態」,以腕部為先動點向右拉出。要注意大臂不要過早地向外伸展，以致肘部過分抬高，造成「大臂架起」的不良傾向。另外，在拉弓時，右臂不可向右後方運動，使弓子拉成一個圓弧狀。
推弓，即「推弓合，大臂領」。推弓時，右手掌合攏，大臂引領，右手腕內曲向左推弓。要以大臂往回收作為先動點，帶動小臂向左推進。此時，手腕應呈「內屈狀態」。當大臂收完後，小臂繼續向左推；小臂收完後手還要將弓子推進幾公分，使手腕再次轉換成「中間狀態」，以便開始下一個拉弓動作。
注意手腕靈活，推弓手腕是向裡拉的，拉弓是向外的，感覺上就是把這弓退進去又拉出來一樣，其他四指除了大拇指中間那個關節隨著手腕推進而折，拉出而直，主要是你懂這個手法，再每次拉二胡的時候最好拉這個推拉弓，空弦拉個10到30分鐘，假如每天這麼一練，那麼你的二胡功底是很紮實的，二胡技術需要多學多練。
外弦推弓：手臂開始回收，手腕自然微屈，中指、無名指、拇指與食指控制住弓杆，掌心靠近弓毛，向外、向左做平直運動，肘部不要抬高，弓毛緊貼琴筒，運弓方向保持直行，速度穩定，力量均勻直至手臂完全回收，此時，掌心與弓毛有一定距離。
兩條練習，每次休止時都要唱出前面與休止符同節奏的音，培養耳朵對音高的反應，初步形成音準概念、節奏概念。
二胡演奏，不是拉就是推，還有什麼講究？
是的，應該有講究，樂曲中有些地方拉比推要好，而有些地方推又比拉要好，這也是一種弓法技巧。
按照人的生理特點和習慣，一般手向右拉比向左推有力，所以強拍或需要強調的地方用拉弓就比較合適，相反，弱拍或平淡的地方顯然推弓就更好。例如二胡重音、強位置的音（如四個連續的十六分音符中，第一和第三個音）、二胡原位擊弓及一些墊弓等，一般都採用拉弓弓法。而弱起小節第一音或弱拍起的音，以及其他弱位置的音，還有樂曲結尾最後一音等，都採用推弓弓法。
不過，以上只是說的一般情況，實際演奏中，因為旋律千變萬化，也不一定這般拘泥。強拍可以用推弓，弱拍也可用拉弓，只不過注意調節音量罷了。如連續的幾個重音，就可以採取一拉一推的方式（但要加強推的力度）。對一些民間小調或戲曲音樂中的快弓演奏，可打亂正常弓序，就是先推後拉，以吻合民間戲曲的風格。
在京胡演奏中常用的弓法基本都是以推弓為主，這是因為演奏者要把京胡放在大腿中前段，而且京胡要斜向外則，這一來持弓的右手就要向右上方斜，從動力學和生理學上解釋、人的手從上向下的重力感應來操控弓毛向下方有加速度的慣性，而使推弓乾淨利落，強而有力，符合京劇的特色！
在二胡獨奏曲《新婚別》以及《蘭花花》中都出現了連續幾個拉弓，從這兩曲的劇情分析，描寫的都是婚變和抗婚中的悲憤的描寫，這種連續重音拉弓，使右手急速進行幾個連拉弓時，高高上提的弓毛借用慣性擊打在琴筒上，對弦產生強有力擦碰，發出鏗鏘有力的悲憤之情。
總之二胡演奏，要講究弓法的力度原則，要儘量順從自然，同時也要靈活多變。
推拉弓就講到這，明天我們繼續講一講二胡的練習方法。