《紫羅蘭永恆花園外傳：永遠與自動手記人偶》作為京都動畫在「7·18京阿尼縱火案」後第一部上映的劇場版動畫，承載了無數人的思念。大熱的劇場版延伸，在拓展觀眾人群年齡層的同時，更以宏大主題突破了大眾對於「二次元」淺薄的刻板印象。結合「出圈」的嗶哩嗶哩跨年晚會，二次元文化的融合與轉變值得所有創作者思考。在中國傳媒大學教師王鵬看來，動漫不再是青少年群體的特供商品，國產動漫的製作商也應該重視不同年齡層的潛力與需求……
中國傳媒大學教師 王鵬@《今日影評》：電影《紫羅蘭永恆花園外傳：永遠與自動手記人偶》講述了女主角薇爾莉特通過代寫信件，將思念帶給一對失散已久的姐妹，讓所有人獲得成長與希望的故事。
看了這部電影之後，我們發現對於我們這樣的非粉絲觀眾來說，也能看懂，甚至會覺得太文藝了。我覺得《紫羅蘭永恆花園外傳：永遠與自動手記人偶》實際上是並不同於我們現在認為的那種相對主流類型的動畫，比如像《航海王》《火影》《高達》這些看著很燃的動畫。
我看完《紫羅蘭永恆花園外傳：永遠與自動手記人偶》以後，最強烈的一個感覺就是，京都動畫還是非常細膩、優雅、精美的。比如說在雪天裡艾米（伊莎貝拉）第一次看到泰勒，從那種憐憫的、猶豫的神情轉變到她非常決然堅定地決定去收養泰勒，她臉部的表情非常細膩。
第二個很好的感受就是我們經常說到的它的敘事方面。你會覺得節奏很慢，但實際上如果說你是很熟悉京都動畫作品的人，你反而看到這個作品你會覺得很踏實，它對於情感是一層一層慢慢地做鋪墊。所以到片尾的時候只需要輕輕一推，就有排山倒海的感覺，瞬間就是淚崩。
那我們也看到多家票務平臺的數據顯示，《紫羅蘭永恆花園外傳：永遠與自動手記人偶》是31到40歲的觀眾超過了30%，它的受眾群是很寬的。
《紫羅蘭永恆花園外傳：永遠與自動手記人偶》海外發行商執行長 西出將之先生@《今日影評》：果然「成長」是一個具有普世性的主題，所以對30、40歲的男觀眾和女觀眾來說，是非常受歡迎的主題。
這個是《紫羅蘭永恆花園外傳：永遠與自動手記人偶》它超越了一般二次元的我們認為的很膚淺的那種設定，戰爭、人性、真愛，它用的這種很宏大的主題，所以它吸引了一堆非二次元的人都願意看。包括京都動畫其他的作品，比如說像《Clannad》闡釋了一種親情、家族情。
所以你會看到京都動畫，實際上它通過一系列作品在告訴大家，我們的雖然是動畫片，但是我們的視野已經放在了全人類能夠產生共鳴的情感上。所以為什麼我們說，二次元現在已經不再是那種膚淺的印象了。
之前我們對於二次元人群有一個固有的印象，認為二次元人群是很難接近的。比如說前幾年有一個電影叫《閃光少女》，可是這個電影上映之後，其實最反感這部電影的反而是二次元人群，這實際上就包括我。
看《閃光少女》的時候，我就覺得很彆扭，就是它的人設問題。實際上影片主角的外形造型特別想靠近二次元很軟萌的這種妹子，蓬鬆的頭髮，這些其實都是二次元喜歡的東西，但是它總體的和諧感會差一點。
在二次元人群的眼中，他們的人設是一種在現實中永遠不可能實現的特別完美的形象，但這個形象就《閃光少女》來說，它沒有達到。所以《閃光少女》是想要融合二次元人群和普通觀眾，但是沒有起到這個效果。
那麼與之相反的是，前不久在各大社交網站刷屏的2020嗶哩嗶哩跨年晚會，它不光是得到了嗶哩嗶哩粉絲們的認可，而且也得到了主流官媒的認可。為什麼他們會走出自己的圈子呢？
這種亞文化本身是基於對主流文化的一種挑戰，它本身是一種叛逆和顛覆。所以對於中國新興一代的青少年來說，他們」以中心為新邊緣」，什麼意思？就是說他們現在以回歸主流文化的價值和敘事，認為是一種新的標新立異的行為。那麼在這個過程中，它勢必是要「破壁」的。
最明顯的有個例子就是《那年那兔那些事兒》，講的是中國近現代的一些歷史大事件，但是它把裡面所有的人物變成了兔子，把這種愛國情懷帶在裡頭。無論是二次元還是主流，在它的這個作品中，還是起到了一個很好的融合。
所以現在的二次元可能更多的是成為一種傳播的手段和傳播的途徑，而實際上並不僅僅局限在這種比較純粹的作品、遊戲動畫的身上了。所以我們會看到應運而生的跨年晚會，可能現在我們看是一個小眾狂歡的跨年晚會，但是我相信再過十年二十年，它一定會成為一個大眾集體狂歡的晚會。
我們看到了二次元人群在成長，那麼這個人群也在不斷地更迭。所以受眾在變化，其實創作者也是需要做出相應變化的。
首先我們說作為創作者，你要去了解你的目標用戶，你要知道你的二次元觀眾他們的訴求是什麼。第一點，二次元觀眾有一個非常有意思的特性，就是它的受眾黏性，他們之間還會有社群，會有同人之間的交流。那麼未來的這種觀眾的群體效應是非常長效，而且是能夠增值的。
那麼第二點，就是我們說到的二次元迷的觀眾，實際上他們的消費方式很有意思，他們是資料庫消費方式。他們會把它拆分出很多萌元素，也就說你這裡頭有沒有傲嬌，有沒有這種三無少女，有沒有眼鏡。所以說你在這個作品裡有沒有這種元素的對接，對他們來說也是非常重要的。
那麼還有第三點，就是創作者還要看到現在整個二次元受眾的分類是非常非常細的，在日本實際上這個已經非常常態了。像《紫羅蘭永恆花園外傳：永遠與自動手記人偶》，因為京都動畫是非常擅長於用女性視角去觀察事物的。
所以它的一系列的作品，像《玉子市場》《輕音少女》《境界的彼方》等等，它針對不同年齡的女孩子，實際上是有很多準確的粉絲層的。
所以國內的動漫需要去考慮這個問題，因為現在中國的二次元迷已經培養出來了，並且他們在逐漸地拉寬兩頭的年齡層，就是低齡和高齡。所以面對這樣的一個粉絲高速進化的過程，我們要怎麼辦，這也是一個創作人去想的問題。如果說你僅僅把二次元等同於很宅的那樣一種狀態，實際上是你本身就把二次元想得比較狹隘了。
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