國產動畫電影需要「生活的影子」

春節檔的電影在國慶檔「補位」，票房大多都還不錯，這與電影業「報復性消費」不無關係。但即便如此，在這個「口碑消費」的時代，《姜子牙》在上映多日後依然勢頭強勁，也說明其故事腳本、製作水平得到了觀眾認可。

不過，在票房豐收之後，也有輿論質疑，將《封神演義》中的「敕封三百六十五路正神」的姜子牙，描寫成一個「落魄中年失意男」，是否妥當？

留給中國動畫人的古代「IP」已經不多了。從目前來看，國產的動畫電影大多是「古裝劇」，多引用古代文學中的人物形象作為IP，但是，從《西遊記》到《封神演義》，從花木蘭到白素貞，現如今，能拍成電影、電視劇的古代IP，也已經被動畫挖掘得差不多了。

事實上，這些IP本來就有自己的特定範式，故事藍本也為人熟知，其拍成動畫電影依然能贏得高口碑，也與觀眾對國產動畫電影的期待和偏愛有關。

現在大家都知道，國產動畫電影不論是投資規模還是製作技術，已經不輸於海外同行；現在大家還知道，能拍的古代IP，剩下的已經不多了；現在大家更期待，國產動畫電影能講出新的故事，和觀眾生活相關的故事。

在幾大名著和若干部經典民間傳說之外，未來的國產動畫電影，需要新IP、新故事。

動畫電影，歸根結底還是電影，電影要來源於生活，即便現實中的形象變為動畫形象，其角色和故事裡也要有生活的影子。更為關鍵的是，讓觀眾能夠在動畫電影中找到自己生活的影子，不論動畫形象為何，這才是動畫電影創作應有的方向，也是未來的創作源泉。

從過去原原本本地在動畫中再講一遍神話故事，到後來以神話故事為基礎進行創作，再到而今的「破圈」，中國動畫電影正在蛻變。畢竟，動畫電影講的不只是過去的故事，也是當下的故事。