如果你看過《惡女花魁》，那你肯定會被那濃麗妖豔的畫面感所吸引，瑰麗的影像和強烈的色彩正是導演蜷川實花個人作品特徵。蜷川實花對每一個鏡頭都極盡苛求，才打造了這一場讓人回味無窮的視覺盛宴。
蜷川實花是日本當代的一線藝術家，在日本她和村上隆、奈良美智齊名。
在日本，很多你所知道的明星都曾經出現在蜷川實花的鏡頭中，比如嵐、小慄旬、有村架純、福山雅治、水原希子、山下智久、相葉雅紀、前田敦子。
在中國，蜷川實花也和鹿晗、範冰冰、李宇春、章子怡、杜鵑等知名明星合作過。
在蜷川實花的攝影作品裡，色彩被運用到極致，大塊大塊的顏色給人以銳利強烈的衝擊感，讓人一眼就能看出這就是出自蜷川實花之手。
在攝影的世界裡，往往遵循的是「less is more」的原則，尤其是在向來保守的日本文藝界，那些登峰造極的藝術家更傾向於極簡而又素雅的風格，但是蜷川實花不同，她並沒有循規蹈矩地把自己的作品置於那些條條框框之中，她用自己的鏡頭打造了一個個迷離而又華麗的世界。
蜷川實花從小就受到來自整個家庭的藝術薰陶，影響她最深的就是她的父親蜷川幸雄。蜷川幸雄是日本知名的戲劇導演和電影導演，他的名聲不僅僅是在日本，在世界上也有自己的一席之地。蜷川幸雄並不是一個保守派，相反他的思想前衛而又獨特，從他對女兒蜷川實花提出的十條建議就可見一斑。
這十條建議是：一、要成為一個無論何時何地都能捨棄男人的女人；二、經濟上、精神上都要獨立；三、儘可能和各種男性交往；四、做什麼都可以，別懷孕；五、別成為只會順從的女人；六、別被男人騙，要騙男人；七、不管怎樣，要成為帥氣的女人；八、一旦認定自己是正確的，就應該一往無前；九、激進地活著；十、嫉妒別人不如讓別人嫉妒自己。
從這十條建議中可以看出蜷川幸雄希望女兒可以變成一個獨立、自主、果斷、激情的女性，尤其是對男女相處之道，他並沒有要求蜷川實花像傳統日本女性那樣依賴男性，而是按照自己想要的方式去生活。
正是因為蜷川幸雄的支持，蜷川實花才可以自由自在地去嘗試自己想要的事，因為思想不受限制，她腦海裡的那個夢幻絢麗的世界才能滲透到她的藝術作品中去。
除了家庭之外，蜷川實花的藝術風格還受到日本傳統風俗畫浮世繪的影響，繁麗豐富的浮世繪影響了包括蜷川實花在內的許多世界藝術家。這也反映在了蜷川實花的作品之中，蜷川實花最擅長拍攝的花和金魚，都曾經是浮世繪中的主題。
花象徵著生命，但是同時又蘊藏著死亡。豔麗的花朵是鮮活的，是濃烈的，蜷川實花鏡頭裡的花濃墨重彩，讓人眼前一亮，但是鮮豔到極致的花朵又透著隨時要陷入到黑暗的感覺，美麗而又詭譎，妖豔而又殘酷。
金魚比起花要更加具有生命力，然而被養在魚缸中的金魚有種脆弱的美感。蜷川實花拍攝的金魚優雅地擺動著魚尾，光影之間，如同穿著華貴和服的女子在跳著迷人的舞蹈去取悅觀賞者，它看似悠然自得地在魚缸裡逡巡，實則是被束縛在狹小又透明的空間裡，連生命什麼時候走到了盡頭都不知道……
蜷川實花的攝影作品並沒有嚴謹的結構和比例，她是以一種隨意的、舒緩的姿態去記錄生活中的每一處停留，那種不經意的畫面帶來的是意想不到的美。
比起蜷川實花拍的那些人，我更喜歡的是她拍的花草魚蟲，它們呈現出的生命的掙扎，在整個浩渺宇宙中，不過是一瞬間的綻放，而人又比它們好到哪裡去呢？想到此，更對時間和生命心存敬畏，有生之年太短，那麼便留取當下吧。