昨晚寫作上一篇文章，狀態不怎麼好，我的一些用心沒有寫上去，現在睡過一覺之後，精神狀態適合集中精神寫作，於是，我想再說點關於《鋼鐵是怎樣煉成的》的周邊。
我應該是看蘇聯文學最末節的那一批人，看李國文寫的隨筆，可以知道中國的讀書人在改革開放以後成為新華書店消費的主力，十多年沒有看書的饑渴，一下子釋放了，書店裡的書一本沒剩下。我當時在鄉下，不知道城裡的事情，但從報紙上的文藝新聞中，佔據主要位置的消息都是書訊，有些書我也想買，但新華書店在縣城裡呢，離我太遠了，我第一次去縣裡已經是我十五歲的時候了。
現在的報紙上還有沒有文藝新聞這個板塊，上面還有沒有賣書的消息，那個時候，《讀者》封三和夾頁都是書訊，都是書會招收會員的信息。
那個時期，整個思想態勢就是重新看了一遍書，從看魯迅、巴金、郭沫若、茅盾、老舍的書，然後再看蘇俄文學，然後看歐美文學，那時候，看好萊塢大片還不是趨勢，看書是向外探望的趨勢。
那時候，誰都買書，商店裡賣書的櫃檯前人很多，就可以想像到在城市中的圖書館裡看書的人一定也不少。
許多人看中國的書，武俠小說、曲藝小說、評書、章回小說、偵探小說……那時候解放看書的限制之後，國家把傳統文化的書籍、港臺文學書籍、蘇俄的文學名著、西方古典和現代文學名著一股腦的都推了出來，就是這樣大力推書，購買書籍的人群還是很多，新書一擺上櫃檯，轉眼就被讀者買走，有的人還買不著，需要向別人借閱。
我從下學以後開始看書就是這個時代特徵臨窮末了，之後，就是許多人不看書了，開始在有線電視節目上耗費時間了。
我看的蘇俄文學也很少，蘇俄文學和蘇聯文學是兩個概念，界限是在二次世界大戰左右分別概述的，之前的文學是有不同的聲音的，後來的文學是一個聲音的時期，再後來就是有惡意的聲音出來了，那時候的文學作品就沒人關注了。
我看蘇俄文學名著的數量不是很多，也就是高爾基的自傳、《鋼鐵是怎樣煉成的》、《鐵流》、《毀滅》、《夏伯陽》等幾本書，託爾斯泰的幾部經典著作我是到濟南以後才開始看的，我在鄉下的時候得到的託爾斯泰的經典著作都是盜版書，紙張也不好，我就沒有認真看過。
相比較其他人的書，我還是看《鋼鐵是怎樣煉成的》看的比較多，我對蘇俄文學的了解都來自於這本書，當然是不同譯文版本。
我覺得我看的最直接有效的那本譯文，還是我第一次閱讀的那個版本，我記得是梅益先生譯著的，好像是從英譯本轉譯過來的，而且有白話文的語式，簡單明了，句子不是那麼糾結。
我後來看到的版本就不是這個樣子了，都說是忠實於原著，對照的版本都是蘇聯國家出版社認可的版本，而不是通過別的國家的譯文作者的譯文，做二道販子，現在都是直接從原著上面開始操作翻譯，蘇俄作家的喋喋不休的語式就在譯文上可以看得到了，歐化的語式隨處可見，因為是忠實於原著，所以，譯者也沒有做一些改良，歐化的語式也沒有做一些中國化的改良，人家怎麼說，書上沒走樣！就連梅益先生的新譯文也是這樣的譯法，中國人說話的方式的白話文模式不見了。
現在市場上再通俗易懂的譯文也是這個樣子的。
現在的蘇聯不存在了，於是，後續的譯文作者都是拿作家的原稿說事，就是說作家交出去的原稿是什麼樣，翻譯過來的《鋼鐵是怎樣煉成的》就是什麼樣，當初蘇聯國家出版社對這本書做的一些刪節都被視作不適當的，是有文化輸出的嫌疑的，要不然怎麼說我當初看了那些版本的《鋼鐵是怎樣煉成的》，我對蘇聯的歷史特別感興趣呢！原來我被洗腦了！哈哈。
現在，我手裡的《鋼鐵是怎樣煉成的》有好多版本，對照著讀一下，我是通過讀這本書了解蘇聯的歷史，而不是再用心關注保爾.柯察金的英雄事跡，有些背離了我看書的初衷。
當年看了《鋼鐵是怎樣煉成的》，我有些盲目跟風學習保爾的蠻幹，大冷天大雪天也不在家待著，拉著推車子，不聽家人的勸阻，執意上山去割柴，藉以磨鍊自己意志！自己不通人情事故，還說家人不理解我的用意！
現在想想，只能苦苦一笑了，淡然處之，畢竟，我也不再年輕，人到中年，太陽已經過午了……