歐陽修（1007—1072），出生於綿州（今四川綿陽），籍貫吉州廬陵永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，北宋政治家、文學家。不說其他，單說他的一首詞作《望江南·江南蝶》，把作者對江南的熟悉，甚至愛戀，通過江南蝶抒發得淋漓盡致，也體現出他熱愛生活，對生活觀察細緻入微、對生活的感受真摯形象。
望江南·江南蝶
江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。天賦與輕狂。
微雨後，薄翅膩煙光。才伴遊蜂來小院，又隨飛絮過東牆。長是為花忙。
我們先看表面，這是一首以蝴蝶為吟誦對象的詠物詞。「斜日」巧妙地說出了時間——傍晚。開頭兩句寫雙雙對對的江南蝴蝶在傍晚的陽光下翩翩飛舞，並連用「何郎傅粉」和「韓壽偷香」兩個典故，把自然界江南蝴蝶滿身彩粉的外形美和對花豔、花香香的敏感與熱衷的內在秉性寫得活靈活現，生動形象。尤其是典故隨意拈來，妙筆天成，運用得極其生動、貼切。上闕結句「天賦與輕狂」更是賦予江南蝶隨花追逐起舞的天性。下闕緊接著寫雨後天晴的江南蝶，在升騰的淺霧和柔和的日光中翻飛追逐嬉戲的場面。這樣的江南、這樣的場景，誰人不愛？
問題是，這是一首以蝴蝶為吟誦對象的詠物詞。我們不能僅僅停留在作者所面寫頑皮和輕佻的江南蝶本身。我們更要透過這種江南蝶，看出作者的本意。如果說「傅粉」是描寫江南蝶的美貌，倒不如說是暗指人的愛塗脂抹粉、臭美愛打扮；「偷香」是蝶的本性，更指人對美的追求和嚮往；尤其是「輕狂」，借蝶諷刺人的情愛不專一、恣情放浪；「伴遊蜂」、「隨飛絮」更是譴責人的三心二意和對愛情的不專一；「長是為花忙」以看似寫實的手法，更是諷刺了這些人整天尋花問柳、不務正業，辜負大好時光。詠物而又詠懷，作者的文學修養和思想境界躍然詞裡，不得不讓人嘆為觀止。
比歐陽修小42歲的秦觀（1049年-1100年9月17日）的一首《如夢令·鶯嘴啄花紅溜》，同樣是寫春景，但卻表現出了作者另外一種思想感情和心理世界。
如夢令·鶯嘴啄花紅溜
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
開頭兩句直筆寫春。「鶯嘴啄花」滿嘴留香、花香嬌豔欲滴；「燕尾點波」激起一湖春水蕩漾、波光粼粼，一派鶯歌燕舞、花紅水綠的盛世春景圖，既直觀形象，又妙趣橫生，把春天的黃鶯和紫燕的嘻嘻頑皮躍然筆端和紙上，動感十足，很自然突出了春光之美好。
三、四句卻轉作悲苦語。「指冷玉笙寒」字字含情、字字生寒，巧妙化用李璟《山花子》「小樓吹徹玉笙寒」句。「吹徹小梅春透」一句中的「徹」和「透」兩字，將盛世春景立刻轉換為春色漸老、春光即逝。「依舊，依舊，人與綠楊俱瘦」是為點題之筆。柳絮楊花，自古以來都是作為別情相思的藝術載體，將「為伊消得人憔悴」自然隱含其中，直讓人想像到一幅花落絮飛，佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫。尤其是一個「瘦」字，讓人很自然想起李清照「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦」、「知否，知否，應是綠肥紅瘦」，以及程垓的「人瘦也，比梅花，瘦幾分」。這幾個「瘦」可謂新鮮奇特，形象生動，各具情深。
總之，包括詩詞在內的各種文學作品，都需要作者具有一雙慧眼，對周圍景物和生活、工作等，都要細緻觀察、深入體會、感悟獨特、細膩描寫、用詞精準；對人生要做出有自己獨到見解的有深度的思考。借景抒情、借物言志、借物抒懷，都離不開情景交融；就是看似純粹的寫景作品，也會體現出作者對人生和事業的態度。
而且，從歐陽修和秦觀的這兩首詞中，可以看出文學愛好者必備的三種基本素質，那就是會看、會想、會寫。會看，於平凡處看出與眾不同；會想，面對各種事物，會透過現象，看到本質，挖掘出與眾不同的社會和生活意義；會寫，則需要日積月累的知識、技巧的儲備。看到自然景觀，若果是美，那麼美在哪裡、美到何種程度、如何美、這種美又有何人生寓意？若果悲，那麼悲從何來、悲到何種程度、為什麼而悲？既要看得見、又要體會得到、更要寫得出來。