非淡泊無以明志,非寧靜無以致遠.安能摧眉折腰事權貴,使我不得開心顏。——李白·夢遊天姥吟留別
在這個世界上，永遠有人為了自己的名聲，為了金錢低三下四，淪為世俗中人。也有人在這個世界上活出自我，不將一切世俗看在眼中。
這樣的人會被世俗唾棄，他們會做出出格之事，不願侍奉權貴之人，旁人珍視之物他們棄之如同敝履，但是從這些人身上我們卻看出一種超脫世俗的灑脫。
說起藝術家，我們想起的都是那些品德高潔技藝出眾的大拿，但實際上卻有這麼一位聲名狼藉的畫家。他一生不畫梅蘭竹菊等高雅的藝術思念只畫裸女，可偏偏他只是一個擁有愛美的欲望的浪子，並不為世俗影響。
那麼這個人到底是誰？為什麼他筆下看似放蕩粗糙的裸女，卻能拍出1.98億的高價呢？
一、出身富貴的狂妄小少爺，對繪畫和藝術極具見解
說起這個人，他便是在巴黎乃至世界範圍內都非常有影響力的畫家常玉，他的家庭環境還是相當不錯的。
父親是當地文弄墨的一個大畫家，兄長更是作為一代商界精英，旗下產業無數，整個家族在父兄的維持家欣欣向榮。
衣食無憂的他從小就不怎麼長進，在父親收藏的藝術作品中長大，他很快構建出了自己對於藝術體系的理解與認識。
在衣來伸手飯來張口的日子裡，從小他就喜歡拿著本子，隨便畫出些別人認不出的東西，並洋洋得意，也許他與眾不同的藝術欣賞品位是在小時候就早已形成的。
依照他的愛好，作為家中最受寵愛的么子，1917年父親把他送進了上海美術學院。
家裡不指望他能帶來什麼收入，只求他在這樣的家庭環境中，能夠過得開心追逐自己的夢想就可以了。
從此他也開始追逐自己的理想，可是考入上美的常玉也非常苦惱，學校教授的課程多以寫實派繪畫為主，而且下筆極為老套。
他則喜歡在自己的藝術體系中寫意，描繪抽象派的畫作，可是卻鮮有人能夠讀懂他畫中真實表達的含義。
這樣肆意的他在學校也受到了學生和老師異樣的目光，但是他卻並不放在心上，雖然說是家裡的小少爺，但是他就從來不把錢放在心上。
有錢時大魚大肉宴請朋友，沒錢時喝涼水硬麵包也能過得下去，他的格格不入與狂妄，讓學校的師生，看他不過眼之後，他也因為受不了學校的環境選擇退學，隻身來到了巴黎。
二、在巴黎小有名氣，繪畫素材別具一格
當年，他的兄長經營著四川最大的絲廠，在巴黎也同樣非常疼愛他，每月給他寄去大額的生活費，讓他過著無憂無慮的小資生活，好有更多的時間追逐藝術。
他居住在巴黎聖米榭大道附近的一個旅館，沒有進入正規的大學修習藝術，反而違背了父兄的意願，與一些巴黎畫派的專業人士相談甚歡。
當年與他同期留法的中國人，包括徐悲鴻等一眾同樣追逐藝術的年輕人，但是，常玉又與他們有著本質的區別。
同期留學的好友王繼剛曾經這麼描述他：一生愛好，是天然翩翩佳公子，也由此可以看出他本人的無憂無慮。
1925年，常玉遇到了他人生的貴人，巴黎的大收藏家侯謝，從此他的畫作被侯謝開發欣賞，並因此得以結識畢卡索，馬蒂斯等一系列非常出眾的藝術家。
侯謝購買他的作品，收藏他的作品，同時還會大力宣傳他的作品，巴黎最初的十年是常玉人生的粉紅時期。
他的創作圍繞著各種各樣的裸女展開，構圖簡單抽象誇張，徐志摩稱他畫中的裸女為宇宙大腿。
他所構造出來的畫不沾染半分的情慾，明明不著寸縷，但是卻展現出來了一種人類本質與天然的魔力。
愛他的人說它是藝術的化身，說他是這些裸女的繆斯，可是恨極他的人卻說他的畫作是傷風敗俗，而由於經常需要以裸女為素材的他，也被人抨擊為是流氓。
可實際上在他一生所接觸的那些模特中，就算是模特在他面前不著寸縷，他也秉持著一個畫家的藝術態度與敬業精神，從未作出任何出格的舉動。
三、家族破產妻子離開事業低谷，他的人生陷入黑暗
1921年常玉來到了柏林，在這座充斥著文藝氣息的城市中，他認識可自己的妻子，他的妻子馬素哈蒙尼，她當年法國男爵哈蒙茲的女兒，出生於貴族血統。
兩個人互相傾慕，常玉愛極了妻子的優雅與溫柔，而妻子也對他的才華傾慕不已，終於在1929年選擇結婚。
可是，沒想到婚後的生活和他們婚前的浪漫愛情相比，簡直是發生了翻天覆地的變化，妻子讓自己完全投入家庭主婦的身份。
但是，常玉仍然浸沒在藝術的世界中揮霍無度，不知節儉，兩人經常為此爆發激烈的爭吵，1931年，常玉家族宣告破產，日子更是變得非常拮据。
即使這樣常玉還並不收斂自己花錢大手大腳的習慣，揮霍無度，再加上他經常會將女人叫到家中來勾畫她的裸體。
最後，妻子終於無法忍受這樣的他分道揚鑣，在事業上常玉也在此時，收到了伯樂的拋棄。
1932年兩人停止聯繫，由於常玉經常隨性而行，答應的畫作時常放鴿子，而對於一些資產豐厚的大買家，也經常不上心態度惡劣。
導致其經紀人侯謝夾在中間左右為難，事業愛情與生活的多重打擊，讓常玉一時間成為了別人眼中的可憐人。
四、生活困頓的他不以為意，死後作品被賣出天價
這個時候的常玉並沒有覺得痛苦失望，他反而覺得鬆了一口氣，終於不用再與金錢權衡，可以全心全意的投入藝術的創作中。
1938年歐洲戰亂，溫飽都成為問題的歐洲人再也沒有時間欣賞藝術，常玉的經濟狀況越來越困難。
即使每天以熱狗果腹，連居住的地方都成為了大難題，但是他仍然不願意放棄對藝術的追求。
其實對於常玉來說，如此境遇對於他帶來的最大的困擾，第一是沒有法郎，可以尋找裸體的模特。
第二則是繪畫的原材料從成本頗高的油畫布，變成了低廉的聚合板，可是，常玉覺得無所謂，吃喝玩樂不過過眼浮雲，藝術才是他情感的唯一宣洩。
他晚年也進入了人生的黑色時期，布景與構圖色彩描繪愈加暗沉，氣質也變得更加的沉鬱。1996年8月12日身無分文年老多病的他，在工作室中始於瓦斯洩漏去世，一個星期後才被人發現。
可實際上在當年，他但凡接受任何畫展的邀請，都可以同樣過上富足的生活，可是他拒絕了。
1977年，常玉的作品被大收藏家購買重見天日，其價值每年都以肉眼可見的速度飛漲，2011年他的代表作《五裸女》更是以1.98億元成交，2019年，他的作品上升到2.66億港元。
總結
世人無論如何追逐他的畫作，常玉並沒有放在心上，有的人說他是情色藝術家，被女人毀掉了一生。
可是這些外人的風情與世俗給予他的名號，他並沒有放在心上，常玉知道自己只是一個在藝術的道路上砥礪前行的一位普通人罷了。
一路摸爬滾打，一切都是為了實現他心中那個龐大的藝術夢境，身體的困頓，生活的悲慘，都是為了實現精神上的富足。
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