漢字在書寫時有一個重要的法則，叫做「筆斷意連」，就是說所寫點畫即使在形體上是斷開，但其在筆意上仍要是連續的。這涉及到書法創作中「連」與「斷」之間的辯證關係，在連筆字中體現得尤為明顯。好多人不懂得書法創作中，字應該怎麼連起來的。結果當連不連，速度減慢；不當連而連，狀若亂草。
書法家啟功先生在《論書札記》中說：「行書宜當楷書寫，其位置聚散始不失度。楷書宜當行書寫，其點畫顧盼始不呆板。」所以，如果不懂得「筆斷意連」的書寫竅門，不僅行草書寫不好，就連楷書也是不容易寫好的。那麼到底該怎麼處理漢字中」連「與」斷「之間的關係，做好「筆斷意連」法則呢？我們這裡提出幾個規律。
第一，注意楷書與行草書筆法的融合。
一般來說，楷書的點畫以「斷」為主，行草書的點畫以「連」為主。所以要處理好「連」與「斷」之間的關係，可以把楷書的筆法與行草書的筆法結合起來。唐人孫過庭說：「真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。」它的意思是說：楷書的形態由靜態的點畫組成，但其神採要由動態的「使轉」來體現；草書的形態由動態的「使轉」組成，其神採要在點畫的靜穆上體現。也就是說，楷書在書寫時要靜中有動，否則就會死板；草書在書寫時，要做到動中有靜，避免油滑。
所以，要想處理好「連」與「斷」之間的關係，就要注意楷書筆法與行草書筆法的融合。比如顏真卿的楷書就受「草聖」的張旭的影響，豎畫外拓，具有一定的「弧形」（《自書告身帖》中更明顯一些），這就是將「使轉」筆法的湧入，使靜穆的楷書增加了流動的色彩，實現了「筆斷意連」的藝術效果。
第二，學習「一筆書」中「輕重緩急」之法。
書聖王羲之的兒子王獻之就創製了「一筆書」（又稱「連綿草」），這種草書文字間始終連綿相續，如一筆直下而成。唐代張懷《書斷》稱：「伯英（張芝）章草，學崔（璦）、杜（度）之法，因而變之以成今草，轉精其妙，字之體勢一筆而成。偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣候通其隔行。」從形式上看，一筆書有連無斷，將所有點畫都連綴起來了。那麼，它是怎樣「連中有斷」呢？答案就是在輕重緩急的行筆中，以「輕」與「急」為連，以「重」與「緩」為斷。
表現在線質上，「輕」、「急」之筆多線條細，「重」、「緩」之筆多線條粗。線條的粗細與輕重能夠體現出字的連斷效果，但寫出的線條不管粗細都不能綿軟乏力，如此才能收到「飄若浮雲，矯若驚龍」的藝術成效。不懂書法的人往往不能寫出很好的連筆，這種情況下要可以看一看王獻之的一筆書，揣摩一下怎樣將漢字中的筆畫連起來。多買幾本帖，沒事就拿出來看看，細細讀帖，細細揣摩，認真臨摹，留意單字及幾個字在一起連斷關係，把握及結構的平衡感，以收得所謂「鳳翥鸞翔，似奇反正」的藝術效果。
第三，掌握「轉左側右」等書寫技巧。
將主要筆畫斷開，次要筆畫連起來，也是實現「筆斷意連」的手段。王羲之寫字有一個重要的特點就是「轉左側右「，這個特點是明代書法家董其昌所總結出來的。」轉左側右「，就是向左繞轉，向右傾側，也就是整個字左低右高，字勢呈反「s」型分布。具體來說，在大量運用「S」形連筆寫橫畫的同時，王羲之又用斷開的豎畫去破掉這個筆勢，以奇正相生，收「鳳翥鸞翔，似奇反正」之效。
此外，還有一些方法如「踆峰」、「飛度」、「牽絲」等技巧來處理「筆斷意連」的問題，如書法家黃簡認為寫字是大圈套小圈，不斷的畫圈。「小圈」絞轉，可以連筆書寫；「大圈」就是「飛度」，筆勢斷開，以此可以避免筆毫絞纏。（筆鋒絞到半圈之後就會出現絞鋒點，為避免筆毫絞纏，就得把轉筆處縮小為一個節點，或者飛度，即在空中運筆。）此外，在點畫飛度之時還可以用「牽絲」將點畫連起來，增加美感。掌握了這些技巧，也有助於「筆斷意連」，將連筆字給寫好。
好啦，這就是我們對於「筆斷意連」法則的介紹。筆斷則字穩，筆連則字活，兩者結合，恰如太祖所言「生活、活潑、嚴肅認真」的學風。希望您在掌握它的同時把連筆字寫好，讓書寫更加的流暢自如，順利的使自己的書法法進階。