日本推理小說已死?《屍人莊謎案》初試跨界版「暴風雪山莊」模式

作者 於壯

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在英國倫敦貝克街上的福爾摩斯雕像前，一位打扮成福爾摩斯的年輕人吸引遊客參觀附近的福爾摩斯博物館。新華社資料圖

棋類運動有一個特點：每個棋種幾乎都有固定的「套路」。用術語來說，叫「定式」，也就是「經過研究得出的最優下法」。同時，棋類運動也面臨著一個困局：經過長年的研究，「套路」已經被琢磨乾淨了。

一些計算量相對小的棋種，比如五子棋，兩人對局，上來就是「咔咔」地來三五十步棋譜定式，最後誰也下不過誰。平局越來越多，觀賞性越來越差，這種棋的發展空間也就容易預測了。

推理小說和棋類運動類似，也是有「套路」的，而且「套路」基本已經被歷代推理小說家寫完了：一般以謎案為核心，以兇手、動機、手段為三個要素。三個要素都不是無限的，無論怎麼排列組合，總有窮盡的時候。

以動機來說，人類社會翻來覆去也就是那麼幾種犯罪動機；而談起兇手呢，也逃不出小說中的主要人物、偵探、敘述者——當然也可以寫兇手是外星人、八百公裡外的一個狙擊手，或者乾脆是個從未在書裡出現的流竄犯，不過讀者看了可是要撕書的。

日本向來是推理小說的大國，推理小說佔據文學市場的半壁江山，所以，「推理小說寫不下去了」的問題尤為突出，日本的推理作家也在絞盡腦汁地想辦法。

一種方法是「向外走」，比起原本處於核心地位的犯罪過程，作者開始更加重視外在的社會因素，也就是所謂的「社會派」，其中最著名的莫過於松本清張。不過，松本清張的小說，如果拿掉推理的部分，也一樣成立，可以是個獨立的犯罪小說。拿掉犯罪的部分，也是一部獨立的社會小說或歷史小說——這和推理就沒關係了。

另一種方法是「向內走」。既然兇手就那麼幾個，作案手法也難以快速地創新，那就轉向動機吧，反正人性總有很多尚未探明的地方。正常的動機早就被發掘光了，所以只好往「奇崛」的方向走，這又容易發展成心理小說或者「變態小說」。

有人甚至斷言：日本推理小說已死。

不過，近年有一位從未發表過推理作品的文壇新人，用自己的處女作證明了，推理小說還有新的方向。這位新人叫今村昌宏，處女作名為《屍人莊謎案》，這本小說的中文版也於去年推出。

該書在日本出版當年，就獲得了日本三大推理排行榜的第一名，以一部處女作的身份，成為繼東野圭吾的《嫌疑人X的獻身》之後，又一部如此快速囊括眾多獎項的推理小說，可謂一鳴驚人。但是，我認為，比起榜單和銷量，《屍人莊謎案》的最大意義，是以一種簡單的「跨界」方式，為推理小說指出了一條新路。

在《屍人莊謎案》中，今村昌宏成功地把「殭屍文學」和推理小說結合到一起，讓推理小說煥發了新的活力。本來，推理小說是嚴禁出現超自然現象的。但自從喬治·A·羅梅羅的《活死人之夜》以來，殭屍形象反覆在影視作品中出現，大眾已經完全接受了這一藝術形式。而且，它並非是重複單一的類型，比方說在電影《殭屍肖恩》或是劇集《行屍走肉》中，前者加入了喜劇的元素，後者則是在一種末日的氣氛下探討人的關係。

這種新的元素會給推理小說帶來什麼呢？它在《屍人莊謎案中》起到了雙重作用。

首先，這是一種新的「暴風雪山莊」模式。自阿加莎·克裡斯蒂的《無人生還》以來，暴風雪山莊的設定層出不窮，說白了就是找個由頭把主要人物圈在一起，讓他們不能逃出這一封閉圈。

但「暴風雪山莊」模式歷來也有一個缺陷：案件發展到中後期，都知道這群人裡有一個兇手了，我還在屋子裡等著？山莊也好，孤島也好，真連一個躲起來乾脆就不露頭的地方都找不到？殭屍元素的加入則化解了這一缺陷。由於危險物的不斷移動，故事裡的主要人物不得不湊在一起，為後面即將發生的謎案提供基礎。殭屍元素的另一個作用，是在作案手法上，它成為了推理小說中的一種嶄新的武器。

在《屍人莊謎案》中，另外值得一提的是，一定要仔細觀察作者給出的平面圖。小說裡，作者用了一個非常漂亮的敘述性詭計，揭開之後令人頗為驚訝。此詭計與平面圖有關，還請讀者諸君自行探索。

可能有些「推理老炮兒」會覺得《屍人莊謎案》的推理部分沒有那麼神。我的看法是這樣的：這部小說的重點不在推理如何高明，而在於給推理小說提供了一種可能性。其他的作家，再去探索這種可能性的時候，誰能保證不會誕生下一個經典？

今天，殭屍元素和推理結合了，那我們接下來可不可以試著把吸血鬼元素與推理結合？可不可以把美食小說和推理小說結合？殭屍文學也在日漸式微，美劇《行屍走肉》在不斷地重複自己，已走入了瓶頸期。這種跨界，反過來對殭屍文學也是一種良性的刺激。文明之花永遠都是在雙向交流中綻放的。

在未來，也許類型文學的跨界融合會成為一種趨勢，至少在推理領域，今村昌宏已經做了一次非常有益且成功的嘗試。(《屍人莊謎案》,[日]今村昌弘著,磨鐵圖書 | 北京聯合出版公司)

 

來源：北京晚報

編輯：tf008