入圍藝術家介紹(十四) | 楊國華《尋找》:城市蝶變中殘存的記憶

2020-12-24 澎湃新聞

入圍藝術家介紹（十四） | 楊國華《尋找》：城市蝶變中殘存的記憶

2020-03-30 19:59 來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創 三影堂攝影獎 三影堂攝影藝術中心

「我走遍溫州的拆遷村，通過鏡頭，尋找那輝煌的歷史和滄桑的歲月。這些民房，主人已走。房屋格局不同，每家每戶帶不走的物件也不盡相同。那些散落在泥土裡的，是曾經的記憶。為幫他們尋找，也替自己尋找。我多年以來一直堅持立足本土影像，著眼當下，展望未知。」

——楊國華

楊國華

楊國華，生活和工作於浙江溫州，熱愛藝術，立足本土影像，以藝術的形式展示影像，讓影像與藝術縈繞生活。

作品《媽媽手中的燈籠人生》等入選第19屆中國平遙國際攝影大展，《尋找》入選2019年麗水國際攝影節。

對話

楊國華×三影堂

楊：楊國華

趙：趙潔心（三影堂媒體）

趙：可以為觀眾介紹一下這組作品麼，作品名稱叫做「尋找」是在尋找什麼？

楊：從2016年「大拆大整」，到後來的「大建大美」，溫州在這些專項行動中經歷了城市轉型的蝶變，當時也有很多本地攝影人選擇了這一主題來拍攝。我的拍攝歷程相當辛苦，有時候拆毀的牆壁甚至就在我眼前倒下。我在廢墟之間徘徊、尋找，在「大拆大整、大建大美」中，我用鏡頭記錄著這個時代。

我選取了從2016年到2019年間的作品組成這個系列。題目中的「尋找」，是我在尋找一個獨特的切入點的過程中，產生的一種責任感：我想尋找這些曾經存在的房子，曾經發生在裡面的故事，曾經人們的生活方式，曾經輝煌的歷史和滄桑的歲月，把一些曾經屬於這裡的記憶保留下來。 在頻繁出入拆遷村的過程中，我漸漸被拆房屋的斷截面吸引——它們能夠直觀表現出建築的年代感，但這只是一種形式，是感知的部分，只是形象的表達，而我想挖掘出其中更深層次的意義。於是我又去拍攝廢棄房屋中遺留下來的物品，通過疊加的方法，延展作品視野，透視更深的生活，衍生出另一種風景。

趙：作為溫州人，您覺得這裡的拆遷村有什麼普遍性或者是特殊性得以吸引您嗎？

楊：拆遷意味著更新換代，城中村的拆除也是城市化過程的必然環節。溫州拆遷不管從時間之早還是力度之大，在「大拆大整」、「大建大美」行動中都很有成效。而我作為溫州人，也更想把鏡頭對準本土，在破與立中體現，在舍與得中表達。

趙：我注意到很多您拼貼進去的內部裝飾很華麗也很現代，和荒涼的橫斷面產生了巨大反差，這是您刻意追尋的麼？

楊：拆遷的房屋基本上都是城中村，而溫州在改革開放之後大家都迅速地富裕起來，當地人也有能力去追尋更好的生活條件和更高的審美滿足。有一些看上去比較「新」或「完整」的圖片，其實是房屋還沒拆完的時候我進去拍攝的，並不是我從別的地方生拼硬湊進去的，而確實是曾經裡面的真實生活。藝術是可以通過虛擬表達真實，揭露真實。房間曾經的主人留下的家具以及生活過的痕跡，都是時代的象徵。時間仿佛在這裡停留，空間在這裡延續，歷史的記憶散落於此地。

趙：您為什麼會選擇這樣的方式來表達？

楊：立足於真實的生活，找到藝術的源泉，才有更好的表達。平時我不會刻意跑到很遠的地方去創作，更留意我們身邊的人與事，因為真實就在我們身邊。對真實看得多深，理解得多透切，藝術表達才會有情感。

平日裡我們把「生活真實」理解為社會生活中實際存在的人和事，它屬於客觀事實。而「藝術真實」的主體是藝術家在人生體驗的基礎上，通過對生活真實的加工、提煉、改造等活動，以另外一種所謂的虛擬的形式揭示出生活的本質和真諦，使其更鮮活、更典型、更透切、更集中地表現藝術家對生活真實的主觀評價和情感。藝術的真實凝聚著藝術家對事物理解的觀念和真實情感，是事真、情真、理真的三位一體的高度統一形式。我用感性的角度去看待「生活真實」和「藝術真實」的存在，在廢墟前面，我用心把它讀成歷史。人生就是從這舊的廢墟出發，走向新的起點，在沉思中，展望一切的未知。

採訪、編輯：趙潔心

錄音整理：馬昕怡

圖片均來自《尋找》系列，由藝術家提供

主辦：三影堂攝影藝術中心

友情支持：成都當代影像館

支持：浙江攝影出版社

鳴謝：法國駐華使館文化處

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