最近，畢卡索名畫被撕一事引發全球媒體關注。
不久前，在英國倫敦泰特現代美術館
展出的畢卡索名畫《女子半身像》被一男子撕毀，
該畫作價值2千萬英鎊，約合人民幣1.8億元。
目前，這名撕毀畫作的20歲男子已經被警方逮捕，
並以刑事毀壞罪被起訴。
美術館方面已經把這幅名畫撤下，
並請專業人士對損失進行評估。
《女子半身像》，1944年
這幅畫作是畢卡索在1944年為朵拉·瑪爾（Dora Maar）創作的。
畢卡索的情人很多，有霸道的前妻奧爾加·科克洛瓦、
痴情少女瑪麗·泰瑞莎、獨立自由的弗朗索瓦絲……
而愛畢卡索愛得瘋癲痴狂的朵拉·瑪爾，
應該是最愛哭泣的那一個。
朵拉·瑪爾在畢卡索另結新歡後，變得精神失常，經常不能自抑地大哭。
她哭泣的模樣就是《哭泣的女人》中人物形象的原型。
令人焦躁的純色，完全變形的面孔，女人的臉部被大塊大塊地分割。
牙齒緊咬著用鋸齒狀線條畫成的手帕，
讓原本質地柔軟的手帕看起來堅硬無比。
讓人感受到畫中人物歇斯底裡的悲慟，顯示出不安、極端的情緒。
《哭泣的女人》1937年
朵拉·瑪爾是一位美麗迷人的攝影師兼畫家。
才華橫溢，風姿秀逸，出生於克羅埃西亞的朵拉，
父親是一名建築師，母親是法國人。
她幼年生活在阿根廷，後來巴黎度過了青少年時代，
並在那兒學習美術，感受藝術氛圍的薰陶。
後來還在大名鼎鼎的朱利安學院進行深造。
畢卡索第一次遇上年輕的朵拉時，她正在為一部電影拍攝內景。
畢卡索發現那張雅致的臉蛋上，鑲嵌著少有的微笑、
火熱的眼神、迷人的雙唇、筆挺的鼻梁。
她的自信與聰明深深吸引著畢卡索。
直到第二次見面，他們在巴黎的某間咖啡館不期而遇。
當時朵拉戴了一副繡著玫瑰花的黑絲手套，將一把小刀遊戲於指間。
快速扎來扎去，不慎割破了手，鮮血直流……
她的這一瘋狂舉動卻令畢卡索神魂顛倒。
自此，朵拉正式闖入了畢卡索的生活。
到了1930年，朵拉開始與攝影師、導演Pierre Kéfer共事。
為一些廣告和時尚雜誌進行商業性質的拍攝。
在此期間她不斷結交各領域的藝術家。
或許因為藝術家們都太有風格太有追求，
慢慢地，她感到商業是無聊的。
於是她開始思考自我的風格定位。
朵拉攝影作品
那時候朵拉進入到了一些超現實主義的群體中。
他們認為用現實主義創作方法表現現實世界，
是古典藝術家早已完成的任務。
而現代藝術家的使命是挖掘新的、
未被探討過的那部分人類的「心靈世界」。
有評論說她這一時期的作品
「帶著戲劇性的品位與困擾性的迷思」。
他們刻意表現的對象，是人類的下意識活動。
偶然的靈感，心理的變態和夢幻。
以剪刀、漿糊、暗房技術作為主要手段，
在作品畫面上將影像加以堆砌、拚湊、改組。
任意的誇張、變形，創造一種現實和臆想、
具體和抽象之間的超現實的「藝術境界」。
直到1934年2月6日的法西斯示威遊行活動之後，
朵拉開始投身於政治活動，
成為了那個時代「憤青」大軍中的一員。
她來到倫敦、巴塞隆納，拍街景、貧困潦倒的流浪漢。
她把這些視為「對戰爭上訴」的倡議，
並與許多藝術家、作家、政治家參加示威遊行
，曾是一個威風赫赫的熱血青年。
1935年那一年，畢卡索和妻子奧爾加的感情已經破裂，準備與她依法離婚。誰料到他又遇上了經濟糾紛，奧爾加落井下石，把他的工作室也封了。最後她以把和畢卡索所生的兒子保羅帶走完事。畢卡索後來回憶說：「1935年真是我一生中最糟糕的年頭……」但就在這倒黴的年頭的第二年，新年伊始，朵拉就出現在畢卡索的面前。她令人愛慕，自由女人的傲慢、學有專長的聰穎、一對如星星般閃爍的眼睛，都令畢卡索愛莫能釋。到了這一年夏天，他們已經如膠似漆。
畢卡索帶著朵拉去法國南部的海岸邊度假。
朵拉不僅外形漂亮，而且還是在文化領域頗有見地的對話者。
他可以和她談上幾個小時的藝術理論和政治。
而朵拉的陪伴，也徹底激發了畢卡索
這個十足情種的創作靈感和才華。
1936年，畢卡索帶著朵拉與友人在法國南部度假
他為她創作了許多的肖像畫，
畫出了她美麗出眾的容貌。
有古典風格的素描，
也有色彩濃烈、變幻多端的變形油彩。
沉浸在幸福中的朵拉，在畢卡索筆下
總是面帶微笑、心情愉悅，洋溢著青春的光彩。
感情充沛、性格直率的朵拉，
也將她那熊熊的愛情之火傾情地奉獻給畢卡索。
既浪漫，又富有詩意，完全是藝術家之間的情愛。
如同畢卡索為朵拉畫的畫一樣，給人以天真爛漫之感。
為了討他的歡心，朵拉留起了長發。
她有時將髮型做成西班牙式：中間分開，
披在兩鬢，有時將長發散披在肩上。
一次爭吵中，畢卡索表示不喜歡朵拉戴的戒指，
朵拉便毫不猶豫地將戒指扔進河裡。
朵拉對畢卡索的百依百順，也讓她深得他的歡心。
自此，畢卡索為朵拉製作了大量首飾。
在她的保險柜裡，有他為她畫的微型肖像的頸飾，
有素描項鍊墜子，有側面像戒指表……
她以崇敬的心情積聚著畢卡索為她創作的點點滴滴。
但與此同時，畢卡索的另一個情人瑪麗·泰瑞莎，
也與朵拉交替呈現在畢卡索的畫布上。
兩個女人似互為對手，暗暗較勁，
爭相成為畢卡索心中最愛的繆斯。
畢卡索在1932年創作的《夢》
就是以泰瑞莎為原型而創作
由此畢卡索也開始了一段雙面生活：
一方面他享受和朵拉的新鮮愛情，
一方面又為了安慰泰瑞莎，
而帶她去旅行、資助她住房。
瑪麗·泰瑞莎
也是在1936年，西班牙陷入了內戰。
畢卡索支持共和派一方，
他激烈頌揚為祖國殉難的愛國者。
受西班牙政府的委託，
畢卡索為巴黎世界博覽會的西班牙館創作一幅油畫。
僅用了一個月的時間，
他即完成了長7.76米，高3.49米的巨幅名作《格爾尼卡》。
《格爾尼卡》1937年
在創作《格爾尼卡》期間，朵拉則表現得更激進，不僅時刻陪伴著畢卡索創作，更給予他政治上的支持。在戀情與愛國之情的感知下，畢卡索獲得了極大的藝術上的升華。最終創作出這幅結合立體主義、超現實主義風格，表現痛苦、受難和獸性的傳世之作。黑白灰三色營造出低沉悲涼的氛圍，更加渲染了悲劇性的色彩，表現了法西斯戰爭給人類的災難。
而朵拉也用她的相機記錄下了畢卡索這一時期的創作和生活。為後人留下了珍貴的資料，成為《格爾尼卡》誕生的見證者。她忠實地追隨著畢卡索的創作路程，小心翼翼地用她的體貼與智慧，不斷為畢卡索提供靈感養分，為畢卡索的創作起著添墨加彩的作用……這一點也令畢卡索十分著迷。
可是朵拉並不知道，與大藝術家的情愛，或許最終也會成為藝術的一部分。對於畢卡索來說，女人終歸是要為他的藝術而犧牲的。她們成為滋養他藝術土壤的水分，也會在枯竭乾涸後被他所拋棄。女人們出現在畢卡索生命中不同的階段，帶著自己的壯闊、溫柔甜美，或是猜忌，為他找到畫筆流動的方向。
對於畢卡索而言，婚姻意味著乏味的重複生活，地下的激情才是愛的真正舞臺。畢卡索很快又結識了一位新歡——22歲的藝術系大學生弗朗索瓦絲·吉洛。
弗朗索瓦絲與畢卡索在海邊度假，
她也是唯一一位主動離開畢卡索的女人
這讓生性高傲的朵拉如何忍受？
她開始變得暴躁易怒，動不動就哭泣，
善變極端的性格，讓畢卡索越來越厭煩。
自此之後，畢卡索的筆下的朵拉變得「醜陋」了起來。
臉部都是不規則的幾何圖形，眼裡布滿了憂傷。
為了挽回畢卡索早已疏遠的心，
朵拉甚至放棄了攝影師的工作。
努力靠近他，成為一名畫家，
專心於捕捉畢卡索的一舉一動。
她說：「我不願成為他唯一的情人，
但我要求成為他獨一無二的情人。」
朵拉有著那個時代獨立女性的傲慢，一種神聖的傲慢。
即便如此，依舊還是被已逝去的愛火衝昏了頭腦：
「我並不要求上帝只愛我一人，
只要我對他的愛是獨一無二的，
我就滿足了。
他沒有命令我做任何事情，
是我自己選擇生活在這種愛情當中。」
她學習畢卡索的風格，
試著讓他在自己的畫中找到一絲共鳴。
然而這卑微的舉措，
並不能抵過新鮮情人所帶來的快感。
朵拉開始變得幽怨，在愛情之中，女人們總是淪陷的那一方，總會付出太多的心血。在朵拉和弗朗索瓦絲這兩個漂亮的女性中，畢卡索津津有味地品嘗著、對比著……他用同一背景、同一姿態表現這兩個女人——既畫這個，又畫那個。慢慢地，朵拉接受了這種現實，然而妒忌心理卻始終無法擺脫。她不斷地與他激烈爭吵，卻始終無力勸阻他。
此時畢卡索筆下的朵拉已經變得憂鬱黯淡，畫面也不再鮮亮活力。最後，她終於精神崩潰了，觸發了一系列失態的舉止，甚至被送進精神病院。曾經如此倔強的她，因為愛情而屈尊妥協。但內心與靈魂還是被畢卡索那樣的暴君所吞噬，從而走上了被毀滅的道路。
可悲的是，最後還是朵拉的朋友將她領出了醫院。
終於在1944年，這對苦戀了8年的情人分道揚鑣。
這個可憐的女人，在經歷了分離的打擊後，
還是慢慢地振作了起來。
對於自己的苦痛，她幾乎不說什麼。
她不像畢卡索前妻那樣蠻橫地幹擾他，
也不像泰瑞莎那小女人每天給他寫信。
儘管她滿腹苦楚，但不向別人傾訴，
她並不抱怨。
朵拉自此不再攝影，專心繪畫，並且開始擺脫畢卡索風格的影響，另闢自己的畫風。就在人們開始關注她周圍沒有新的情人時，她卻仍牽掛著畢卡索，時不時會悄悄地來到畢卡索工作室外張望……
朵拉曾為畢卡索拍攝的照片
1997年的一個夏晚，一位老太太謝世於上帝飯店。
沒有子女，沒有堂表兄妹，
沒有侄子外甥陪伴她度過這最後的時光。
朵拉·瑪爾孤獨地離開了人間，
正像她那去世前30年顧影自憐的生活一樣平靜。
只有7個人為這位畢卡索的靈感啟示者送葬，
她不想在自己告別人世時炫耀自己不平凡的過去。
畢卡索喜愛的大多數女人，
統統會被他的龍捲風裹挾而去。
她們屈服於他的獸慾，
被他徵服、迷戀、吸吮、碾碎。
可到最後，她們犧牲了靈魂的苦難與糾葛疼痛，
為他結晶出偉大驚豔的藝術，最終卻變得黯然失色。
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來源：差點吧