文：田金雙
三十多年前，有個小男孩在縣城長途車站等車回家，當時是夏天，小孩熱得滿頭大汗。買完車票後，他身上只剩下幾分錢。這時，一個賣雪糕的老婆婆走過來，遞給他一根雪糕。
多年後，這個農村男孩上了縣裡的高中，每次路過車站時，他總習慣性地到老婆婆那裡買上一根雪糕。他一直記得多年前那根雪糕，念念不忘。
沒錯兒，這是一個真實的故事。故事的主人公，就是我。
時隔多年後，每次回想起這個情景，內心總會有種溫暖。
而之於人生，悲欣交集，現實種種，有沒有那麼一瞬間，某個你認識的，或不熟識的人，讓你莫名地感動？
張藝謀團隊執導、別克出品的豎屏系列賀歲微電影《謝謝你》就是如此。
這是一個只有兩分多鐘的短片，故事簡單，卻很感人。
疲倦的男主起身給自己倒了一杯咖啡，轉身看到窗外的「蜘蛛人」正大口大口地吃著乾糧。「蜘蛛人」邊吃邊和同伴說：「好好幹活，賺錢娶媳婦。」
男主猶豫了一下，隔著窗子遞給他一杯「熱水」，在紙上寫道：「熱的！」「蜘蛛人」連聲說「謝謝，謝謝」。故事最後，「蜘蛛人」敲了敲玻璃，用泡沫在窗子上畫了個笑臉。
片尾slogan的出現，瞬間點明主題：感謝每一份平凡的給予。
我本人超喜歡這個片子，這個片子看似簡單，其實一點也不平常，反讓我們看後溫暖滿懷。你知道嗎？生活中的感動，有時就在看似不經意的瞬間，有時是一杯普通的熱茶，或者一個溫暖的笑臉。所以，從熱茶到笑臉，我們應該「感謝每一份平凡的給予」。
我喜歡這個短片的原因之一，是這個豎屏微電影中體現出獨特的影視美學。如你所知，傳統大屏幕上的畫幅儘管比例不同，但都是橫幅的，而手機閱讀或看片的習慣則是豎屏的。
歷經短視頻元年徵戰之後，隨著5G時代的到來，短視頻行業亦逐漸開始向影視業發起衝鋒，精品短片出現，受眾有了更多的選擇權，短視頻亦成為當下最具活力的內容傳播方式之一。
據統計，時下80%的網民看得最多的還是5分鐘以內的短視頻，比如，上廁所，床上，或茶餘飯後。縱觀張藝謀團隊導演、別克出品的四部豎屏系列賀歲片，《遇見你》《陪伴你》《溫暖你》和《謝謝你》四部微電影的長度均控制在5分鐘之內，這也比較貼合且尊重手機等網絡受眾的觀影習慣。
目前抖音、快手等視頻APP上的絕大多數作品都是原生態作品，也就是1.0版。但是，如果我們就業態性發展給短視頻專業性地進行分類的話，就不難發現2.0版本對於短視頻在敘事上提出了更高要求，作品的拍攝手法與藝術水平都被提升到更高的水平。相比之下，張藝謀團隊創作的四部豎屏系列賀歲片就是經典個案。
我一直覺得,一部影片的首要創作原則應該是「故事要好看」,微電影創作亦是如此。但作品越短對劇本和攝影時的技術和專業性要求越高，這就需要創作團隊具有一定的功力。縱觀《謝謝你》這部短片中的主人公，劇情集中在「辦公族」和「蜘蛛人」之間，通過窗子內外展示兩種人的生態狀態，借一杯「熱水」傳達出濃重的人文關懷，情真意切很容易和觀眾產生共鳴，瞬間擊中觀眾的心臟。
細細歷數四部賀歲片，無論是發生在「火車上下鋪」的《遇見你》，還是展現「櫥窗送餃子」的《溫暖你》，無論是反映「滾梯幫忙」的《溫暖你》，抑或這部展現「蜘蛛人」生存狀態的《謝謝你》，四部短片均系一個「情」字，故事發生的空間都不大。相比之下，這部近距離時空發生的故事，用近景、特寫鏡頭等表現恰到好處，而這恰恰是豎屏拍攝的優勢所在。
在《謝謝你》中，鏡頭更多隔著窗子在兩個人之間切換，源於影像化細節表現到位，盡顯張力。縱觀全片，似乎只有幾個為數不多的反映房間和人物關係的中景，其餘則是近景和切換的大特寫。
對比四部賀歲微電影，四個故事均和「上」、「下」有關，這內容和形式天衣無縫的優化組合更宜于堅屏展現。人物上下關係變化、遠近構圖巧妙設計，讓這個看似簡單的故事，實則呈現出一種耐人尋味的空間感。這種設計，也成為創作者和觀眾之間溝通對話的影像方式。
頗有情趣的是，四部賀歲片故事中主人公的設定均是我們身邊的人，很容易讓我們聯想起自己的經歷，真的很有代入感。事實亦是如此，對於中國人，尤其在春節期間，親情濃重，相比之下，別克和張藝謀團隊意在通過春節這個特殊的節點，傳達出一種人文關懷，即普適於人類，尤其華人的親情、共情、美好和善意。
同時，作為影片的出品方，別克在四條短片中均無明顯植入鏡頭。但是這四部短片所傳達出的情感，無一不是別克意在彰顯的品牌感受。看來，不動聲色、情暖人心含而不露，這亦是張藝謀團隊導演、別克出品的豎屏系列賀歲微電影精髓所在。
現實種種，悲欣交集。既相信自己的力量，又感謝每一份平凡的給予。真好。