《解救吾先生》在9月30日公映，這部電影改編自2004年「吳若甫綁架案」的真實故事，由《大兵小將》《硬漢》《警察故事2013》的導演丁晟執導。丁晟經歷一年的準備時間，訪遍當時辦案的警察，通過五六次見面說服吳若甫本人同意並參與到本片中，並邀請到天王劉德華飾演以吳若甫為原型的角色「吾先生」，該片以寫實過硬的風格，70%的公安實戰破案還原度，成為2015年繼《烈日灼心》之後內地警匪題材的又一力作。
丁晟此前被認為是成龍的御用導演之一，但他自認與成龍合作的《大兵小將》和《警察故事2013》兩部電影都不是典型的成龍電影，下一部他還將與成龍合作《鐵道遊擊隊》，加入更多的商業元素，企圖拍攝一部喜劇電影，這表明，他不僅僅希望拍好警匪片這一種類型。
鳳凰娛樂：吳若甫老師的綁架案發生時，您在做什麼？
丁晟：知道這個案件的時候是2004年，那時候我是一個熱火朝天拍廣告的導演。當時覺得這種事不可能跟我有關係，因為2004年的時候，我只拍過一個電影，是一個爛片，拍得非常不好，叫《大驚小怪》。我給自己的判斷是，我可能還不一定能拍出好電影。我想通過拍廣告，先鍛鍊鍛鍊，然後又重新回電影學院讀導演系，因為我一開始是美術系的。但是，我平常就愛看體育節目、社會新聞這樣的東西。那個案件當時有好多種版本的專題片，我碰到就會看。
鳳凰娛樂：什麼時候才開始想到真正去創作這部電影？
丁晟：這個案件，我覺得跟我自己有關係，是拍《警察故事2013》的時候。當時我去刑警隊體驗生活，正好接觸到了當年親手解救吳若甫的警察，他以前是特警，後來變成刑警，這人叫曹志剛。他經常跟我講這個案件的幕後故事。以前我道聽途說，社會上一些人看似很知情，你一言我一語的，說得神乎其神，我反而跟真正辦這個案子的警察一聊，就知道真實了，越聽越有意思，有好多想問的問題，他給我解答之後，我就覺得這個事可能跟我有關係了。我也知道，當時籌備《警察故事2013》是2012年，這個案件過去八年了，也沒有人拍，真有可能是我的電影。
《警察故事2013》上映以後，我覺得警匪片是有市場的，還是可以繼續做，像《警察故事》是我自己完全編的，裡面沒有太多真實的依據，人的質感是真實的，但是那個事情並不是真實發生的。是這樣做一部片子呢，還是怎樣？因為當時手上也有不少現成的警匪片劇本找我，還有小說，相比之下，我覺得可能我更想做這個真實案件，於是做了這個戲。
我先採訪，我通過曹志剛，還有我認識的一些其他警察，去逐步了解案件。因為當年參與這個案子的警察很多，警種也非常多，特警也有，刑警也有，分工也非常細。而且時間周期比較長，我電影裡面就幾十天的事，而當時是一個半年的周期。這裡面發生過好多事，你看到的這個電影，是我把它濃縮進來了，這裡面有很多很多警察辦的事，我要把它濃縮成這麼兩個人。前邊的採訪是必不可少的，我做了大量很詳細的採訪，整理完了以後，事情越來越清楚了，有一件事還不清楚，就是吳若甫被綁架之後他那邊的事，因為沒有錄像。當年的那個綁匪已經被槍斃了，其他的綁匪也沒採訪到。到這種情況下，我就需要認識吳若甫了。
鳳凰娛樂：光是採訪警察，花了多長時間？
丁晟：我準備了一年時間，2013年到2014年，也包括之後找吳若甫老師，找到他也是通過曹志剛，你看我這個片子裡面，片頭字幕寫著警察顧問，曹志剛作為顧問，會在我的拍攝現場，這個事情也是他促成的。因為他算是吳若甫的救命恩人吧，他幫我找會相對容易一點。請到吳若甫老師以後，說服他，儘量用真誠去打動他，我也確實比較真誠，這也不用演。後來當他同意了以後，他也跟我很詳細地說了當年的事，但有一些事，過去十年也記不住。我又專門通過他，見到了另外一個人質，就是杜慶江，兩人當年都被綁架，相依為命了20多小時，他又回憶起一些事，彌補了吳老師說的那些空。
鳳凰娛樂：他們兩個那麼多年也在聯繫嗎？
丁晟：一直聯繫，他們經常見面，吳若甫老師也是杜慶江的救命恩人，如果沒有吳老師，杜慶江肯定就沒了。所以對杜慶江來說，一輩子都會感謝吳若甫，甚至吳老師的女兒叫冰清，杜慶江的孩子就叫玉潔，就是這樣，該採訪的都採訪到了，我還通過吳若甫，採訪到了當年布置整個任務的總指揮張剛。
鳳凰娛樂：找吳老師前後多少次，他才同意？
丁晟：好多番，有五六次，因為他就是不同意，我要儘量希望他下這個決心，我非常理解，我根本就認為他五六次都不會同意，要是我，我可能永遠都不會同意。因為這些東西啊，是一個人非常私有的感受，有的時候並不願意分享，在他人生處在一個生死臨界點的時候，一個就是比較有心思的成年人，會有很多感悟。你想，你的生命進入倒計時了，但你還是健康的，你也沒犯什麼錯，卻已經宣判死刑了，還有差不多幾分鐘，你的生命就到盡頭了，你會想很多事，那種感覺是去不掉的。幹嘛拿出來供大家消費？你們明顯是一個商業行為，幹嘛拿出來讓你們去評頭論足啊？吳若甫老師的心胸還是很開闊的，他最後同意了，可能也是因為，畢竟過去這麼多年了。
鳳凰娛樂：之前您已經抱著零希望？
丁晟：不，我認為一定能成。我比較執著，我認為能成，只是多長時間的問題。
鳳凰娛樂：改編故事的過程中，他有全程參與嗎？
丁晟：沒有，這點也是我比較欣賞的，他非常尊重導演的創作，他沒有幹涉我，一旦同意我拍，就非常配合，拍攝現場也沒有跟我指手劃腳，一直到剪輯階段，也沒有提過什麼比較個人化的要求。他服從導演的決定，是非常職業的演員狀態。
鳳凰娛樂：從選角到人物在劇本裡發生的所有行為，這些都沒有去幹涉？
丁晟：沒有幹涉。我的劇本他看了，我也是按劇本拍，這樣就沒有什麼問題了。比如說劉德華扮演他，但是劉德華拍攝的時候，吳老師也沒怎麼來，因為他來，其實也很彆扭，這東西沒有標準。當它成為一個電影的時候，就要根據這個電影做調整。現在看來，最後的結果是比較好的，我沒有去惡搞，我沒有去扭曲任何一個人的形象。我是保持客觀和真實，這種分寸其實挺難拿的，但我覺得我還是保持住了。
鳳凰娛樂：四五個警察顧問，分別有哪些方面的幫助？
丁晟：這裡面有當年的坐陣總指揮，有親手抓捕綁匪的警察，還有親手解救吳若甫的特警，還有這個團隊負責偵查的偵察員。這個案件所有的重要環節，我都拿到了非常準確的東西，很有意思的是，拍攝現場他們都在。比如當年親手抓綁匪的那個警察，就是劉燁演的那個角色，他知道綁匪兜裡有手雷，但必須一個人上去，空手把他擒獲，而且在城市裡，你還不能開槍，容易傷及無辜，他就在在拍那場戲的現場，坐在我監視器邊上，所以我這個戲就這麼地道！為什麼讓你覺得有真實感，警察跟動作指導要商量一個又好看，又可信，又符合警察做的動作。很多時候是特別脆的，沒有特別羅嗦，肯定給你控制得死死的，沒有給你更多的機會。我在拍解救吳若甫那場戲的時候，曹志剛就坐在我監視器邊上，他是第一個衝進去的人，他來幫我指揮特警怎麼翻牆，進去以後怎麼撞玻璃，再怎麼處理拿槍的人，非常非常地道。如果靠動作指導設計，可能是好看，但動作指導跟警察共同設計，就會比較專業、地道。
鳳凰娛樂：真實的案件到現在已經隔十幾年了，警察的辦案方式，還有綁匪的作案方式，會不會有一些變化？
丁晟：你是說與時俱進嗎？我坦率的說，警察的偵查方式和破案細節，我都做了處理，當年也不是這樣，現在也不是這樣了。我給大家呈現一個好看的電影，你相信電影裡的就行了，有一些偵查的手段，應該說是涉密的，我不能做成一個電影，讓別人去破解，讓別人去產生對抗。為什麼審查比較順利，審查是有禁區的，你不能最終幫助想犯罪的人，來對付警察。有些細節呢，其實要做處理。
鳳凰娛樂：那這樣的話，大概還原了百分之多少？
丁晟：70%。核心的那些事都是真正發生過的。
鳳凰娛樂：吳若甫老師飾演警察角色，是他自己的選擇？
丁晟：他選擇的。我當時有兩個選擇，一個是讓他演他自己，另外一個選擇，讓他演警察，他總不能演匪吧，就三個核心人物。他選擇的是警察，我覺得也非常好。他演救他的人，是這個事情的一個很完美的了結。
鳳凰娛樂：有次發布會吳老師說其實和你還是有過分歧、爭執？
丁晟：我還真想不起來我們倆有什麼爭執了，應該說比較順吧，劇本方面我們聊得比較多，將劇本聊透的話，現場都比較順。
鳳凰娛樂：找劉德華合作，是一個什麼樣的過程？
丁晟：首先，我很欣賞他，另外一點，就是我需要找一個真正的巨星。劉燁已經確定了，王千源也確定了，他們在內地都是非常出色和知名的演員。我如果再找一個內地很有名的演員，放在一起，反差拉不開。我必須找一個紅過很多年的，大家公認的巨星，這樣這些人在一起，才會有一種落差感。他屬於我們共同的偶像，那就是劉德華，他是最理想的。而且他一直很紅，不是曇花一現的。他在觀眾心目中那種好感，也符合當年吳若甫被綁架時的正面形象，劉德華是最最合適的人，我是專門去香港跟他見面，跟他講這個故事，他同意得非常痛快，並沒有做太多說服工作。我相信他這種好演員，能知道什麼樣的故事是好故事，他都拍150部戲了。
鳳凰娛樂：這裡面怎麼設定他自己本人跟這個角色之間的關係？
丁晟：因為我不希望觀眾出戲，讓一個香港的巨星演一個大陸的演員，其實很彆扭，他們的氣質、口音都不對，但是這個事件是真的，這裡面他做的所有事情，都是有依據的，既然他來演，想讓觀眾看得很自然的話，我們就說好了，一半是吳若甫，一半是劉德華。
我們是用一種感受式的表演方式。我順著拍，通常很難做到順著拍，但是我要求他這條線必須順著拍，從在三裡屯被綁架開始拍，他體驗了一個全過程，每一天的戲都是上一天的下一場戲，一天一天往下趕，最後被解救。所有的演員一起經營這個氣場，他這條線上是一邊拍一邊調整編劇的，做了很多微調，加了六七處影射劉德華自己的點，觀眾就能感覺到。
鳳凰娛樂：設定他以前在大陸當過兵，是吳若甫自己的元素。
丁晟：對對對，那個元素不是劉德華的，那是吳若甫本人的元素。
鳳凰娛樂：他自己對他角色的發揮空間怎麼看？
丁晟：他說過很刺激，我當時跟他聊這個故事，我說這個角色幾乎全程是被綁著演的，這句話就讓他很興奮，如果你是一個不好的演員或對自己演技不自信的演員，你會覺得沒勁，但是對他來說這就是挑戰了。我其實跟他合作時才發現，他原來這麼有演技，之前你只是覺得，有的戲是整體好，有的戲你能注意他，他很帥，但這個戲我們完全不表現他的帥，他就是一個劉德華被綁了以後的狀態，這時我發現他的演技簡直太好了，分寸的控制，節奏感的把握，包括對臺詞的拿捏，非常好，而且又連貫，跟他的所有對手都對得上戲，並不是就保自己。
鳳凰娛樂：匪徒的那個角色為什麼當時選王千源？
丁晟：他撿一大便宜，最早不是他，是誰呢我也不想說，最早是一個比他應該名氣還高的一個演員，可能從創作理念和時間上就不太吻合，沒辦法只能換人。（記者註：後證明此人是孫紅雷）
原來讓王千源演的是一個警察，現在讓他撿一大便宜，他確實很興奮，從天而降，因為幾乎每一個演員看到這個劇本，都說我要演華子，劉燁也是這樣，劉德華看了劇本說華子這角色好啊，很容易演出彩來，起伏比較大，非常多面性，對演員來說很刺激。最後這個角色就給王千源了，因為我要考慮從形象氣質和氣場誰能壓誰，誰能怎麼樣，綜合這麼考慮，最後就確定是他。
鳳凰娛樂：為什麼不讓劉燁演？他之前不是演過反派嗎？
丁晟：我就不想讓他演了，他《警察故事》不是演過了嗎，劉燁這個人骨子裡邊就是一個特善良的人，特單純的人，你讓他演這麼壞的，我覺得有風險。
鳳凰娛樂：他之前演過《保持通話》裡的綁匪，也挺猙獰的。
丁晟：那不是我喜歡的方式。
鳳凰娛樂：王千源是技巧型的吧。
丁晟：我不知道什麼叫技巧型，如果要讓我給出一個詞還是體驗型的。因為很多的表演是靠對手把那個東西給你傳達，你再傳達回去，他這個戲就流淌起來了，你自己的技巧沒有用，你自己的技巧只能孤立你自己，把這場戲破壞掉。所有演員往屋裡一站，所有人經營一個氣場，戲才會好。
鳳凰娛樂：王千源有一個鏡頭就是吃餃子，餃子掉了，這個鏡頭您是想表現這個人物神秘莫測呢，還是說他有他落魄的一面？
丁晟：太有意思了，其實，其實那場戲很簡單，我就是要一個記憶點，是一個非常關鍵的鏡頭，我必須要觀眾記住，讓觀眾通過一個「餃子掉了」的意外，記住這個鏡頭，因為從那鏡頭開始，時間又變成了正常時間。我相信別人分析得比我好，因為電影裡是過年期間，罪犯要吃餃子，人質也要吃餃子，結果餃子沒吃到。
鳳凰娛樂：為什麼劉燁最後要提到諾一？這似乎對電影本身是種破壞？
丁晟：這個比較好玩，拍攝的時候是去年11月，他那個時候還沒上《爸爸去哪兒》，諾一隻是他兒子的名字，他上《爸爸去哪兒》還是我說服他去的，上節目已經是2015年的事了。你手機上愛人來電話，兒子又來電話，你總要提一下兒子名字，你不能說「兒子」，得有個名字吧，我說乾脆叫諾一，這是一個臨時的決定。結果現在成了一個好玩的點，大家都在笑，不過也沒有那麼大傷害，因為那個時候已經不緊張了，如果他要抓王千源的時候，他手機響了說諾一，那場戲就完了，但現在是片尾，所有人都已經鬆一口氣了，沒關係。
鳳凰娛樂：這部電影以及您之前的那些電影，都有這種倒敘插敘閃回，還有虛擬情節的演繹，這種設計是你自己的喜好嗎？
丁晟：我沒有去故意設定，說我的風格是什麼樣的，我只是從編劇結構和欣賞節奏方面，我做了這個設計，因為當年這個案子，真實的案子沒有開一槍，面對這麼強又有手雷又有AK47，又有好多武器的一幫匪，警察抓他們做到這麼驚人，沒開一槍就把所有團夥給收拾了，這是一個當年的經典案例。但在電影裡面，我又想讓觀眾看到想看的東西，我就要有一些假設，這些假設也是有依據的，比如假想的搶銀行，都是有依據的。我給大家一個呈現，讓觀眾知道也是幫助人物的讀解，最後如果沒有那樣一場戲，他抓捕的時候觀眾沒有滿足感。這是一方面，另外一個，觀眾看電影是要有節奏感的，動的戲跟靜的戲，快節奏的戲跟慢節奏的戲，長戲跟短戲是要有節奏的，它有一個節奏，我這些點都鑲嵌在那個節奏裡面。看的時候每個人感覺不一樣，有的人一開始就能看出這一場是假的，有的人不是，這因人而異。
鳳凰娛樂：動作場面上也沒有特別設計？
丁晟：我從來沒有把動作場面割裂開，比如拍《警察故事2013》那場鐵籠打鬥，我不認為那是動作場面，仍然是在塑造人物。《解救吾先生》塑造的是一幫真實的人物，在真實的抓捕過程中，都是非常脆的。我跟了七個完整的案子，這裡面每個案子都有抓捕，抓得非常快，當認準了嫌疑人的時候，抓的時候迅雷不及掩耳，沒有對方反抗跟反應的時間和機會，真正的現實就是這樣，警察是非常有職業素養跟抓捕能力的，那麼這個片子裡面做的就是這件事。
鳳凰娛樂：但是觀眾對於商業警匪片的預期可能會希望有一些動作場面，這東西怎麼平衡？
丁晟：觀眾看這個片子，我覺得還是滿足的，他如果期待的是五下，看到的是一下，他也是滿足，跟我們想得不一樣。有的時候你要做減法，做減法的時候觀眾有可能得到的東西更少，他看到的是意外，要真是兩個人打起來了，觀眾那時候就出戲了，那不是這個電影。
鳳凰娛樂：所以這次審查也都是比較容易通過的？
丁晟：說是容易通過，是我之前做功課，我沒有去設計一些我認為通不過審查的東西，所有的設計都是在態度端正的前提下，我認為審查不是很大的障礙。
鳳凰娛樂：有沒有給你們這樣的導演，提示一些不能碰的元素？
丁晟：沒有，沒有文字性的，至少我沒有看到，但是可以去揣摩，什麼不能做，如果你真覺得這麼做懸，你就不要做，我現在做的東西不也是警匪片嗎，不也是成功上映嗎？必須要越過那道線才是好電影嗎？我不那麼認為。
鳳凰娛樂：內地來說警匪犯罪類型片，還是偏少，您怎麼看？
丁晟：我跟同行沒有太多可以介紹的經驗，我就是專心幹我想幹的電影，也不是說非得鑽警匪片這一個類型，我下一個片子是喜劇片，還是年代戲。
鳳凰娛樂：你會去關注其他國家的犯罪片，找一些可以學習的元素嗎？
丁晟：我看，我也就是當好電影來看，我什麼片子都看，很慢的片子我也能看進去，很搞笑的我也能看進去，看片是增加自己的視野，我要分析好萊塢的警匪片跟香港的警匪片，有那個時間，不如多看一些亂七八糟的片子，是吧，我也不需要跟人講課。
鳳凰娛樂：您跟成龍大哥合作那麼多次，您自己的電影計劃，和他合作的計劃，是怎樣分配的？跟他合作的片子可能成龍元素會更多一些？
丁晟：我也不是那麼想，但是很遺憾，別人是那麼看的，我覺得《大兵小將》和《警察故事2013》都是我的電影，這兩部電影放到成龍的一堆電影裡面，它是不一樣的。成龍很知道我是比較有自己想法的導演，他很多時候是非常配合我完成我的想法，這兩部電影都不是典型的成龍電影，至少我是那麼看的。我們在創作上沒有衝突，《警察故事2013》那個片子，是我找的他，我用了兩年寫劇本，寫出劇本以後我認為只有他能演，因為我也了解他，他是最佳人選，我就請他來演，他說好啊我還沒演過大陸警察呢，就是這樣做成的，《警察故事》片名是投資方改的，我認為也是有幫助的。下一部電影我還是跟成龍合作，拍《鐵道遊擊隊》，那不是一個主旋律電影翻新，而是一個喜劇，我想拍得更商業，更有意思一點。
鳳凰娛樂：之前《智取威虎山》也是翻新了過去的革命老電影。
丁晟：我做著試試，我沒有宏觀地去研究別人，沒有精力，我覺得去做那些東西對我自己的創造沒什麼幫助，我只有把我自己的東西做好。下一個電影目標是明年的國慶檔。
鳳凰娛樂：國慶檔有那麼多電影同期上映，您自己預期如何？
丁晟：票房我沒法預期，我只是希望大家都好，我也希望能趕上比較好的時代，給投資方比較好的回報，我也能繼續走得更遠，有人再繼續給我投錢讓我拍想拍的電影。
本文系鳳凰娛樂獨家稿件，未經授權，禁止以任何形式轉載，否則將追究法律責任。