《隱秘而偉大》,用現實主義完成一場理想主義的對話

圍繞著工作、生活、人性一點點鋪陳，容得下驚心動魄與家長裡短一起慢慢構建，這是創作者織下的一張大網。當所有的細密與周到都完整後，觀眾在其中看到的就不是沒有來由的善惡，也不是沒有邏輯的動機與變化，反而能看到的是，抽離出特殊年代與具體事件後，相同的處境、遭遇、心理，「我」也曾有過，「我」也很熟悉。

作者：藍二

編輯：王子之

版式：王威

《隱秘而偉大》一打開，就在年代感與煙火氣交融的氛圍上給出了驚喜，巧妙地以「打工人」熟悉的日常切入特殊年代的敘事，迅速得到了觀眾的好評。

脫離了上海灘的梟雄闊少視角，將瑰麗幻想的濾鏡褪去，鏡頭對準的是佔最大基數的普通人。這樣的「草根敘事」，非常優秀的真實感與細節化的塑造，既給已對年代劇審美疲勞的觀眾帶來了新鮮感，也讓觀眾對故事和人物有著更具情感的連接與共鳴。

隨著播放過半，劇集繼續高走，不僅在「術」的層面持續穩定，更讓人品味出創作者在「道」的層面的耐心鋪陳與解讀。

通過將「理想」這一相對高遠的概念轉化為更個人化的「初心」，並通過一個個細微的現實考驗讓普通人擁有更具象的審視與感悟，《隱秘而偉大》對「價值觀」進行了更觀眾友好的表達嘗試。

離開「梟雄敘事」，「草根敘事」引出的現實底色

挺長時間沒在年代劇裡看到人在「普通」地活著了。

男主角顧耀東，弄堂走出來的平民小警察。女主角沈青禾，家破人亡「跑單幫」的小生意人。圍繞著他們的，也大多是毫無背景的人，上了場是警察、隊長、處長，下了場同樣是街邊、小巷裡的人。

作為特殊時代的一粒微塵，他們會遭遇必然的時代命運，以及在任何時代都不會變遷的人性命題。

在這部劇中，我們注意到創作者始終抓住與核心人物們相關的三個時代因素：社會政治上，國民黨破壞和平打內戰；經濟上，通貨膨脹物價飛漲；警察體系中，腐敗黑暗。

三個時代因素作用下，顧耀東這樣抱著一片純淨之心希望「保護百姓」的人，遇到的是種種與良心相悖的工作重壓；已經早一步由家仇傷痛中成長起來的沈青禾，擔起的是種種危險使命；原本或許能懦弱周全一輩子的趙志勇，因無錢治癒母親病情而激化了他的趨利附勢；大家千金新女性丁放，也面臨自我與腐敗父輩之間立場原則的極大衝撞。而顧耀東的警局同仁們，要麼是能力和心氣用錯了地方，在惡的環境中越陷越深，要麼是脫下警服自己也無力養家，在盡力避禍中求全。

在百般的現實困境面前，人們經歷的必然是跌跌撞撞，和艱難選擇。

值得稱道的是，創作者不僅有視角上對現實的關注，更有創作中對現實的尊重。當劇集往下進行，更完整的成色顯露出來時，可以看到，這一次的普通人敘事，不是某些作品打著「小人物」旗號實則「點金開掛」的階層爬升或行俠仗義傳奇，而是非常難得的、尊重著社會運轉和人生規律的創作。

比如顧耀東，作為一個新人，在故事發生的這短短幾年中，他始終只會是個小警察。當然他會有內心的成長強大，但不會有隨時打破天花板的職場飛躍，因此在一個混沌環境中想去助人、講良心，他沒有被誇大的能力和權力，只有一腔熱血和緩慢摸索出的門道，必然是波折不斷。

而由同樣原點出發卻與他走上相反路的趙志勇，他的黑化，也必然只是被人利用、操縱，充作一枚作惡的棋子，成不了梟雄，註定可悲。

說到這裡，不得不說起這部劇集創作和敘事的高級之處，非常有耐心的鋪陳。

比如，顧耀東的正面成長與趙志勇的反面黑化，就是一個循著真實性用細節一點點推進的過程。像前文所說，顧耀東沒有開掛，所有收穫都是心理與精神上，困難與磨練依然在不斷持續。或許我們可以猜測這整部劇並不是他的成功史，而只是他作為一個年輕人的初步成長史。而趙志勇也並不存在一個事件就萬劫不復，反而是對錯誤先有懊悔和補償的行動，在深淵之前不斷退縮，我們可以看到他的人性始終在猶疑交纏。

又如近期劇情中有一個細節：刑警二處眾同事的不光輝形象持續了半部劇集，一直到為處長夏繼成送行，顧耀東將酒醉的同事一個個送到家，短短幾分鐘的鏡頭切換，觀眾跟著他的腳步看到了每一個家庭的真實，也了解了每一個人的難。儘管20多集的時間裡，有些細節會或多或少透出同事的人情味，但並未刻意為促成理解而放大過，只在這一處，所有人物多了一份柔光，立體了，也不對立了。

就是這樣，圍繞著工作、生活、人性一點點鋪陳，容得下驚心動魄與家長裡短一起慢慢構建，這是創作者織下的一張大網。這其實基於的是人生最大的真實，與世事必然的規律。當所有的細密與周到都完整後，觀眾在其中看到的就不是沒有來由的善惡，也不是沒有邏輯的動機與變化，反而能看到的是，抽離出特殊年代與具體事件後，相同的處境、遭遇、心理，「我」也曾有過，「我」也很熟悉。

「祛了魅」的年代劇，就這樣體察出了不拘時代的相同心境，在觀眾中找到了情感的最大公約數。

設下生活的溫柔「陷阱」，照出人與理想的互搏

主義、信念、理想，大的主題在當下如何找到觀眾的共鳴？

在這裡，創作者選擇由熟悉的當代語境對這些大概念進行解構重構，將觀眾引入這一場對話體系之中，一步步深入。

第一步，創作者抽離出「信念」的核心，將大的概念回歸到更純粹、更人性化也更通俗的層面去講述，凝練出的核心議題是「人要如何忠於年輕時的夢想」。

在劇裡，我們其實可以看到，絕大部分人都曾有過單純的初心與火熱的力量。比如「保護百姓」的理想，趙志勇等人也都曾有過，又如二處李隊長年輕時也曾是閘北區賽跑冠軍，抓賊時也是一把好手。

在這個議題之下，我們能看到的就不再是對立的多個人，而只有「一個人」，TA在面臨不同的選擇和分岔路後，到達了不同的結局。當TA堅守住了夢想信念，就是顧耀東和沈青禾，再歷經磨難進一步成熟就會是夏繼成；如果TA堅持過但最終未能成功，或者中途退縮了，就會走上顧耀東一些同事明哲保身的小道；當TA選擇了錯得最深的路，就成了趙志勇，或者越走越遠成為了其他黑手官員。

類似的夢想命題，類似的沿途變化，其實我們都很熟悉，只不過當它放在特殊年代的極端情境下，可能涉及善與惡的生命對抗，更具震懾力，而放在當代，日常不具有那麼大的危害，也就不那麼令人警醒了。

但這恰是生活設下的「溫柔陷阱」——由這一要害出發，我們就可以看到創作者關於信念的第二步解構：所有的終局，都是從每一個最日常的是非選擇走過來的。

只偷了兩條鹹魚的小賊，我要不要去抓?

同事們工作摸魚，我要不要獨自勤奮?

有人被誣陷，我要不要以卵擊石去救助？

生活沒對我下手，沒有苦難倒逼，我需要因別人的苦難衝得頭破血流嗎？

信仰的原則到底是自己的良心，還是「上級的命令」？

說到底，顧耀東和趙志勇就是「一體兩面」，他們有相同的樸素初衷，由同一個原點出發，最終卻走向兩個極端，就是在這無數次的小選擇上交錯而過。前者選擇磊落，後者選擇度勢。前者勤勉以待，後者抱怨命運。前者有原則而成真善，後者缺少原則其實是偽善。前者堅持住了「良心」，後者盲目守著「上級」。

觀眾就這樣看著他們一點點走向相反的方向。看到一個人在黑暗中找到自己的光明力量，會令人同感欣慰，而另一個與自己無差別的人在眼前一步步踏錯、一點點行遠，似乎更會令人感到痛心，其間或多或少看到的可能是自己作為一個小人物，也曾犯過的錯。

從這個意義上，似乎創作者通過「隱秘而偉大」想傳遞的，不僅僅是指地下工作者的偉大，也是在指，很多偉大就產生於微小不被重視之處。英雄主義並非無來由地存在，而是由一點點樸素的小志向小原則萌芽而起，在與環境和時代的碰撞中，雖有崩塌但又得以重建和升華。

創作者用自己對世事人生通透的解讀觀察，來完成這場解構與重構。說「以古喻今」，在跨時代的創作中去觀照現實，無非如此。

有觀眾評價說，「《隱秘而偉大》有種讓人充滿希望而落淚的感動，和發自內心溫柔的震撼」——這正是對此劇非常高的評價，當觀眾發現相似度極高的處境，暗自在內心發問，繼而又得以找到豁然開朗的路徑時，這場溝通已經在產生迴響。

類型作品升級的理想主義

《隱秘而偉大》是一部「年代+青春」複合類型的作品，也正因此，劇集如今的高完成度更具有了突破性的意義。

已經有很長一段時期，「年代劇」被打上了「懸浮」的烙印，「青春向」則似乎陷於「甜寵」套路之中。

大多數年代劇往往附於傳奇戲說，扎堆於對江湖風雲、名門軼事的幻想，其中很多套上了鮮衣怒馬紙醉金迷的濾鏡，還有不少則是只借個民國的背景殼子，講著分不清時代的故事。這樣的行業現狀，一方面給很多觀眾留下了不佳的整體印象，對於少部分的精品有著「驅逐良幣」的負面效應，另一方面則曲解時代，對很多低齡觀眾產生了不好的誤導。

就青春題材來說，套路化的現象更普遍，除了少數現實向、成長奮鬥主題的好劇，很多都陷於愛情題材中。事實上，芒果系近幾年已經在推動「青春」的升級，「青春+現實」就是他們最重要的方向之一，比如今年前期的兩個爆款《下一站是幸福》和《以家人之名》，就是在青春方向上調和一定現實主義元素和當代議題的作品。

而這部由芒果原創的《隱秘而偉大》，更是對類型作品的超前探索。通過大膽創新，在歷史背景故事中對年代現實的構建和當代現實的觀照，以及對青春理想的換位解讀與新鮮融合，年代劇在現實性與青春劇厚度上實現了雙重的升級嘗試。

從主創團隊來看，作為《畫江湖之不良人》和《白夜追兇》的導演，王偉受到過高度認可，事實上也被貼上了類型元素與認知標籤，《隱秘而偉大》的最終樣貌，則打破了籠罩在他身上過去的「濾鏡」。甚至可以說，在這次與芒果系的合作中，王偉和團隊的創作是反類型的，一部有「暗戰」因素的劇集，這個創作團隊卻沒有沿用過去作品中冷峻的風格（如果很好地運用了其實也會有出色效果），而是以一種煙火氣生活化充滿浪漫主義情懷的狀態來塑造。這一方面是對這個主題的新意解讀，另一方面也是創作者關於突破自我、創新創作理念的堅持。

可以說，這是一個始終貫穿著理想主義的創作與作品：臺前，通過小人物敘事、平凡人成長的創作，以貼近生活關照現實的方式，《隱秘而偉大》與當下年輕人實現連接與共鳴，完成了一場關於「理想」的對話；幕後，藉助這場創作，打破加在「青春向」和「年代劇」身上的套路、枷鎖，新一代的主創們也在探尋著他們關於類型創作升級的理想主義。

目前看來，《隱秘而偉大》將成為今年劇集市場當仁不讓的收官重磅。

THE END