今天（4月29日）在湖南衛視春推會上，正式官宣了新的綜藝項目《我家小兩口》，這是陳歆宇導演繼《我家那小子》和《我家那閨女》之後的「我家」三部曲系列之一，從現場流出的片花來看，嘉賓陣容不輸前兩部我家系列綜藝，其中有王祖藍&李亞男、嚴屹寬&杜若溪、曹雲金&唐婉、向佐&郭碧婷等。
實際上，從陳歆宇導演的「我家三部曲」系列綜藝來看，至少從節目名稱來看，也著實給人一種不瘋魔不成活的感覺。
必須承認的是，延續一個系列綜藝，從好的方面來看，可以讓觀眾形成對節目或者平臺收視慣性。但從壞的一面來看，往往會給節目製作團隊打上深深的烙印，也就是標籤化，覺得團隊只是擅長製作同類節目。當然，可能有些製作人喜歡被標籤化，認為這是一種優勢，但想必有些製作人，覺得過於鮮明的標籤於他們而言，並不能夠全面展示他們的實力和潛力。
不可否認，許多王牌綜藝製作人，都有其鮮明的標籤，或者可以說他們一直在耕耘同一類型的節目，甚至給人一種錯覺，他們只是擅長該品類節目，其實或許他們也在努力地尋找新的突破口。
接下來，筆者將復盤若干王牌製作人和他們被標籤化的綜藝風格。
王徵宇：慢綜藝系列
代表作：《嚮往的生活》《幸福三重奏》《青春旅社》等
從《嚮往的生活》第一季開始，王徵宇團隊算是引領了之後的慢綜藝熱潮，至今這檔節目已經做到了三季，並且還未顯示出太多的疲態，顯然這支團隊已經深諳此類節目的製作規律。因此，他們也被認為是國內做慢綜藝的王牌團隊之一，所以之後推出的網綜夫妻情感類慢綜藝《幸福三重奏》，品相不錯，但王徵宇在接受採訪時也透露，之所以操刀該類型的慢綜藝，有一部分原因在於平臺和客戶對於他們製作該類節目的信心，才最終促成了這檔節目落地。
施嘉寧：喜劇類節目
代表作：《歡樂喜劇人》《相聲有新人》《尋找喜劇人》
喜劇綜藝的標籤，在施嘉寧團隊身上表現得更深刻一些。因為從他的成名作《歡樂喜劇人》開始，這檔節目連續做了五季，並且依舊是王牌喜劇綜藝。在這個過程中，這支團隊也曾試水了垂直類喜劇綜藝《相聲有新人》，但依舊是耕耘喜劇綜藝品類。雖然施嘉寧在採訪時曾透露，如果有合適的其他綜藝品類他也會去嘗試，比如說今年二季度將要播出的《極限挑戰》第五季，至於結果如何，目前來看，仍是一個未知數。
馬昊：選秀類節目
代表作：《快樂女聲》《快樂男聲》《燃燒吧少年》《明日之子》
從《快樂女聲》《快樂男聲》時代，馬昊團隊就開始操刀素人選秀類節目，見證了諸如鬱可唯、華晨宇等從素人到華語實力派歌手的成長軌跡。有趣的是，2017年馬昊團隊（所屬公司哇唧唧哇）開始轉戰網綜，製作了選秀類節目《明日之子》，而該節目中魔音賽道的導師華晨宇竟然是2013年《快樂男聲》總冠軍，這檔節目品相尚可，並且誕生了「巨星」選手毛不易，可見馬昊團隊在選秀類節目上有著能打的經驗和力量。
牟頔：語言類節目
代表作：《奇葩說》《飯局的誘惑》《奇葩大會》《黑白星球》
如果說網綜第一個現象級節目，想必在很多人心中都會想到是《奇葩說》，而其背後的製作公司米未傳媒（牟頔團隊），更是深耕了不少語言類節目，諸如《飯局的誘惑》《奇葩大會》《黑白星球》等，所以在外界也被打上了鮮明的語言類節目標籤。畢竟牟頔團隊之前試水的戶外真人秀《拜拜了肉肉》並沒有激起多大的水花，之後又嘗試了戀愛類節目《請與這樣的我戀愛吧》，勇氣可嘉但效果不明顯。至於二季度即將上馬的音樂類節目《樂隊的夏天》，效果如何，等待檢驗。
關正文：文化類節目
代表作：《見字如面》《一本好書》《漢字風雲會》《中國漢字聽寫大會》
雖然關正文一直不喜歡被冠以文化類節目導演的標籤，但從其代表作來看，《中國漢字聽寫大會》《見字如面》《一本好書》，他和團隊確實一直在做不同類型的文化類節目，並且形成了鮮明的風格，或者說標籤。至於未來是否會嘗試其他不同品類的節目，目前尚未可知。
李文妤：旅行類節目
代表作：《花樣爺爺》《花樣姐姐》《花樣男團》（東方衛視節目）
從《花樣爺爺》（已購韓國版權）開始，李文妤團隊開始了深耕旅行類節目，之後三季的《花樣姐姐》，也著實把此類節目給做透了，並且積累了相當豐富的真人秀製作經驗，後來也嘗試了新品類節目，諸如萌娃類真人秀《放開我北鼻》和音樂類真人秀《天籟之戰》，算是一位將標籤不斷拓展的王牌綜藝製作人。
總而言之，以當下試錯成本越來越高的大環境下來看，綜藝製作團隊持續耕耘同品類節目，或許也是一種明智之舉，畢竟先得生存下來，之後才能談創新和夢想。
但筆者認為，請大家不要忽略一個問題，由於年輕觀眾的審美口味在不斷地改變，甚至是秒變的情況下，這些王牌製作團隊和製作人們，是否還能延續自己同品類節目的成功經驗呢？或許長遠布局新的節目品類，才是長久之計。