倉木麻衣個人的性格是比較缺乏挑戰意識的，同時在逆境和挫折面前也相對顯得脆弱。如她坦承自己從小害怕遊泳，在巡演和公開活動中也不願主動嘗試新的造型，這樣的性格使她在中後期經常被人攻擊新歌缺乏新意，但又鮮有迎頭抗擊的勇氣。直到one life一專的成績慘不忍睹，才終於在2009年憑藉touch me的風格大膽創新打響了少有的逆襲戰，然後當年憑藉一專二單一精選的累計銷量成功實現了小回春，十周年巡演也大獲成功。然而，這樣的創新其實是出於被迫為之，因為再不逆襲可能就此完全flop到底（如果真到了那地步，看看boa和大冢愛連續幾年發不出新專輯的慘狀就知道了）。試想如果05年面對第一個慘澹年就有這樣的勇氣，何至於在隨後幾年的成績上被幸田來未中島美嘉一個接一個地踩下去？倉木麻衣性格的脆弱和怯懦，不由得讓人既愛憐又嘆息，但這又似乎是命中必然：17歲少不更事的時候，忽然憑藉神三單和一張《Delicious Way》神專爆紅到可以問鼎天下，又忽然在23歲遭遇業績滑坡的打擊，她其實還沒有足夠強大的內心來面對挑戰。相比之下，濱崎步在98年大紅大紫之前早就在東京艱難地打拼多年，當她在《a song for xx》中唱出自己的心路歷程時，內心已經變得異常強大和坦然。幸田來未從2001年出道，雖有《１０００の言葉》這樣的神曲問世，卻始終不溫不火，在困頓中一直咬牙堅持，直到05年迎來自己的井噴年，變得可以挑戰濱崎步在艾回的地位。安室奈美惠失敗的婚姻、爭奪兒子撫養權的勇氣、復出又被濱崎步壓制多年後最終實現大回春的奇蹟經歷，她的堅毅和隱忍也可想而知。歌姬們所經歷的荊棘之路，既是苦難同時也是不可多得的財富。相比之下，倉木麻衣在性格上就差很多了，好在近幾年的她的確越來越具有勇氣，一些新歌裡不斷創造出新的唱法和曲風，如《儚さ》的交響樂，《your best friend》的音域寬度，甚至還在今年嘗試了自己譜曲。至於在oricon上的成績之類的，對於永遠活在歌姬時代的我們而言其實已經不重要了——她們還能發新歌，我們就已經很知足了。
她一開始給我的映象是靦腆，乖巧，拘謹。看她早期的一些視頻，就是一個很羞澀的普通小女孩，她給我的感覺不是一個明星，而是一個喜歡唱歌的女生。在認識麻衣之前我是對明星不了解的，在我的印象中，明星就是濃妝豔抹走紅毯，或者一大堆記者圍著採訪，問一些亂七八糟的問題，比如戀情啦、新戲啦這種東西，然後明星模稜兩可地說一些官方話。但是麻衣給了我一種很神奇的感覺，她與其他所有明星都不同，主持人採訪她的時候她會端正地坐在椅子上，兩手放在膝蓋上，很認真地回答問題，然後真誠地笑，她的一切氣質都沒有過多的包裝，就那麼自然地呈現出來。
總評價的話，這麼說吧，她是一個在音樂上天分不足但是仍然在不斷努力之中的歌手，對音樂也有著突破自己的追求，一直以來都用自己懷著的少女心來寫詞現在則要開始音樂創作。出道以來，她是日本流行音樂界最純粹的歌手，音樂幾乎就是她的生命，這種對音樂的熱愛是無法用銷量來衡量她的價值的。
歌姬的光芒總會有消逝的一天，但她對音樂的純粹追尋之光卻會永遠留在歌迷的世界中，照耀他們前進，在最孤獨最無助的時候用她的歌聲來守護他們，無論是1999年12月8日那位懵懂的16歲少女還是2013年10月28日的平成歌姬，她都是他們光一樣的存在，雖然永遠摸不著，但是永遠可以感受到她的溫暖。