「限韓令」升級,但中國市場上的韓國漫畫也有新對策

[摘要]風雲再起的「限韓令」，毫無疑問將改變深受「韓流」影響的中國娛樂產業現有格局。韓國漫畫以及韓漫IP的影視改編，在「限韓令」的大環境下會面臨怎樣的問題與風險。

不同於日本漫畫市場對於新媒體的排斥與保守，由於智能設備的普及，近年來更適合移動端閱讀的webtoon（網絡漫畫）在韓國迅速發展，並以「條漫」的形式直接影響了中國漫畫的創作，去年曾刷爆漫畫圈的《整容液》就是一部典型的韓國webtoon。

《整容液》的流行，讓韓漫第一次進入中國二次元的視野。中韓雙方在漫畫方面的往來開始加深，比如今年，韓國漫畫映像振興院旗下漫畫家設立FUNTOO公司與中國從事動漫原創、市場運營和動漫IP平臺開發的漫聯集團籤訂協議，向中國出口70部韓國漫畫，這也是韓國漫畫迄今為止規模最大的一次出口協議。

這些韓漫不僅將在國內漫畫網站上連載，也將被出售給下遊影視娛樂公司進行IP影視改編。但隨著「限韓令」的升級，熒幕銀屏上禁止一切韓國元素的出現，讓韓漫IP的影視改編上變得岌岌可危。

「以前可以標明該劇改編自那部韓漫，現在就不提了。」漫聯集團創始人、CEO夏霓在接受數娛夢工廠記者採訪時說。

從事韓漫貿易的中國商人們在本周的前幾天還有些擔心，但現在看來一切還算風平浪靜。而對於對下遊影視公司來說，購買了韓漫版權後可以只用它的腳本，內容自己二次創作，最重要的是——去除韓國元素。

只是這樣一來，韓漫雖然可以成為下遊影視行業的劇本來源，但很難再作為IP被國內市場所知曉。

韓漫在華現狀：頭部平臺佔比僅2%

一天閱讀量就破百萬的《整容液》其實只是韓國漫畫家吳城垡，在驚悚短篇漫畫集《奇奇怪怪》中的一個短篇。這部作品連載在韓國最大的搜尋引擎Naver在2004年開發的網絡平臺Line Webtoon上，Naver也是韓國webtoon市場佔有率最大的公司，市場佔比超過50%。

韓國的webtoon近幾年發展迅速，有數據顯示，2015年韓國webtoon市場在4200億韓元，而2018年預測將達到8800億韓元。

2014年7月，Line Webtoon在蘋果和谷歌應用商店上架，Naver已經開始拓展全球市場。在中國，還推出了名為「咚漫」的中文平臺，發布旗下作品的漢化版，《奇奇怪怪》目前是該平臺上熱度排名第五的漫畫。

但是《整容液》的風靡還未能全面打響韓漫在中國的知名度，目前中國漫畫平臺引進韓國漫畫的數量並不算多。2012年，騰訊動漫開始引進韓漫，一開始主要是通過代理商，到2015年開始就直接和韓國平臺版權方合作，合作方韓國的著名網絡漫畫平臺daum。

騰訊動漫方面向數娛夢工廠表示，「目前韓漫在騰訊動漫平臺上已經有超過500部作品。」相比整個騰訊動漫上連載超過22000部的漫畫數量，韓漫佔比不過2%左右。

而與日漫相比，後者不僅開闢了專門的日漫專區，而且點擊量是韓漫的幾十倍之多。目前，騰訊動漫人氣最高的日漫《火影忍者》點擊量已達114億8883萬，而韓漫最高的《亡靈之王》點擊量只有5億4560萬。

國內從事韓漫引進的可米酷漫畫平臺創始人、CEO黃勝輝向數娛夢工廠記者表示：「韓漫內容的引入整體比較小，無法和日漫相比。不過限韓令對漫畫版權的引入不會有很大影響。只是韓國作者的籤售會、籤約等行為，會暫時停止，因為國內的平臺上不會再主推這些韓國的作品，影視改編項目也會暫停。」

限韓令後，影視劇不能再提韓漫改編

在中國，網劇的發展加速了IP的消耗，同時對IP產生了大量新的需求，在國產IP被瓜分殆盡後，韓漫就成為了一個新的IP來源。雖然韓漫的直接讀者不多，但韓漫改編的影視劇在國內更為人所熟知，比如《浪漫滿屋》、《隱秘而偉大》等影視作品都改編自韓漫IP。

「但是在2016年之前出口到中國的韓漫IP並不多。」 漫聯集團CEO夏霓告訴數娛夢工廠記者。

漫聯十年前是做引進日漫IP起家的，2015年才開始布局韓漫，今年籤約，目前可引進銷售的韓漫IP超過200個，基本都是韓漫各大平臺前十的作品。

在籤約之後，漫聯會對這些漫畫作品進行翻譯，梳理，完成版權的所有法務、版權鏈梳理工作，再按下遊影視、娛樂公司的風格、偏好向他們推薦匹配的IP。據夏霓介紹，目前公司已經出售了超過10個IP，其中傳奇類、科幻類的韓漫最受歡迎，甚至比日漫IP賣得還快。

事實上，日韓IP的影視化授權金額其實比國內要便宜很多。此前由於國內IP有明顯的成功經驗可以複製，還是下遊影視公司的首選，但在優質IP被瓜分殆盡後，韓漫IP的性價比優勢就體現出來了。

相比國內的優質IP授權金動輒千萬級的水準，從韓國購買通常都遠低於這個價格。當然，當韓漫需求擴大後，韓漫IP的價格也水漲船高，據悉在2016年短時間內就翻了一倍多。

「買韓漫主要是看它的內容好不好。所以限韓令對大部分下遊影視公司改編韓漫影響不大，首先我們在籤合同的時候就考慮過政策風險，然後買了IP實際上是要它的故事框架、腳本，內容重新編寫。限韓令後不提根據哪部韓漫改編了，就相當於在韓國請了位編劇。」夏霓向數娛夢工廠記者表示。

而有這樣的操作空間，原因之一也是因為：日韓對作品的原則不太相同，日本對內容監修要求嚴格，並且內容生產很慢，需要時間打磨。而韓漫連載速度往往比日漫快2~3倍，而且韓國業界更注重版權金額，對內容的監修不像日本那樣嚴格。

（本文轉載自鈦媒體，作者/數娛夢工廠）