文：宿夜花
說實在的，一般來說，就我個人而言，我是不太愛看一些諸如恐怖片、犯罪片、奇情片的類型電影的。
理由非常簡單，香港電影的優點與缺點，都集中在這類電影中。因其創作環境不受限、題材寬泛深廣，總是會揭露一些避而不談的真實世間百態、直戳人心的痛點；也正因如此，很多跟風、媚俗、浮誇的粗製濫造之作，招搖過市。
《三狼奇案》作為奇案題材的翹楚，因其根據真實案例改編——香港「十大奇案」之「三狼案」，本身是具有很強的現實意義的。
而將現實案例搬到大銀幕的過程，影片既沒有完全採取純紀錄式的「再現」，也沒有製造過分的噱頭吸取關注，而是將重點放在如何通過這個故事去體現社會意義、並對真實的人性進行無情揭露與鞭撻。
01
影片的編劇麥當雄，對於很多人而言或許略顯陌生。但《黑金》中梁家輝「誰贊成誰反對」的名場面、黑幫傳記史詩《跛豪》，皆出其手。
在《三狼奇案》中，劇本的紮實嚴謹，與演員的特色表演，相輔相成，共同使得影片的人物活泛起來。演員本身形象氣質，與原型的直觀差異，可以看出影片人物塑造方面源於現實、異於現實的「再度創造性」。
「三狼案」案發在1959到1961年間的香港，3位兇手為李渭、馬廣燦和倪秉堅。1959年6月19日，富商黃錫彬兒子被三狼合夥綁架，曾一度逃脫，但不幸墜亡。直到 「蛇仔明」出現後，案情有了進展。原名鄧偉明的「蛇仔明」，亦是幫兇，交代了全部真相。
梁家輝，飾演李懷，原型李渭；鄭則仕，飾演馬二燦，原型馬廣燦；徐錦江，飾演鄧子敬，原型倪秉堅。
香港電影在快節奏的演員分工模式下，養成一種高度自覺的角色匹配方式。這在《三狼奇案》中有著非常明顯的體現。
三位主演中，梁家輝作為形象可塑性最強、氣質延展力最廣的「千面」影帝，銀幕角色是最富於變化。因此，相對來說，鄭則仕與徐錦江的角色離各自最擅長的角色距離更近。在此基礎上，梁家輝可以更好地配合二人、創造火花四射的對手戲效果。
馬二燦（鄭則仕飾），是一個末流劇團的化妝師，子女眾多，擠在一個雜亂無序、暗不見天日的棚戶區小屋內。鄭則仕演活了底層父親謹小慎微的窩囊狀態，愛妻愛子女，卻苦於沒本事，只得成為親鄰嘲笑的對象。
鄧子敬（徐錦江飾），是一個駕駛教練，單身一人，全部期望是為了讓年邁母親過上幸福生活。他的性格毛躁、魯莽、粗野，但在母親面前又像個永遠長不大的孩子。
李懷（梁家輝飾），是富商黃錫金（原型是黃錫彬）公司內的一名普通職工，地位卑賤，薪資微薄。非但如此，終日受盡黃氏父子的刻薄傲慢、頤指氣使，鬱鬱寡歡。慵懶的體態，百無聊賴的眼神，嘴角不經意流露的憋屈與無奈，梁家輝用細節把一個底層小人物壓抑憋屈、自卑無奈、滿腔憤怒的狀態塑造得栩栩如生
三人在孩童時代便效仿劉關張「桃園三結義」，成了「有福同享有難同當」的生死之交。
02
比之選角上的出色貼切、演員得心應手的對手戲搭配，影片情節的展開方式與節奏是影片更為關鍵的地方。
三人內心潛在的戾氣、邪惡、貪婪、張狂的人性陰暗面，是如何釋放的？
在影片的起初，三位小人物縱使活得憋屈壓抑，但他們內心潛在的狂躁心理、暴力傾向是處在一種自我調節與壓制中的。他們會搞點惡作劇、施點小破壞、過把嘴上之快，藉此發洩生活中的憤懣，但卻不敢做出越矩行為。
當李懷被老闆解僱，他到了瀕臨崩潰的邊緣、壓抑到了極點，他內心潛在的攻擊性與破壞欲便浮出水面。而這一切，正亟待一個突破口釋放。
於是，三人綁架黃老闆的兒子、趁機勒索，見勒索不成又繼而綁架黃老闆，最終敲詐到了50萬贖金。
終究，嗜賭成性的「蛇仔明」做了汙點證人將事發經過全盤託出。被判死刑的三人，在人生的最後歲月開始反思自己的人生。
大限將至時，三人的性格開始「反轉」。
一向囂張激昂的李懷，暴露了懦弱自卑、心胸狹隘的本質，他憎恨他的女朋友（吳佳麗飾）不來看他最後一眼（實則因為產子）；看似毫無脾氣、軟弱可欺的馬二燦，實則很懂得自己作為丈夫、父親的職責，縱使無法提供富足的物質生活，也祈求妻兒的尊嚴與體面；勇猛、乖張的鄧子敬，其實內心最為脆弱，他懼怕母親孤老而終。
03
影片的犯罪場面固然是殘忍的，但最讓人深感恐怖的是——三位主角對自己內心的邪惡想法與陰暗心理無法理性地支配，任由自己的貪婪之心、原始獸性膨脹壯大而難以擺脫。
電影的主題也遠遠沒有止於「天網恢恢疏而不漏」的「勸世歌」般諷喻警世的標準模式，更是試圖去反映更宏觀層面的現實問題。
這是80年代香港電影「平民視角」的一種彰顯（香港電影的主要觀眾也源於「市民階層」），正如成龍那部裡程碑式動作片《警察故事》中：富貴者操縱著一切的遊戲規則，底層勞苦人成了玩弄的對象。
本片中的對人性的揭露是較為理性且客觀的。
片中的三位主人公，既不是盡善盡美的聖人，也絕非道德淪喪的奸佞小人。他們只是活在底層的普通小人物，在某個瞬間、某個場合，因為某個巧合，釋放了自己內在的暴戾與邪惡，而一旦「惡」的閥門打開，便覆水難收。
作為一部類型片來講，影片在一些恐怖氛圍、殘忍場面的刻畫上是極盡生猛的。跳出類型片的框架來看，電影引發的思考仍舊振耳發聵。
小人物如何改變命運呢？
影片中的三個活在社會底層的邊緣人，當他們走投無路、深感無力與絕望之時，對出人頭地、改善生活的渴望，衝昏了頭腦。他們決定鋌而走險、亡命天涯、孤注一擲，結果終究是逃離不了社會與內心的雙重懲罰。
無論是什麼處境、什麼情形，都不是行為越矩的理由，試圖贏得他人尊重，終究應當懷有敬畏之心。