獨家專訪 |《英雄聯盟》全新動畫《乘風歸》幕後最全解析（二）

由於平臺字數和圖片數量限制，我們分為上下兩篇推送~下篇繼續專訪《乘風歸》動畫、音樂、創意團隊專訪！

前 言

7月24日晚，由拳頭遊戲出品的《英雄聯盟》全新動畫短片《乘風歸》正式公布！

《乘風歸》以其唯美的東方美術風格、精良的動畫製作以及酷炫的武打片段被觀眾大力讚嘆，吸引了眾多來自遊戲和動畫行業從業者及粉絲們的關注。

一起來欣賞《英雄聯盟》動畫短片

《乘風歸》

視頻觀看連結：https://v.qq.com/x/page/d3121kvnpzs.html

這部長達十分鐘的動畫短片，是拳頭遊戲（Riot Games）有史以來發布過的最長動畫，也是英雄聯盟原創動畫系列的一次全新突破。不論是故事、美術和動畫都呈現出了高品質的藝術與視覺效果。這一期，wuhu和大家一起來聊一聊這部動畫佳作幕後的精彩故事。

《英雄聯盟》·星之守護者·《光與蝕》

視頻觀看網址：https://v.qq.com/x/cover/3bv0uljb8wd2wru/k09255wwfu5.html

繪夢動畫：《光與蝕》我們有很多新嘗試，比如用3D技術表達偏2D的畫面視效，用2D來輔助3D的原動畫和特效，整條片子裡2D和3D動畫間的切換等等。有很多問題都是當場尋找解決方案，雖然當時感覺還有不少遺憾，但這些都變成了這次《乘風歸》的寶貴經驗。

紙飛機動畫：在2019年英雄聯盟《光與蝕》的動畫短片中，紙飛機與繪夢通過3D和2D動畫領域的深度配合，探索建立了一套獨特的三渲二製作體系和視效風格。在《乘風歸》項目的視效開發階段，紙飛機和繪夢以《光與蝕》的製作配合經驗為基礎，在視效和製作方案上進行了總結與升級。

中段的兩場「文戲」部分

作監修之前，比較「松的造型

（二）利用高質量的卡通描線來加強角色的2D畫風，為了讓角色描線更加貼近手繪效果，資產藝術家做了很多嘗試和探索，參考中國畫工筆的勾線手法在角色描線上加入起筆、行筆、落筆的筆觸和粗細變化，讓角色的描線變得更生動和具有東方感的美術風格。

卡通描線對模型拓撲的精確程度有著更高的要求，我們選擇了非常耗時的手動拓撲方式，並根據每個角色的特點和設計要求單獨採用不同的拓撲方案。

整個角色資產最具代表性的就是亞扎卡納（Azakana），這個角色有著超過常規次世代3D角色資產的細節，同時還需要兼顧卡通材質的光影效果與複雜的描線。最終五位資產藝術家通力協作，花費近1個月的時間才得以最終完成。

在3D Layout和動畫環節，為了更好的在3D動畫中呈現2D動畫的感覺，基於準確的2D原動畫設計，3D動畫藝術家們在模擬2D動畫的節奏和變形拉伸效果上做了很多嘗試。

在燈光合成和視效呈現方面，角色光影一直是三渲二項目的難點，在《乘風歸》視效中對角色的燈光要求不僅僅是常規三渲二模擬2D的亮暗部的次級色光影，還需要更多的利用三維光影來模擬2D的光照效果，以便對角色塑形並使其融入場景氛圍。

對比常規3D燈光對光照的要求需要更簡潔、明快,線條感要強，並且需要避免3D光照明顯的結構感，強化角色的2D美術效果。特效的製作也採用3D特效和2D特效混合的方式，來令最終的畫面效果達到風格上的統一。

為了更好的把握整個影片的鏡頭效果，為後期燈光合成視效提供效果指導，前期藝術家在有限的項目周期內為全片百分之八十的鏡頭做了Color Key和鏡頭特效設計。

視頻觀看連結：https://v.qq.com/x/page/b0034r0xrrd.html

Brian D』Oliveira 音樂工作室

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