《小時代》什麼時候成了名著？
這話聽來不靠譜，卻是一種現狀。青年演員們在演技類綜藝裡爭搶《小時代》，開口是「我就是顧裡」，閉口是「我怕我演不上林蕭」。「顧裡本裡」郭採潔在接受訪問時也這樣做比，「喜寶就是像顧裡那樣，是會讓人多停留眼神的人。」
聽完這些話，你仿佛會覺得《小時代》成了一個優秀的電影範例。但實際上，圍繞過它的那些罵戰和風雨至少證明過一件事，當年《小時代》的口碑是非常兩極化的。作為商業電影它名利雙收，但另一方面來說，其本身沒有達到過常規意義上的優秀。
青年演員對《小時代》趨之若鶩，也許是相中它的人氣，相中它的戲劇化，或是對角色本身有情意結，但仍然讓人感覺，差點意思，差好多功力。
也許並不是網友說的，「關於演戲他們懂得太少」，而是戲外的東西，懂得太多。
不是說，所有的演員都應該像法蘭西第一美人阿佳妮那樣，突破美貌的桎梏，拿下五次凱撒獎，用演技徵服八十年代的法國影壇。但至少，阿佳妮的角色從白月光式到癲狂式人物，有一個縱向的探索。劇本本身塑造的單薄，再加上演員對角色追求之淺，似乎已經成為影視圈中的一種通病。
大花們，因為天資和機遇，往往從接觸電影行業開始，就明白了何為深度。所以她們在自己的巔峰之上再去求突破。
2009年，周迅在拿到金像、金馬、百花獎後，接演了《李米的猜想》，拿下一座金雞獎盃。
《李米的猜想》裡她飾演一個一直在尋找男友的女計程車司機，影片中有一段李米被綁架逃生的橋段，周迅的演繹可以令人屏住呼吸。李米的角色是最最不起眼的平凡女子，她背後有巨大的悲劇影子，所以擁有表演的空間和張力。
趙薇用《畫皮》中的佩蓉證明了自己的演技，2014年在電影《親愛的》裡，趙薇飾演失去孩子的農村婦女李紅琴，用精湛的演技再度捍衛了自己的名片。
除此之外，還有更多值得被關注和演繹的社會題材。
她們之所以能坐在導師席上，不僅是因為資歷，還因為走過一個青年演員到成熟演員的蛻變。
而中花們，出身於言情，紅於古偶，如今也在尋求角色縱深。從趙麗穎復出後的接戲路線就可見一斑：一部拿手的古裝武俠《有翡》，一部挑戰演技的短劇《誰是兇手》，一部鄭曉龍執導的時代女性劇《幸福到萬家》。轉型之心，明明白白。
說白了，演員尋求深度角色不是給自己挖坑，是給自己出難題，而是一種職業必經的磨練啊。成長需要時間，但心之所向在一秒鐘內就可以定下。
前幾年的影視市場，在經過吃香的甜劇、短劇後，深度斷崖式下跌。因為做淺顯的東西就能賺到收視率，那麼為什麼還要去做深刻的東西？
但今年勢如破竹的懸疑短劇矩陣已經調動了觀眾的深度審美——講一個濃墨重彩的故事，不辜負演員，不辜負行業調性，也是不辜負觀眾的時間。
如果青年演員總是在夢想著去演繹一個奇幻的空中樓閣一樣的偶像劇，那大概率能圓一個自己的夢，卻變不成一個大眾喜聞樂見的演員。
因為只有有內涵的作品和表演，才能經得起時光的雕琢。（圖片來源於網絡，侵權請聯繫刪除）