◎陳輝
市場如此狹窄，作為推理劇生產鏈的基礎，推理作家們如何生存？
「我2009年出道，如今已11年了。我出第一本小說時，才拿到2萬元稿費；出第二本小說時，拿到8000元稿費；出第三本小說時，拿到9000元稿費。我還算是寫出來了，可現在出一本書，只能拿到四五萬元稿費，與寫玄幻的作家沒法比，人家動輒能拿上百萬元。」呼延雲說。
作者得到的回報微乎其微
國產推理出書難，即使出了，銷售情況也難樂觀，作者得到的回報微乎其微。
一位不願透露姓名的推理作家說：「目前國內圖書市場上，100本推理小說，至少70本是譯作。這給讀者以錯覺，認為外國推理小說都是好作品，總覺得外國推理小說還看不過來呢，哪有時間看國產推理？這就像買車一樣，都想買國外的品牌，國產的再好，也覺得不上檔次。」
華斯比表示，其實日本、歐洲也有很多質量差的推理作品，但引進時，國內出版商挑選的都是經過市場檢驗、比較成熟的作品，這相當於讓國產推理作家和國外多年積累去競爭，自然落下風。
呼延雲認為：「這幾年，情況正慢慢變好，讀者已改變了不少。」
一方面，國產推理佳作越出越多，一些85後年輕作家湧現出來，單看創作質量，已可與世界最優秀的推理作品比肩，只是大環境上還有差距；另一方面，IP化有利創作水平的提高。
讓華斯比感到擔憂的是，國內推理雜誌紛紛倒閉，年輕作家失去了成長平臺。他說：「老一批推理作家都是從短篇開始，寫出一定知名度後，才去寫長篇。推理雜誌培養了作家對推理寫作的熱愛。作家剛入門時，沒有人扶持，會很快喪失興趣。此外，作家需要了解讀者想看什麼。類型文學是為市場服務的，沒有發表平臺，作家怎麼找準市場呢？」
在推理圈，《歲月推理》（月刊）、《推理世界》（雙周刊）曾是許多推理迷的心靈家園。因大多數老作者轉去寫書，不再寫短篇，年輕作者又沒跟上來，導致稿件質量下降。加上經營上出了一些問題，2018年底，它們紛紛停刊。
停刊時，呼延雲曾公開表示：「國產推理小說已到了最危險的時刻，可能將從此消亡。」
國產推理沒形成傳統
一邊是推理劇風光獨好，但吃的都是幾年前的創作；另一邊是推理小說陷入低谷，難以維繫。那麼，這次熱潮過去了，還會有下次嗎？該如何拯救國產推理小說？
華斯比認為，關鍵在形成體系、營造生態。
在日本，前輩推理作家提攜晚輩被認為是「當然之舉」。作家成名後，會主動幫助新人成長，傳授經驗、幫助發表作品，只有新人不斷湧現，推理圈才會得到大眾重視，前輩的作品才能銷得更好，實現持續發展。
華斯比說：「在國產科幻圈，也存在類似的傳統，新老作者經常在一起。可在推理圈，新作者和老作者很少聯繫，成名作家不太願意與晚輩見面，埋頭寫自己的東西。晚輩也不敢和成名作家打招呼，大多數是與平輩作家在一起。沒人營造氛圍，所以中國讀者也不太愛讀『燒腦』的推理小說。」
出現這樣的局面，可能與國產推理圈未能形成傳統有關。早在1896年，《時務報》便刊登了張坤德譯的《歇洛克呵爾唔斯筆記》，首次向中國讀者介紹了福爾摩斯探案小說，引起轟動，比日本還早幾年。到1916年，中國便出版了《福爾摩斯偵探案全集》，湧現出程小青、藍瑪、孫了紅等優秀推理作家。1949年後，是公安文學、反特文學，推理小說幾乎消失了，直到上世紀80年代，中國作家才重新閱讀福爾摩斯等，開始推理小說創作。
「推理小說在日本出現的時間比中國晚，但一直在延續，從本格派，到社會派，到新本格派，很容易看清其發展歷程，但從中國推理小說史中，很難看出脈絡來，在斷斷續續中，有的作家已達到了世界一流水準，但大多數作家不行。」華斯比說。
年輕作家最不計較功利
在國產科幻圈，劉慈欣的作品在國際上也算暢銷書，可到目前為止，國產推理圈還遠遠無法達到這樣的高度。其實，周浩輝的《死亡通知單》已出英文版，華斯比發現，讀者評價兩極分化嚴重。一些打低分的讀者留言道：既然是中國的懸疑小說，為什麼讀不到有關中國的情況？
華斯比說：「歐美在類型小說方面比較強勢，即使是日本的推理小說，也很難打入歐美市場。歐美讀者有一種偏見，覺得其他國家作家在講故事方面，不可能比他們講得更好，他們更想從書中讀到異國風情。中國作家努力把故事講得和西方作家同樣精彩，可西方讀者根本不在意這個，這可能是國產推理難走向海外市場的重要原因。」
一位國產推理作家的兩本書在日本出版，日本讀者的評價是：太像日本小說了。這說明，從寫作技巧、軌跡等方面來說，國產推理作家至少已經達到了世界中等水平。只是國內推理小說的出版市場上，譯作遠多於原創，國產推理作家長期處於鄙視鏈的最底端。
2018年曾擔憂國產推理小說死亡的呼延雲發現，1年多過去了，國產推理小說依然活著。雜誌沒有了，但越來越多的個人站出來，通過個人評獎的方式，鼓勵創作。他說：「以華斯比為例吧，他2018年推出中國首個私人推理小說獎，其實他現在沒工作，他的錢都花在收藏民國舊書刊上了，可他卻拿出錢來，獎勵國產推理小說作家。我原以為，媒介形式改變，必然會帶來創作的改變，推理雜誌都沒了，誰還會寫啊？沒想到，還有這麼多人在堅持。」
「相比之下，我更看好年輕作家，他們環境好、基本功紮實，是最不計名利的一群人，單論寫作水平，他們不比日本作家差，假以時日，他們一定能寫出經典之作來。」