#飛躍計劃·圖文任務#
如果說黃仁宇的《萬曆十五年》幫我打開了閱讀的大門，那麼豆豆的《遙遠的救世主》可以說對我的人生觀、價值觀的塑造，產生了很大的影響。
最先接觸的是電視劇《天道》，覺得這個劇很有意思，只不過不太習慣看電視劇，覺得進度慢，還是看書更適合。
這本書，來回讀了不少於五遍，除了《遙遠的救世主》，作者的其他兩本書，都看了，最喜歡的還是這本書，有空閒都會拿出來看看。
一、淺談劇中主要人物
丁元英式的生活，可以說我一直都比較嚮往。靠自己的努力實現了財富自由，四川某地方人，父母做茶館生意，算不上大富大貴，只能算是個普通人。
後來靠自己的奮鬥，獲得了德國永久居住權，在德國買了房，還有近3000萬人民幣的存款和很強的個人能力。
有了這些物質基礎後，也瘋狂過，然後開始過著極簡的生活，聽著音樂，研究著自己喜歡的東西，我覺得有種有種怡然自得的樂趣。
其實，我之前並不理解這樣的生活，人經歷得越多，越發現，這樣的生活還真算是一種奢求。
「這年頭，想出人頭地的很多，像他這樣不想出人頭地的少見」。
還有一個重要的人物就是芮小丹，之前一直看不懂作者寫的這個人物。丁元英評價芮小丹「見性明心」，境界比他高。
熟讀多遍後，自己的閱歷也在不斷的提升，慢慢有點明白。丁元英說自己一直想活得像人樣，花了快十年的時間才取得德國永久居住權。
而小丹，根本就不稀罕這些，回國是因為覺得當警察特別有成就感，為自己而活，率性。丁元英想要的只是靜靜地呆著，其實就算不努力也可以做到。但是偏偏努力奮鬥了十多年，為何？
作者沒有交代，我覺得是沒有安全感，生存的壓力太大。其次也希望活出人樣，後來經歷了許多，才逐漸明白自己想要的生活。
但小丹不同，一開始就是知道自己的需要，不為不同，也不為比較，既懂方法，又懂內心。結局那段也特別精彩，明知不可為而為之。幾乎是必死的局，為何沒有退卻？
因為，退卻了就不是芮小丹。
二、誰是救世主
全書的主題，誰是救世主？
用王廟村的案例，深刻地闡述了這個主題。「讓井底的人扒著井沿看了一眼再掉下去是不是讓他患上精神絕症？」別人能幫你一時，但幫不了你輩子。
聰明人葉曉明扒著井沿看了一眼，就回頭了，知道自己玩不起。貪婪者劉冰，扒得太久，已經不記得腳下空空了，墜落而下。最後只有也只有馮世傑在井邊上站住了腳。
首先馮世傑本身算比較成功，市區有房，自己有家店，有車，老婆在銀行工作，嚴格意義上馮世傑的初衷相比其他兩個人比較單純。
馮世傑是真的希望幫村裡面做點事，其他兩人是希望有個機會可以「暴富」。葉曉明生意剛失敗，劉冰做事沒個正行，他們兩人都剛經歷了失敗，對成功的渴求也最強烈。
特別是劉冰，一直想幹點事業，但是一事無成，最愛的是躲在小屋子裡面聽音樂。不過，這個人物的背景我覺得是最貼近現實的。
三線小城市，工薪家庭，自己在小城市裡面打著零工混日子。劉冰的日子其實不能算不好過，起碼父母不用自己操心，說不得還有閒錢補貼自己，只是過於沉迷外在的世界。
馮世傑早已自救，村民靠的是自己的勞動和汗水，只求有口飯吃。只有寄希望靠別人幫助「暴富」的人，最終一無所有。
誰是救世主 ？ 從來就沒有救世主，自己的路只能自己走。
三、強勢文化與弱勢文化
為什麼我們會有救世主的想法？歸根結底是文化屬性的問題。
什麼樣的文化屬性？弱勢文化。
弱勢文化是依賴強者的道德期望而破格獲取的文化，也是期望救主的文化。其本質講的是依靠和跟隨！弱勢文化所追求的最高價值就是破格獲取。
弱勢文化專注於人性、專注於利益，專注於人性與利益之間的關係；等、靠、要的思想，在現實中也很常見，比如在家靠兄弟，出門靠朋友等等。
與之相對比的就是強勢文化，強勢文化是遵循事物規律的文化，我的理解就是認清自己的能力，不好高騖遠，明白現實的一切都需要靠努力獲取，同樣也知道有些東西無法得到，但我們依然不停止追求的步伐。
四、寫在最後。
這些年過去了，丁元英式的目標依然存在，不過我現在有時候會想，如果我做到了財富自由，也會在一個地方靜靜的呆著嗎？或者，也只能想想把，畢竟前面的路太長。