提到中國動畫，有一個製片廠是大多數國人忘不了的，那就是上海美術電影製片廠，作為上世紀60、70年代，全國最大的動畫攝製基地，這個電影廠攝製的美術動畫片貫穿了幾代人的童年記憶。在上海美術電影製片廠攝製的眾多動畫當中，由萬籟鳴、唐澄執導，嚴定憲設計的《大鬧天宮》，就是其中最為耀眼的動畫。
1961年《大鬧天宮》《大鬧天宮》成功的背後故事
被譽為"中國動畫電影之父"的萬籟鳴，與其三兄弟在1941年創作出第一部長篇動畫《鐵扇公主》，在60年代初再度創作了西遊題材的動畫，這才有了後面的《大鬧天宮》這一經典動畫。
1941年《鐵扇公主》《大鬧天宮》在原著《西遊記》本身具備的魅力加持之下，孫悟空的形象性格塑造得非常生動，動畫表現上也大放異彩，再加上當時國內動畫人才充沛，製作陣容空前強大，光動畫需要的原畫就達到了數萬張，歷時兩年才繪製完成，投入的無論是時間還是人員都很大，《大鬧天宮》幾乎代表了中國動畫在當時的最高成就。在隨後幾十年時間裡囊括了國內外多個大獎，足以證明《大鬧天宮》的成功。
除了本身故事之外，自然少不了動畫製作人員的在細節上的打磨，曾經看過一篇採訪嚴定憲的文章，文章裡提到嚴定憲當時擔任首席動畫設計的回憶。
當初創作《大鬧天宮》時，他們為了解決動畫中雲的質感，一行人特意去了北京西山碧雲寺，在一尊觀音蓮花座下臨摹了立體的浮雕雲紋，這才有了動畫中不一樣的雲。他還向僧人詢問四大天王的出處，為代表"風調雨順"的四大天王設計了武器——寶劍、琵琶、傘和蛇。
單是動畫中孫悟空的形象就修改了很多遍，改到導演滿意為止，才有動畫中孫悟空這一經典形象。
嚴定憲就是這股一心想把動畫做精、做好的工匠精神，才成就了這樣一部經典動畫，包括嚴定憲後續執導的《金猴降妖》、《哪吒鬧海》等動畫，都非常優秀。
1979年《哪吒鬧海》動畫設計人員的工作
在上海美術電影製片廠出品的動畫裡，這種對電影製作過程的細節把握要求很高，尤其是把真實的場景融入到動畫中，需要製作人員去當地考察並待上一段時間。嚴定憲與妻子林文肖有時因為攝製組安排的原因，需要分別去不同的地方考察，由錢家駿導演的《一幅僮錦》中的場景就是嚴定憲去廣西時採集的，何玉門導演的《渡口》場景，正是林文肖去東北時的搜集的素材。
錢家駿和戴鐵郎執導的《九色鹿》是由敦煌壁畫《鹿王本生》改編，為了完成動畫形象設計，設計團隊花了兩個月時間由上海出發，沿著絲綢之路從東到西到了敦煌，對著豐富絢麗的壁畫，團隊人員臨摹了五大本速寫，5個主創人員在敦煌的千佛洞裡呆了整整23天，任務就是要完成九色鹿動畫片中所有背景場景的設計。
1981年 《九色鹿》推動中國動畫發展的老藝術家們
正是這種對動畫攝製的嚴謹，上海美術電影製片廠才能製作出精品之作，在60年代左右的動畫繁榮時期，帶給中國的除了動畫作品以外，還有多種具有名族特色的動畫形式風格，如剪紙動畫、摺紙動畫以及水墨動畫，中國動畫當時的輝煌，離不開那一代動畫製作人員的努力。一部經典動畫的完成，少不了他們為之付出的心血，而這種成功在如今難以複製。
戴鐵郎寫這篇文章除了是想介紹上海美術電影製片廠攝製的動畫外，更多是想聊聊那個年代動畫製作背後的故事，很多人看過並且記得那些動畫，但為動畫付出心血而身居幕後的人，有多少人會記得？動畫作品是中國動畫裡程的體現，而這些動畫導演以及製作人員則是中國動畫發展歷史的開擴者和記錄者，一部作品的故事或者角色能讓人記住，不單單是作品本身出色，參與製作人員的貢獻同樣重要，就如同經典的86版《西遊記》裡讓人印象深刻的角色，沒有熒幕後面的楊潔導演的付出，也就沒有那版經典的《西遊記》，理應被國人銘記。