樹樁盆景枝幹造型基本功
樹樁盆景造型除了講究樣式外，還必須講究基本功．造型的功力需要在實踐中不斷地鍛鍊，在學中幹，逐漸練就造型拿彎的技能，其功力反映在造型後的實物中。枝幹造型可先用廢棄的枝條或大樹上的枝進行練習，一練方法，二練熟手，三練造型的樣式，以枝條不折斷、造型美觀為目的。三者熟練後，即可達到一定的基本功。
造型的材料現在通常使用金屬絲，比較易得。用其作枝條造型被廣泛使用。金扎法操作比較簡單，先找固定點，固定點距枝條要短，角度要好，便於搭絲上枝。無固定點時，可在杆上繞一圈金屬絲做固定點，其他方向的枝條也就可以在上面搭絲了，用嫩枝做頂片時造型枝多，採用這種固定方法較好。固定後便開始搭絲上枝，進行第一圈旋扎，此時要稍緊、稍密，以免金屬絲在枝條滑動，損傷樹皮，影響操作。
旋扎中纏絲密度要適當，不可過稀，需彎曲的枝條背後要有絲，以免彎曲時跑絲，使變形不順利，達不到預期的難度。彎曲時要緩慢用力，使枝條達到永久變形而不出現回彈時為止。如回彈過大，是用絲過細，機械強度不夠，可另搭一絲固定。彎曲時，有的樹種枝條硬脆易斷，可先試樣，在無用的枝條上試金屬絲的粗細，能彎曲到什麼程度，折斷的力量與角度，確定造型是一次到位還是分步到位。彎曲中，要用雙手食指對彎曲枝條的後部進行保護；防止斷裂。較硬脆的枝條，還可加密集的纏絲，保護枝條彎曲時不致斷裂。彎曲後要經常進行觀察，對其彎度、空間位置進行調整，以求達到最佳效果。
剛長出的嫩枝木質還未產生，用較細的銅絲進行造型，只要細心地扎絲上枝，彎曲後約3個月時間即可定型。需時短、用料少、效果好、可進行難度最大的極化造型。儘管嫩枝定型很快，定型後有意讓絲隨著枝條出生長，枝條膨大，陷進枝條皮後，在枝條上抑揚結合，有絲的的部位限制枝的生長，無絲部位放任枝條生長。枝條上就會出現變異的現象，豐富和增強枝條造型效果。枝的基部可能產生局部膨大的雞腿枝、轉折起伏的異態枝。枝幹在金屬絲的冷熱力作用下，變得蒼骨嶙峋、斑駁陸離，再輔以鉗傷和鑿的辦法，效果更加理想，這就是陷絲的利用。嫩枝造型不是一氣呵成，必須分步進行，要求造型過程中，心中先要有形，按心中設想的形態分步到。造型後開始效果並不中看，但隨著時間增長，造型效果會越來越好。
造型基本功裡，以造什麼樣的枝型為難。枝型的變化很多，也很重要，體現技術，也體現個性。應根據樹相，注重構圖取勢和枝的形式。枝的形式要有變化，不能變化謂呆板，造片出枝互相要有短有長，不求對稱而求瀟灑活潑，要有節奏和動感。造型慎用向枝和背枝，向枝遮住了樹幹姿態和走勢，影嘣了樹幹欣賞的連續性。有缺陷的樹幹，』才宜用向枝作藏露得體的處理。背枝可用作培養枝，幫助樹樁生長用。低矮樹樁的背枝片，在結構上造成畫面不夠空靈，影響主幹姿態的表達和欣賞。家庭室內應用陳設時，無法靠攏牆壁，所耗空間較大，不甚方便。背枝在高於體態樹樁上，可加大樁景的縱深和透視感，增加立體空間的位置變化。
造型的基本功需要練習，幹中練、練中幹，在實踐中增長技藝。各種樹枝的軟硬狀況，蟠扎性能，在各種條件下都不相同，蟠扎時採取的辦法也不相同。需輕重緩急，分步到位，對症下藥，靈活進行。造型既要動手，更要動腦，技術與藝術結合，動腦重於動手，才能反映出作者的基本功與審美情趣，達到一定的程度形成個人風格。
造型基本功不單依賴人的技藝，還要用時間來鑄造和錘鍊。造型後的枝條經過較長時間的生長磨練，才會變得老態龍鍾、形態典雅、人詩人畫。有許多製作者，對蟠後時間不長的枝條感受不大，時間久後，才感到和看到枝條產生的變化和魅力。有基礎的製作者，能夠充分預見和利用樹枝的這種變化，製作出別人難以想像的造型來。