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根據所扮演角色的性別、性格、年齡、職業以及社會地位等，把舞臺上的角色劃分成為生、旦、淨、醜四種類型，在京劇中叫「行當」。不同行當的演唱方法、表演技術有各自不同的特點。
一、生(老生、小生、武生等)
1.老生
富有正義感的男性中年或老年人物。演出時要戴掛在耳朵上的假鬍鬚，京劇行話叫「髯口」。老生演唱用真聲，唱腔上最為豐富。因性格與身份的不同，可分為安工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)、靠把老生(如扮演武將)、衰派老生(如扮演窮困潦倒之人)等。代表:《伍子胥》中的伍子胥。
2.小生
青少年男子角色，特點是不戴鬍子，扮相一般比較清秀、英俊。表演上最大的特點是唱和念都是真假聲互相結合。小生分為翎子生(帶雉翎的大將、王侯)、紗帽生(官生)、扇子生(書生)、窮生(窮酸文人)等。代表:《白蛇傳》中的許仙。
3.武生
擅長武藝的角色。分成長靠武生、短打武生兩類。長靠武生著厚底靴，不但武功好，還要有大將風度;短打武生穿短衣褲，身手矯健敏捷，打起來漂亮。還有一種不說話的，專門翻跟頭或以跌扑為主的叫翻撲武生。代表:《長坂坡》中的趙雲。
二、旦(青衣、花旦、武旦、老旦)
扮演的角色常穿青色的長衫而得名。端莊、嚴肅、正派，大多數是賢妻良母，或舊社會的貞節烈女之類的人物，年齡一般都是由青年到中年。表演上動作幅度較小，行動較穩重。代表:《竇娥冤》中的竇娥。
1.花旦
活潑開朗、敏捷伶俐的青年女性。表演上注重做功和念白，服裝上多穿裙衣裳，即便是穿長衣裳也繡著色彩鮮豔的花樣。代表:《紅娘》中的紅娘。
2.武旦
精通武藝的女性角色，分成兩類。一類是短打武旦，穿短衣裳，般不騎馬，重在武功、說白，有一種特殊的技巧一打出手。一類是長靠武旦，穿大靠，頂盔貫甲，她們一般騎馬，拿著一把尺寸比較小的刀，所以又叫刀馬旦。代表:《打焦贊》的楊排風。
3.老旦
老年婦女。表演特點是唱、念都用真嗓，但不像老生那樣平直、剛勁，而像青衣那樣婉轉迂迴。為突出老年人的特點，走路邁一種沉穩的橫八字步。代表:《打龍袍》的李後。
三、淨(正淨、副淨、武淨)
因面部化妝要用各種色彩和圖案勾勒臉譜，所以又俗稱花臉。一般扮演男性角色。
1.正淨
俗稱「大花臉」，又稱「唱功花臉」「銅錘花臉」。以唱功為主，扮演的人物多是性格剛正的正面角色。代表:《二進宮》中的徐延昭。
2.副淨
俗稱「二花臉」。因以工架、念白、表演做功為主，故又稱「架子花臉」。扮演的多是性格粗豪爽直的人物，如張飛、盂良、焦贊、牛皋、李逵、竇爾墩、曹操等。代表:《連環套》中的竇爾墩。
3.武淨
俗稱「武花臉」「武二花」。因表演時以跌扑摔打為主，又稱「摔打花臉」。代表:《白水灘》中的青面虎。
四、醜(文丑、武丑)
又稱為「小花臉」。分「文丑」和「武丑」兩類。凡是醜行都是在鼻梁上用白粉塗一個粉塊。「醜」是指扮相不俊美，並非專指品質上的醜惡。扮演的角色既有陰險狡詐的人物，也有正直善良的形象。
1.文丑
經常扮演花花公子、獄卒、酒保、更夫、老兵等。代表:《群英會》中的蔣幹
2.武丑
扮演擅長武藝、性格機警、語言幽默的人物。武丑既注重翻跳武技，也講究口齒清楚有力。代表:《三岔口》中的劉利華
【例1】.京劇有四大行當：生、旦、淨、醜。下列京劇人物中，屬於旦角的是( )。
A. 劉備
B. 佘太君
C. 包拯
D. 楊玉環
【答案】BD【解析】本題考查的是生、旦、淨、醜。
①生，祝枝山說：「生即男子。」說得簡單，卻合情合理。先生、後生、儒生以及張生、李生等等，其中「生」的本來含義不都是對男性的稱謂嗎?有人可能覺得這太簡單、普通了，硬要去考證其中的奧秘，結果就生發出一些牽強附會的說法
②旦角全為女性。 青衣：以唱為主，扮演賢妻良母型角色。 花旦：亦叫花衫，以服裝花豔為特色，以演皇后、公主、貴夫人、女將、小販、村姑等角色為主。 武旦、刀馬旦：為演武功見長的女性。老旦：用本嗓子演唱，多為中老年婦女。
旦行，指戲曲中的女性形象，可分為青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、彩旦等類別。青衣又叫"正旦"，多表現那些端莊穩重的中青年婦女，以唱功見長，如 《鍘美案》 中的秦香蓮， 《二進宮》 中的李豔妃等。花旦多表現那些年輕活潑俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白見長，如 《西廂記》 中的紅娘， 《拾玉鐲》 中的孫玉姣等。武旦表現那些身俱武藝的江湖女子或神怪精靈，多穿緊身衣服，表演上重翻打，如 《白蛇傳》 中的青蛇等。刀馬旦表現那些女將或女元帥，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英掛帥》中的穆桂英等。
③淨角指臉畫彩圖的花臉角色，看來並不乾淨，故反其意為『『淨」淨行分如下幾種角色：以唱為主的銅錘花臉與黑頭花臉;以工架為主的架子花臉，如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔打花臉等。銅錘花臉稱正淨，架子花臉叫副淨、武工花臉名武淨，武二花臉言紅淨，在表演風格上均有不同的特色。
④醜行又分文丑、武丑。文丑中又分為方巾醜(文人，儒生);武丑，專演跌、打、翻、撲等武技角色。根據動物屬相，醜屬牛，牛性笨，醜為笨的代名詞。但舞臺上的武丑亦叫開口跳，而能說能跳，表演出活潑伶俐，善演武功武技的角色，此與牛的醜笨性又完全不同。
B項，老旦專門扮演老年婦女角色的行當。扮相、身段、臺步都與青衣不同，主要突出老年人的特點。演唱用本噪，唱腔與老生接近，但具有女性婉轉迂迴的韻味。如《楊門女將》中的佘太君、《嶽母刺字》中的嶽母、《鉤金龜》中的康氏等。
D項，《貴妃醉酒》又名《百花亭》，源於乾隆時一部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目，該劇經京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細刻、加工點綴，是梅派經典代表劇目之一。此劇本主要描寫楊玉環醉後自賞懷春的心態,凸顯楊玉環對帝的柔情。20世紀50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學角度糾正了它的非藝術傾向。有資料說此劇源自崑曲劇目，由其唱詞結構可見一斑，尤已開場的四平調為京劇珍品。
貴妃角色屬於旦角中的花衫，"花衫"始於王瑤卿大師，光大於梅蘭芳大師。花衫是上世紀20年代以後，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術特點發展而成的新的旦角類型。在花衫形成之前，一個演員一般不能兼演青衣和花旦兩個行當。王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術，充實藝術表現能力，融和青衣沉靜端莊的風格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架，創作出一種唱、念、做、打並重的旦角行當，人們把它命名為花衫(花旦和青衫的結合)。
故本題正確答案為BD項。
（編輯：changyan）