中新網杭州4月30日電 (見習記者 施佳秀)此間在杭州舉辦的第十屆中國國際動漫節高峰論壇主論壇上，第十屆中國國際動漫節「金猴獎」金獎得主《熊出沒》導演、深圳華強數字動漫有限公司總經理劉富源表示，《熊出沒》的創作過程無論從故事設定，還是角色設計，都一直堅持走出去、接地氣，因此組織團隊每年會多次進入到北方的原始森林創作。
據報導，在第十屆中國國際動漫節上，深圳華強數字動漫有限公司憑藉《熊出沒之奪寶熊兵》奪得了「金猴獎」動畫電影金獎。
《熊出沒》用誇張的卡通手法講述森林保護者熊兄弟與破壞森林、採伐原木、並佔領土地開發創業實驗田的光頭強之間上演的一幕幕搞笑對決。
劉富源表示，如果直接做一個架空的脫離世界觀的設定，對於一個以缺乏生活歷練的85後為主體的創作團隊來說，非常不切實際。「他們會經常宅在家裡面面對一臺電腦創作，而不是走到生活當中去，這也是我們很多年輕同事的通病，缺乏系統概念，缺乏生活基礎，缺乏科學理念價值觀等。」
因此《熊出沒》一開始無論從故事設定，還是角色設計，劉富源創作團隊都一直堅持走出去，堅持接地氣，貼近生活，貼近採風創作。
「我們組織團隊每年會多次進入到北方的原始森林，腳踏實地地進行接地氣的創作，在此基礎上我們再來進行想像力的發揮，這樣的創作過程在我們的作品當中直接體現出來了，也讓更多的觀眾感受到了動漫帶來的歡樂和真實的溫暖。」劉富源說。
與劉富源觀點相同，美國尼克兒童頻道動漫系列片高級副總裁RichMagallanes也認為創作應該更貼近現實，他用《忍者神龜》的創作舉例，「忍者龜的世界，我們希望他們更加現實和真實，我們很多的場景都是從上海、北京去取景，這樣能夠讓我們更加現實，使城市的生活狀況在動畫當中有所體現。」
國家新聞出版廣電總局宣傳司司長高長力也在此次論壇中提到了創作的現實性問題，他認為不管是歷史題材的作品還是科幻題材的作品，或是動物題材的作品，都要考慮跟人類現實生活的關係。(完)