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《樂夏2》終於到了1V1雙雙對決的歌曲改編賽段了，這是最過癮的時候。但是同時也更是黑幕和人情比較泛濫的時候。偶然地你會發現有些樂隊票很多，那憑的就是他們的人氣、人緣、名號。但如果你仔細聽他們的歌時並不覺得怎麼樣。正所謂名人才能名歌，也就是這個意思。所以，小編在欣賞樂隊作品時，往往都提倡站在音樂本體的角度來欣賞，不看樂隊的成員，不看樂隊的背景，只針對作品說話，好就是好，不好就是不好。
《樂夏2》封面之前，小編就說過，站在音樂欣賞的底層邏輯上，用零度感覺來觸摸作品的旋律和靈魂。所以，小編才覺得自己所喜歡的作品和評委們的結果很不一樣。當然小編也不是大張偉那樣的超級樂迷，只是憑著一個普通觀眾的原始本能來聽歌。所以就對本期節目裡的對決選手們得出了如下的個人感覺，當然小編只是一個普通觀眾。
超級大樂迷大張偉一、馬賽克VS島嶼心情
馬賽克改編的《瀟灑走一回》；島嶼心情改編的是《追夢人》。講真話，小編更加喜歡島嶼心情的《追夢人》，最起碼他們是真的花了心思改編這首歌了。並且在作品裡也留下了很多改編的部分。而馬賽克無疑是在單純地演唱這首歌，除了間奏時加了一小段和聲之外，我真沒發現他們對《瀟灑走一回》改動過什麼。對了，他們有改動過，改動過一個樂句：「留一半清醒留一半醉，至少夢裡有你追隨。」
馬賽克主唱夏穎如果就我個人偏好來講，我比較偏愛島嶼心情的《追夢人》，他們除了明顯的改編之外，更展示了主唱相當不凡的唱功和音色。觀眾聽歌聽啥呢？說白了，不就是旋律和主唱音色嘛。所以，不論在音色上，還是對於歌曲的處理改編上，島嶼心情做得都比馬賽克更加突出。我覺得，在這20支晉級的樂隊裡，島嶼心情的唱功也應該排在前五名的。但是，馬賽克就著實不好說了。
島嶼心情主唱劉博寬二、五條人VS福祿壽
說心裡話，在樂隊之間相互尋找對手時，大家還是太小看這三胞胎了。她們身上所散發出來的能量是相當強硬而陽剛的，千萬不要把她們的作品也當成小姑娘一樣看待。否則她們會把你虐得找不到北。而五條人不就是最明顯的例子嗎？對於《少年》這首歌，她們所呈現出來的狀態，已經不是嚴格意義上的改編了，再稍微用一把力氣，她們就是在原創一首新歌。並且他們往作品裡加入的想法和元素也實在是太多了。
五條人主唱仁科並且在編曲上，她們對歌曲的行進脈絡也花了很大的心思。另外，臺下觀眾們對於豆豆那種偏於喉音共鳴的發聲是沒有任何抵抗力的，綿軟混厚的聲音一下就擊穿大家的心。再說一下五條人吧。我覺得他們更多的應該叫行為藝術比較好。說心裡話，我這次並沒有被他們的《Last Dance》所打動。和三胞胎根本就沒法比。而且他們的發聲和音色，也不怎麼討喜，他們的音域頂多在兩個八度之內，所以他們的演唱註定犀利、激躍不起來。
福祿壽主唱豆豆三、白皮書VS椅子樂隊
說心裡話，小編真的不希望這兩支樂隊遇到一塊兒，因為這兩支樂隊都是小編最喜歡的，所以根本不希望他們打起來，二虎相爭，必有一傷，誰敗了小編都心疼。老天也很會捉弄人，選歌時偏讓他們選上了同一首歌《騎上我心愛的小摩託》。如果你想聽好聲音，那麼椅子樂隊絕對能夠滿足你，如果你想享受躁動的現場，那麼白皮書則更有想法。椅子樂隊偏愛用人聲創意音樂魔術，讓觀眾在音色的迷宮留戀不去。
白皮書劉家輝而白皮書呢，至少暫時他們還離不開合成器，離不開Program，這都不重要。重要的是Program可以實現他們的很多想法。他們用手動與合成器實現了主唱對於過往人生的憑弔；對於底層人群的關懷。至少在人文訴求這一點上，白皮書要遠遠超過椅子樂隊。就像超級樂迷張亞東所說的那樣，白皮書未來的路會越走越寬。而椅子樂隊的風格和道路，已經就那樣了，不會有太大改變了。
椅子主唱裘永靖四、後海大鯊魚VS THE大波浪
說實在話，在開始那一期節目裡，小編還不怎麼喜歡大波浪呢，覺得他們的音樂審美品味，跟廣場舞大媽是一樣的。但是，這一次在看了他們在《愛情買賣》裡的表現，我想說：俗，是他們非常自覺的音樂審美主張。並且，這正是他們在刻意追求的方向。就像二手玫瑰的梁龍所追求的那樣，也的確是一種勇氣。從大波浪兩次的表現裡，小編讀懂了他們的審美訴求：哎，我就是俗，俗死你。俗得讓你看了都臉紅。
大波浪主唱李劍當我綜合了大波浪的兩次表現之後，我頭腦中對他們就有了一個形象的比方：他們的風格就是農村的大被面兒。對了，大家看到過二手玫瑰梁龍演出時身上穿的大被面兒布料沒有？大波浪的俗，就是那種大被面兒的俗，愛死小編了。而在後海大鯊魚身上，我還看不出他們明確的努力方向或明確的審美訴求。從前面的《猛獁》到這次對《天竺少女》的改編，我都沒看出他們所秉持的風格和堅持的方向。
後海大鯊魚主唱付菡