沈復在《浮生六記》的第二卷閒情記趣中寫到：
「於土牆凹凸處，花臺小草叢雜處，常蹲其身，使與臺齊，定神細視：以叢草為林，以蟲蟻為獸，以土礫凸者為丘，凹者為壑，神遊其中，怡然自得。」
看《熊谷守一在的地方》時，總是想起這一段。
這部電影被評為2018年日本最高分的電影，是根據日本畫家熊谷守一的真實人生來進行拍攝的，他曾被稱為野獸派作家，到了後期繪畫風格轉變為簡潔。
因近30年未走出家門，他被稱為「另類中的另類」「亞洲藝術史上迷一樣的人物」。以及他超高的繪畫水平、淡泊名利的心境、遺失獨立的從容被人們津津樂道，世人尊稱他為「仙人」。
電影主要講述了他和妻子，在自家小院與自然為伴，白天流連在小院裡，晚上作畫的平靜生活的故事。
今天這篇文章我將從，熊谷守一如何用自己的態度和禪意人生，重新定義大眾眼中的生活，以及影片帶給我的思考來談談我的理解。
01
芥子納須彌，一花一世界
影片中大部分聚焦在拍攝院子裡的花草樹木，像是一幅秀麗清幽的畫，滿目青翠，碧波蕩漾，又蘊含著幽雅的意味，加之輕盈靈動的音樂，頓時凸顯生活情趣，非常治癒。
熊谷守一穿著青藍色棉布長袍，留著茂密的白鬍子，拄著木質拐杖，看起來頗像一個隱居山林的道士，給人仙風道骨的感覺。
他每天在森林似的院子裡自由探險，看螞蟻搬家，在水池旁看魚，和貓對話，觀察石頭，聽鳥悅耳的聲音。展現了南宋詩人朱熹筆下「半畝方塘一鑑開，天光雲影共徘徊」的畫面。
影片中音樂也常隨著他眼睛看到的大自然而變化，他看螞蟻搬家時，音樂的節奏隨著螞蟻爬來爬去的動作加快，他觀察蝸牛時在石頭上蠕動時，音樂也隨著蝸牛的節奏放慢。
不管是對它們的放大特寫鏡頭，還是音樂和它們的活動之間的調和，在大自然眼中，眾生不過是一粒芥子，而熊谷守一卻是胸懷若谷的芥子，在自我之外，他尊重一切大自然，一朵花，一片葉子，一隻螞蟻，一個水塘都可以自成一個世界。
他用自己的生活態度，向觀眾傳遞了物我相融的精神力量。導演沒有用任何的詞彙表達什麼是生活，只是將他的感知放進畫面裡，便將生活本身完整的展現給觀眾。
02
庭院方寸間，觀看無窮處
之前讀日本美學，了解到日本在茶道、庭院、隔間都很樸素。 日本建築代表性人物黑川雅之說:
這是為了保持它們最質樸的本色之美，保持本色之美就是要求無論是產品還是建築物，甚至藝術品，都要讓人工的痕跡退到素材的背後，甚至要儘量消除人工的痕跡。」
熊谷守一更是將這種美學，在生活中實踐到了極致，影片中的畫面可以看到，院子裡的花草樹木都是自然生長的狀態，沒有經過修剪，和屋簷房子融為一體，這正是因為保持了大自然的本色之美。
連落葉、石子、蟲卵都和房子毫無違和感的契合在一起，從庭院的自然之美可以看到屋裡的一碗一碟，古樸的茶桌，而從房間的茶桌往外看，視線又能延伸到石子路，陽光，花草，連接它們的是生命之美、情感之深以及對生活的熱愛。
這樣具有生活美學的詩韻，在庭院方寸間，建立的是一個廣闊的宇宙。導演並沒有把它美強加給你，而是用煙火氣息、一蔬一飯、一花一木、一蟲一鳥的細節來打動你，它們便是生活的總和。
正如是枝裕和所說:
「細枝末節累加起來即是生活，這正是戲劇性之所在，我建構每一個場景，都只依賴細節。」
每一個細節在不知不覺間，輕輕的撥動觀眾的心弦，將真正的生活之美，種植在你的內心深處
03
這部電影帶給我的幾點思考
1.幸福向心覓，何勞向外求
這部電影之所以能被評為2018年高分電影，恰恰映射出現代人在物質=幸福之中的迷失，對桃源生活和精神世界的嚮往。
對於幸福與物質的關係，心理學家喬納森·海特提出了「適應原則」。所謂適應原則，是指我們對現況判斷的標準，是看現狀和我們已經適應的條件相比較，是更好還是更壞，而不是和過去的條件做對比。物質的邊際效益是遞減的
「由於人們對環境的高度適應性，在每次收入增長後，都能立即創造出一種新的衡量自己的標準」。
也正是這樣一種適應原則，導致人們永遠不會滿足，不斷出現更高形態的社會需求。
在物質追求過程中，甚至開始異化為「比別人幸福才是幸福。」
正如周國平所說：幾乎所有人都把自己嚮往而不可得的境界稱作「幸福。
過於追求物質以及對外部的關注，逐漸喪失享受過程的能力。強化凡事只注重結果的心態，這樣很容易剝奪人們感受美好事物的能力。
這部電影恰恰在提醒人們幸福需向內行走。從心而來，回歸本心之中。
2.本來無一物，何處惹塵埃
由於熊谷守一的知名度，前來拜訪他的人絡繹不絕，一個正在經營的溫泉旅館的商人，希望熊谷守一能給他的旅館題三個字，即「雲水館」，想用此作為招牌，熊谷守一卻寫下了「無一物」三個字，他一向只寫自己喜歡的字。
「本來無一物，何處惹塵埃」來自於六祖惠能所作菩提偈中的一句。
這是一種淡然的出世的態度，正是因為他純粹而又通透，超然於物外，才能用等流心的狀態面對生命的每一天。
結語：
影片不僅展現了熊谷守一的生活，還有他對繪畫的的態度，結尾處，有一位父親帶著兒子的一幅畫來拜訪熊谷守一，想讓熊谷守一通過這幅畫來判斷兒子有沒有天賦，熊谷守一說到:這畫很拙劣，拙劣也挺好，畫的好，將來就無法進步太多，拙劣也是畫的一部分。
接納不完美，另闢蹊徑，不斷進步也是他的畫享譽世界的重要原因之一。
想起日本前衛藝術大家赤瀨川原平，這樣評價過他的畫：
「那畫乍看上去，明明是質樸系，可當你隱約覺出點什麼，再去看時，便會覺得真是好厲害。接著，他的畫便會一幅幅地往你腦子裡灌」。
這便是他所作之畫的魅力，和他的人格魅力一樣迷人。
畫如其人，質樸無華，歸園田居，萬物皆美，專注內心，享受其中，樂此不疲，方是生活。
作者簡介：錢錦上 讀書與寫作，遇見自己和這個世界