通過西格妮·韋弗的精彩演繹，異形系列成為好萊塢少有的女性英雄電影，在前面四部異形裡，都是這位女英雄最後一番砍殺，最終逃出升天。在《異形2》裡，女英雄保護小女孩的壯舉，讓母愛溢滿銀幕；隨著熱內的接棒，新興的克隆技術也納入劇情，克隆複製的女英雄成為了胎生異形的母親，在《異形4》裡，女主角殺死異形的情節甚至充盈著母子分離的悲情——母親孕育孩子的過程，從某種程度上也可以看作是一個胎兒寄生在母體裡的過程，所以，從自己子宮裡出來的異形，不啻於是一個畸形的孩子，在母親眼裡，無論孩子怎樣醜陋，畢竟都母子連心。在這裡，罪魁禍首隻能是那些拿著克隆技術想發「異形財」的資本家（和助紂為虐的科學家）。
跟寄生緊密聯繫在一起的異形恐懼，無疑帶有濃厚的生殖恐懼色彩，我們完全可以把異形看成是人類的「怪胎」夢魘——從這個角度上講，異形延續了從陶德·布朗寧的《恐怖馬戲團》到弗蘭克·亨南洛特的《籃子裡的惡魔》的恐怖路數，而《普羅米修斯》又把異形的誕生似是而非的連接上了人類的「造物主」，就此而言，異形又帶上了波蘭斯基《魔鬼聖嬰》的意味——一個來自魔鬼的孩子，最終從人類身體裡噴薄而出。
當然，《普羅米修斯》要探討人類起源的宏大問題，並沒有給一個清晰的答案，從影片來看，片尾的異形先是男人喝了神秘的黑水後跟女人交媾，生下來一個怪胎又寄生在「巨人族」（工程師）身體裡，最終破胸而出的。在斯科特的導筒下，這個巨人族就像是柏拉圖在《蒂邁歐》裡記述的那位造物工程師大神「德木格」，對人類而言，巨人族是高高在上、無動於衷的。而隨著人類探索太空步伐的展開，異形之類的恐怖敵人也給人類造成了愈來愈大的威脅：這倒有點像劉慈欣在《三體2》裡提出的「黑暗森林」法則，在這個浩瀚的宇宙裡，我們只能用惡意來推測其他的生命，搶先發現，搶先消滅，似乎是唯一的準則。《普羅米修斯》開啟了一個龐大世界觀的魔盒，只是盒子裡究竟會跑出些什麼，我們只能等著電影一部一部拍下去。
塞隆一開始對法鯊頤指氣使的，我以為只是對機器人的極度蔑視而已。直到最後發現那老闆居然是她爹，我就豁然開朗了。這根本是個TVB的家鬥戲碼啊。父親家業巨大，母親早逝。很喜歡那個兒子，可是兒子也不幸英年而終，女兒本以為這樣父親終於可以多關注自己一點，終於可以獨佔父親的愛了。沒想到父親造了個和兄長一模一樣的人造人。那泥煤的當然來氣了，還不得對他惡言惡語麼。最後家破人亡，人造人跟著女主找尋自己的人生真諦去了。