備受期待的科幻神作，電影圈的異類，挑戰觀眾審美和類型期待的話題影片——
《湮滅》（ Annihilation）
露出了詭異的「真」容。
奇幻恐怖，燒腦虐心，妖氣衝天，
影片每一分，每一秒，都在製造心靈焦慮，榨乾觀眾的思維，提升情緒的波動。
《湮滅》（ Annihilation）好看，但不太容易看。
科幻，特效在該片中完全融入了故事和人物，奇觀不再是聳人聽聞的噱頭，而是激活人類思考的一劑輔藥。
在光陸怪離的場景中，人類天生的好奇心被誘發到難以自抑，我們甘願獻出靈魂和頭腦，被導演牽著鼻子走，成為他的牽線木偶，等待他結束這場魔術，讓我們看見謎底，伴隨角色們走到結局。
可，打開魔盒的一剎那，我們發現裡面空無一物，結局原來只是開始。
《湮滅》來頭不小。
該片改編自美國科幻小說作家傑夫·范德米爾《遺落的南境》三部曲中的首部，小說當年獲得星雲獎最佳小說，擊敗了中國科幻小說奇蹟之作《三體》。
華盛頓郵報評價：
《湮滅》是一部相當成功的驚悚小說，也是一部背景設置在不久未來、有著古典風格的哥德式恐怖小說。
科幻+驚悚，這太適合改編成電影，加上當今的特效水平，完全可以實現文字到音畫的轉碼。
但《湮滅》的導演不甘心於此，他企圖扭轉乾坤，把人類的湮滅當做新生。
《機械姬》的導演亞歷克斯·加蘭可是編劇界的一把好手，這次指導、改編小說，他再一次往影片裡融入了眾多新穎元素。
亞歷克斯·加蘭在《湮滅》裡融入了轉移生物學、非自然突變、極端環境下人類善變的本性的描述，並且保持了他強烈的個人審美風格，那種哥德式的，極簡主義的色彩美學衝突。
《湮滅》的故事不複雜，它贏在夠新穎。
影片講述生物學家Lena（ 娜塔莉·波特曼 飾）的丈夫一年前參與秘密任務失蹤，一年後神奇回歸，但身患重病，且查不出原由。
很快，特殊組織接管了她的丈夫和她，並且告訴了她一個還未公布的真相。
神秘的隕石墜落到美國某地質公園裡的燈塔中，政府隔離了該地，命名為「X地區」，該地被無法解釋的特殊磁場圍繞，前後派遣的10個探索小隊都有去無回。
這一次，連同Lena的，一共5名女性決定再做一次探索，希望揭開其中的秘密。
《湮滅》在敘事上有兩點做的非常優異，
一直吊著觀眾胃口的懸疑感，還有突入奇來的驚恐。
天外來物的隕石到底是何方神聖，是意外還是有所圖謀。
被擊中的燈塔作為事件開始的地方，成為了整個故事的終點，是劇情天然的謎底，那個燈塔牽動著探險小隊5位女性的心，同時也勾著觀眾放不下的魂。
去到那個燈塔的冒險之旅，足夠安排一場又一場敘事高潮，給神秘的磁場世界一層又一層的撥下遮天閉目的外衣。
另外，在敘事結構上，導演採用了雙線敘事，以回憶性敘事展現那場詭異的探索之旅，又讓現在時，對主角Lena的審問作為支線。
交叉敘事，有個好處，可以模糊時間線，布下迷陣，兩端故事都由Lena一人講出，真實和虛構在非線性的敘事時間線下模糊不清，暗昧不明，懸疑感得到了累加，劇情張力仿佛一把不斷拉滿的弓，等待在故事末尾的最高潮處得到全力的釋放。
更讓人驚喜的是，導演多次利用了DV機作為敘事的關鍵道具，埋下了懸疑驚悚的暗雷。
觀眾在DV機上看到了恐怖的剖腹場景，滑動的腸子，恐怖的生物。
緊接著，觀眾就看到了DV機上的人物現狀，一個被「湮滅」過後，異化重生的不知名生物，解體爆炸的人形異類。
劇情高潮處，Lena在DV機上看到了「複製」，看到了「重生」，看到了「湮滅」，謎題揭曉，聯繫故事的開端，恐怖的藥液開始瘋狂浸入我們的神經，麻醉我們的理性，讓恐怖感覆蓋了我們的大腦皮層。
這種敘事的小技巧，在敘事中插入敘事，利用多重回憶性敘事發揮了倒敘和插敘敘事魅力。
營造氛圍感光靠故事是慢熱的，奇觀場景和配樂將最快的把觀眾拉入故事旋渦中。
在這個特殊的x地區裡，地球所有的信號都會被包圍住整個地區的磁場說反射，外面的信號進不來，裡面的信號出不去，而且會被無限複製。
人類的DNA是獨特的，不同於其他動物和植物，可在磁場中，人類的DNA開始和其他所有生物進行著融合。
這個核心概念建起後，導演開始大膽的發揮他的審美觀。
按照女主角Lena所說，越是靠近中心的燈塔，越是看到這種反射後、複製出的融合模樣。
現實長著鯊魚牙齒的鱷魚，
被異化的軍人屍體，會發出人類呼救聲的龐大野熊，
人形花草植物，
冰狀的樹木......
地球萬物的DNA在磁場中，不斷湮滅，複製，雜交，融合，新生。
《湮滅》靠著故事和場景，用懸疑和恐怖氛圍把觀眾拉入了充滿異域風情的神秘世界，這是前所未有的奇觀世界，將令所有人大飽眼福，嘆為觀止。
但《湮滅》最讓人激動的，還是它可作出多重解讀的主題。
《湮滅》幾乎找原來的好萊塢商業片中找不到模板，近幾年大熱的影片《降臨》可有類比，當在主題上卻差之千裡。
《降臨》側重語言學，而且母題是拯救；
但《湮滅》側重的是生物學，遺傳學，這在科幻商業片中絕對屬於異數，更可怕的是，影片有著反人類的幻滅意識。
人非人，物非物，
導演亞歷克斯·加蘭在他的《器械姬》中，借用人工智慧就討論這個母題，在《湮滅》中，他借用生物學和哲學理論重新詮釋了這一主題。
究竟人是什麼，如何定義人為人！
片中5為女性都有著豐富的象徵性，以此來解答這個主題。
影片一開始就透露出了主題的切入點，細胞的分裂再生，其實人無疑就是一個龐大的西部組織構成體，細胞的分裂，死亡，再生，每天都在人類的身體上上演著。
細胞的分裂是為了自我的生存，同時它們也為人類生命提供了延續，當分裂開始衰減，人類就進入了衰老期，直指死亡。
病毒性細胞侵入人體也是為了獲得生存的機會，消滅其他細胞，自我分裂，佔據一席之地。
大多數細胞的分裂是為了保護自我，
可有種細胞的分裂是可怕的，那就是癌症細胞。
它們複製，融合，摧毀它之外的一切細胞，諷刺的是，它不是為了生存，而是走向毀滅，因為人類在癌細胞擴張到最頂峰時就迎來了死亡，宿主湮滅，癌細胞同時失去了有機體的承載，只能同時滅亡。
影片中，藉此提出了全新的思考角度，是否人類的死亡就等於細胞的滅亡，人類的湮滅有時也許是新物種得以出現的良機。
歸根結底，人類也是細胞生物的一種而已，只是比較複雜，暫時較為高級，在人類的認知中，對於人類生存有益的細胞得到了維護，而其他細胞生物結構卻不被人類所重視，甚至處於對立。
在《湮滅》中，當人類的細胞，獨特的DNA因為場域的反射與植物、動物融合時，新的物種來臨了。
片尾，真相大白，原來這塊隕石，這個場域，這場DNA的複製，細胞的融合再生都是外星生物的一次精心策劃，有意為之。
為了弄清地球生物體結構，外星生物體選擇、測試了多重DNA的組合，最終發現人類果然是地球最為高級的DNA序列，穩定的細胞組織，所以片尾，它複製了女主角Lena，還有她的丈夫。
在湮滅，變異的過程中，人類發現了自我可以同時存在，比如Lena的丈夫在和其複製體相處的足夠久後，他失去自我認同，以自毀結束，讓複製體取代了本體。
而Lena卻選擇與自己的複製體搏鬥，保留自我的存在。
這也是片尾的另一個謎題，究竟走出場域的Lena是複製體還是本體，細心的觀眾一定會發現，也許最後這個Lena已經是複製體之後的複製體。
外星生物通過這場DNA的複製實驗，在地球上製造生成了他們的亞當和夏娃，人類的命運走向了未知，命運的天平開始傾斜。
所以，細思極恐的結尾有著反人類的主題閉合。
同時，選取的5位女性主角也是各有隱喻，
影片提出了自毀不等於自殺的概念。
來到場域的5位女性一開始被定義為參加了一場自殺行動，因為前面10組人都有去無回，選擇參加的人必定有著內心問題。
有的人婚姻失敗；
有的人沉迷酒精；
有的人陷入自殘；
有的人身患癌症，
在生活上，他們都被看作有著自殺傾向和自毀傾向的人，
可片中人物認為，自殘不等於自殺，這種自毀也許是為了尋找活著的感覺，也許是一種新生。
果然，片中其他幾位女性人物都在劇情中走向了湮滅，只有那個自殘的女性角色得到了新生，與植物細胞融合，變成了另一種新的生物。
最值得玩味的就是身患絕症的女領隊，被癌細胞折磨的她最後被湮滅為細胞，在與Lena的DNA融合後，幻化為新的生物。
癌細胞吞噬了她的本體，通過湮滅後得到了新生，而且還佔據了人類主體的位置。
最終，湮滅不再是消亡的意思，而是新生。
導演用整個故事，重新定義了Annihilation這個詞的意思。
亞力克斯·嘉蘭在《湮滅》中致敬了庫布裡克對驚悚氣氛塑造的方式，比如《2001太空漫遊》的那種壓抑感，
並和視覺效果團隊創造了奇妙和怪誕的新世界奇觀，描繪了一個模糊了植物和動物界限的美妙新世界，還有身體異化對心理以及精神的雙向影響。
但該片僅僅將這些抽象和形而上的問題與理念轉化為電影畫面，即使到了影片結尾也沒有給出相對明晰的解釋，為主題的閉合留下了巨大的釋意縫隙，這對觀眾不太友好，極為考驗觀眾的觀影惰性。
將解讀和過度解讀的工作一股腦扔給觀眾，讓他們自己判斷到底發生了什麼，弄懂其中的多重寓意，這可以說成是聰明，也可以說成是不負責。
維倫紐瓦在同樣緩慢的《降臨》第三幕中，帶來了令人百感交集的轉化與啟示，而《湮滅》在影片最後，並沒有形成類似的，實錘一樣的結論，而更像是一個模糊不清的半成品。
所以，《湮滅》註定是一部在小眾影迷群體中引發精神高潮的異類之作。