澎湃新聞綜合報導
2020-07-04 09:41 來源：澎湃新聞
據悉，本次展覽通過序章以及三個單元串聯起關於伊萬裡瓷往昔的故事。「青花礬紅彩山水紋稜口盤」「青花礬紅彩摺扇花卉紋將軍罐」等典型日本伊萬裡瓷，呈現日本伊萬裡瓷從誕生到興盛的外銷歷程與藝術風格演變脈絡。
「金襴手」風格的青花礬紅彩摺扇花卉紋將軍罐 18世紀中晚期 日本有田地區生產青花礬紅彩山水紋稜口盤 18世紀中期-19世紀中期 日本有田地區生產 東莞展覽館藏「青花礬紅彩描金花卉紋扇形盤」「青花礬紅彩描金蘆雁紋盤」等展品集中體現了「中國伊萬裡」紋飾之精美豐富及其與日本伊萬裡瓷的差異。
青花礬紅彩描金花卉紋扇形盤 清康熙（1661~1722年）景德鎮窯 東莞展覽館藏「青花礬紅彩描金徽章紋盤」「青花礬紅彩描金花卉紋咖啡壺」等多樣化的外商定製器形與紋飾則反映出瓷器承載的文化交流與融合以及彼時中國伊萬裡外銷貿易的繁盛。
青花礬紅彩描金徽章紋盤 清康熙（1661~1722年）景德鎮窯 東莞展覽館藏「伊萬裡瓷」指17-18世紀日本受中國景德鎮陶瓷風格影響所生產的瓷器，因其從日本伊萬裡港裝船外銷而得名。
五彩描金戰將圖盤 18世紀晚期-19世紀前期 日本有田地區生產 東莞展覽館藏16世紀，日本著名政治家豐臣秀吉痴迷茶道，「高麗茶碗」不僅引發了日本國民的推崇，也引起了豐臣秀吉對其出產地朝鮮的極大關注。在慶長之役中，豐臣秀吉出兵朝鮮，俘獲了一批精通各行各業的工匠，其中便有一位擅長燒瓷的工匠李參平。李參平遍訪佐賀藩各地，1616年在有田地區發現了製作上等瓷器所需的原料——瓷土礦。從而，改寫了日本陶瓷的歷史。
展覽現場展覽現場明末清初，中國瓷器生產大幅減少。海禁令的頒布更是令瓷器外銷停滯，荷蘭東印度公司轉而向日本尋求瓷器商品，抓住這一機遇的日本，正式拉開瓷器外銷的時代大幕。
從取材於中國青花瓷的布局圖案，到充滿和風色彩的「柿右衛門」瓷器，再到融入日本和式審美和歐洲洛可可藝術風格的「金襴手」瓷器，日本伊萬裡瓷在用色、構圖、題材等方面迎合著歐洲市場，同時並未放棄自身文化和民族特質，反而讓伊萬裡瓷更顯得個性鮮明，在清雅與熱烈之間巧妙尋得平衡，風靡歐洲各國。
柿右衛門瓷風格的五彩花鳥紋盤 18世紀 日本有田地區生產康熙二十三年，國內局勢安定下來，海禁政策解除。各國的商船重新匯集於港口，原本凋敝的窯爐復又燃起窯火，但海外市場發生的新變化卻令景德鎮的陶工們倍感驚訝。在景德鎮瓷業中斷的短短幾十年中，隔海相望的日本憑藉華美的五彩瓷器，已成為了歐洲市場最大的瓷器出口地。為了奪回市場，景德鎮很快開始借鑑日本「古伊萬裡」風格，燒造「中國伊萬裡」瓷。
粉彩花卉紋盤 清雍正（1722~1735年） 景德鎮窯「中國伊萬裡」瓷不僅「仿」得惟妙惟肖, 而且在裝飾水平和瓷質上甚至還優於日本瓷器，並能以更便宜的價格參與市場競爭。同時，景德鎮已更加嫻熟地掌握了西洋繪畫技巧，更具歐洲市場潛力的粉彩瓷閃亮登場。粉彩的燒造使得伊萬裡瓷隨之在 18 世紀中期逐步減產乃至停燒，在經歷了近百年的嬗變沉浮後，最終落下帷幕。
粉彩一藍花卉紋盤 清雍正（1722~1735年）景德鎮窯展覽現場17-18 世紀，歐洲人認為以中國為代表的東方神秘而富庶，是人間天堂般的所在，對中國的讚美和嚮往使一股「中國風尚」席捲歐洲。法國人甚至給這股風潮起了個專有名詞叫「Chinoiserie」。關於東方的一切傳奇色彩，讓歐洲貴族心馳神往。而作為最具代表性的東方物品，瓷器更被視作「白色金子」。
葡萄牙桑託斯宮中有超過260件明清時期中國青花瓷作裝飾的天花板奧地利美泉宮裡有擺滿了中國青花瓷的房間；葡萄牙桑託斯宮中有超過260件明清時期中國青花瓷作裝飾的天花板；波蘭國王奧古斯都則坦陳自己患有「瓷器病」……除了歐洲貴族之外，像蓬帕杜夫人這樣的社會名流也對中國瓷器情有獨鍾，會客廳如果沒有幾件中國瓷器，會是一件很沒有面子的事。
德國夏洛騰堡宮中專門的瓷器陳列室紋章瓷，是一種特殊的定製瓷。歐美國家的皇室、貴族、家族或組織會將紋章燒制於瓷器之上，進一步彰顯他們的身份地位。為滿足歐洲市場的多樣化的需求，東方瓷商們還會根據外商指定的造型與紋飾，「量身定製」瓷器。「歐洲風尚，中國製造」，象徵身份與榮耀的紋章瓷，也成為東西方文化交流與碰撞的見證。
青花礬紅彩描金博古紋盤青花粉彩花卉紋扇形盤五彩描金龍鳳紋盤五彩描金摺扇鳳紋大盤
青花礬紅彩描金花卉瑞獸紋盤 清乾隆（1736~1796年）景德鎮窯從中國的景德鎮到日本有田，從中國技術到日本風格，從朝鮮陶工到荷蘭商人，百年來的中日伊萬裡瓷相互借鑑、相互影響，也相互超越，世界各地的文化交織融匯在一段此消彼長的全球瓷器貿易故事中。
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關鍵詞 >> 伊萬裡瓷器