4月25日，《使女的故事》第二季高水準回歸，與火爆的《西部世界》第二季展開同場廝殺。
《使女的故事》第二季
The Handmaid’s Tale
《使女的故事》第二季延續了第一季的勢頭，爛番茄35連鮮開局，新鮮度100%。
播出兩集，豆瓣評分高至9.6。
第二季從原來的10集擴充到13集，首播當天放出兩集，剩下的之後一周一集，於周三播出。
前兩集的資源一出來，毒藥君就迫不及待地看了。
簡單回顧下上一季的結尾。
女主瓊懷上了名義上是大主教的，其實是主教司機尼克同時是「眼目」（基列共和國特工）的孩子。
當所有人期待新生命到來之際，瓊被押上了尼克叫來的一輛神秘的車裡，不知是通往自由還是更深的囚籠。
▲第一季最後一幕，女主瓊被帶到神秘的車裡
（做好心理準備，下面有嚴重劇透）
第二季第一集，瓊在車裡，惴惴不安。
從車裡出來，瓊發現，「守護者」押送她來的是一個絞刑場，身邊全都是第一季裡反對處決珍妮的使女。
瓊和其他使女都被套上了絞刑索，只待一聲令下，她們便要去見上帝了。
這一刻，使女們算是真正感受到了死亡的恐懼，甚至有使女嚇得失禁。
但是，「武裝者」拉下閥門後，使女們卻沒有感受到疼痛，雙腳還著地了。
使女們還沒來得擺脫剛剛的驚懼情緒，麗迪亞嬤嬤出現。
原來，這是一次對反抗使女們的懲罰，以生命作為威脅，讓使女們徹底順從屈服。
極權暴力之下，每個人要做的只是服從權威、執行命令，任何質疑和反抗換來的只有懲罰。
使女們被帶回了紅色感化中心，麗迪亞嬤嬤一邊洗腦，一邊懲罰她們在雨中集體拿著石頭跪著。
肉體和精神折磨同時進行。
麗迪亞嬤嬤得知瓊懷孕，對她進行勸導，想讓瓊好好地生下孩子，但是瓊不屑一顧。
薑還是老的辣。
作為感化中心的負責人之一，麗迪亞嬤嬤知道怎麼讓這些使女聽話，淪為完完全全的「行走的子宮」。
就像第一季裡 ，管教嬤嬤對不聽話的珍妮使用電擊，作為處罰摘掉她的一隻眼睛，逼迫珍妮講述她被輪姦的經歷，並且讓其它使女集體指責攻擊她。
珍妮聽話了，但也成了瘋子。
管教嬤嬤從身體到精神，一點點地摧垮她們，使女們最終成為溫水裡的青蛙，麻木度日，她們踐行著扭曲的制度章程，成為被奴化的族群。
第一季裡瓊有一段獨白：
「當他們屠殺議會時，我們沒有覺醒；當他們聲討恐怖分子，終止憲法，我們也沒有覺醒。」
這段獨白讓人想到馬丁·尼莫拉銘刻在波士頓猶太人屠殺紀念碑上的懺悔詩：
當納粹來抓共產主義者的時候，我保持沉默，我不是共產主義者；當他們囚禁社會民主主義者的時候，我保持沉默，我不是社會民主主義者；當他們來抓猶太人的時候，我保持沉默，我不是猶太人；當他們來抓我的時候，已經沒有人能替我說話了。」
此時的瓊愈發清楚地意識到，正是因為之前一直保持沉默，不敢反抗，事態才會發展這種地步。
麗迪亞嬤嬤帶瓊去了一間囚室，在看到懷孕使女因反抗被鐵鏈鎖起來的場景後，為了不失去僅剩的一點自由，為了能與女兒相聚，瓊佯裝順從。
因為在珍妮事件的反抗行為，除了瓊因為懷孕而受到保護，其他使女必須接受處罰，將自己那隻鬆開石頭的手放在火上炙烤。
接著，瓊去醫院接受孕期檢查，發現有人幫助她逃跑。
瓊在她的靴子裡，找到了一把鑰匙。
瓊開始逃跑，她上了一輛準備好的冷凍車。
瓊看著這些晃蕩的冷凍生肉，充滿了不安，她不知道前方是有預謀的陷阱，還是即將到來的自由，但現在的她已經沒有選擇。
片中的這個場景頗有意味，這些任人宰殺的豬羊，何曾不是瓊還有其它使女的寫照？
直到瓊來到安全屋，看到門後的人，心裡的那塊石頭算是落下了，幫助她逃跑的原來是尼克。
尼克告訴她：之後會有人來接她的，但她得除去使女的裝扮。
瓊燒掉使女的衣服，剪掉長發，用剪刀將耳朵上的使女標誌硬生生地剜下來，哪怕鮮血如注，痛徹心扉。
那是瓊作為使女的符號，記錄了她被壓迫的歷史，也見證她的懦弱和忍讓。
這一刻，她不想再讓步了，她要為了自己，為了孩子，在無邊的黑暗中，爭取一點點光明。
她，自由了。
第二集圍繞著瓊的逃亡展開，
開始展現第一季裡屢次提到的殖民地全貌，
大量刻畫了使女艾米莉以前的生活，她可能會是帶領殖民地女性反抗的關鍵性人物，
第一季中的瘋子珍妮也被遣送到殖民地，不知道這次會不會又成為反抗的導火索。
從這些端倪看來，第二季，主創團隊野心勃勃，展現的場景會更加慘無人道。
他們已經不滿足於只講瓊一個人的故事、一個人的反抗，而將背景擴大到整個殖民地，並且將視線分散到與瓊關係密切的其他角色上，比如第一季中以為被槍斃的瓊的丈夫盧克，逃出感化中心的瓊的摯友莫伊拉，還有上文提到的艾米莉。
對於這部劇，毒藥君會繼續追下去。
《使女的故事》改編自加拿大著名作家瑪格麗特·阿特伍德在80年代寫的同名小說。
30年前，這本書出版的時候，它被很多人歸為科幻一類，因為沒有人敢把這個書中描述的極權社會與現實社會對應。
▲原著作者瑪格麗特·阿特伍德在第一季中客串了管教嬤嬤
但是阿特伍德一針見血指出，我這本書中沒有一個細節人類歷史不曾發生過的。
她不喜歡空穴來風的虛構。
我的書裡沒有虛構的物品、虛構的法律、虛構的暴行。
書中描述的使女，靈感來自臭名昭著的納粹。
1935年的德國，正值希特勒為首的納粹當權，在經濟危機的內患之下，政府又實施政治獨裁、軍事擴張、種族歧視等一系列動蕩舉措，導致德國出生率急劇下降。
於是，納粹政府綁架大量金髮碧眼德國女孩，作為行走的子宮，強迫其為軍官生孩子，以達血統純正、種族優生的目的，這便是「生命之泉」項目。
▲「生命之泉」選中的少女
令人印象深刻的「受精儀式」在歷史上也有據可考。
中世界的歐洲教會，出于禁欲主義的考慮，將人的生理本能宗教化，特製一種寬鬆袍子供教士與女性交合，但身體其他部分不產生任何接觸。
片中瓊被強迫做了割禮手術，這種情景在ISIS世界以及非洲大部分地區也廣泛存在。
由雪瑞·霍爾曼執導的呼籲女性解放的電影《沙漠之花》，就改編自索馬利亞黑人模特華莉絲·迪裡（莉亞·科貝德飾）幼年被割禮的真實故事。
即使是現在，世界上還有很多地方的女性接受著慘無人道的割禮。
▲《沙漠之花》劇照
在《使女的故事》中使女特製的紅色袍子，對應的也是目前伊朗女性的穿著現狀。只不過她們的顏色是更加壓抑沉悶的黑色。
自傳式動畫電影《我在伊朗長大》，以主人公瑪嘉在伊斯蘭教革命前後的成長經歷為主線，向我們展現了革命後伊朗對婦女嚴苛的限制，最具代表性的就是女性身上黑色的袍子。
▲《我在伊朗長大》劇照
看到當今某些國家和地區的現狀，我們依然能夠發現很多跟《使女的故事》一樣的讓人細思恐極的情節。
歷史不總是進步的，隨時都可能倒退回去，而歷史也許又是未來。
不要以為《使女的世界》離我們很遠，不過是過去幾十年發生過的事，它更像當家那些對女性歧視和壓迫的大合集。
而這部劇真正的恐怖和壓抑，正是在於它有生活和現實所帶來的真實感。