《天使報喜》
by 李奧納多·達·文西
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《天使報喜》描繪了天使百加列向瑪利亞報告了一個令人意外的喜訊——她將成為基督的母親，這一題材在文藝復興時期很受歡迎。
在達文西的版本中，他以講故事的方式刻畫了天使宣布消息的瞬間，以及瑪利亞的反應，這個場景發生在一座華麗的鄉間別墅的圍牆花園中，瑪利亞從他正在讀的書上抬起頭。
儘管這幅作品看上去野心勃勃，但不少人也認為它還存在著明顯的瑕疵。
比如說，笨重的花園圍牆。它的視角似乎高於畫面中的其他部分，而且幹擾了天使伸出的手指與瑪利亞抬起的手之間的視覺關係。圍繞開口處的角度也有點奇怪，好像是從右邊看過去的樣子，而且他和房子的牆相比也顯得突兀。
瑪利亞膝蓋上的衣物也有些生硬，好像達文西照搬了一絲不苟的衣褶寫生。再往旁邊看，被衣服遮蓋的扶手椅讓瑪利亞看上去好像有三條腿。她的姿勢讓他看起來就像一個人體模型，而面無表情更是雪上加霜。
最令人不適的失誤是瑪利亞與那個華麗誦經臺的相對位置，這個誦經臺參考了韋羅基奧為美第奇家族設計的一個墳墓。從觀看者的角度來說，誦經臺的底座比瑪利亞進了幾英尺，這讓她看起來離書太遠，但是她的右手還是碰到了書，這讓手臂顯得出奇的長。
《天使報喜》讓我們有機會看到另外一種可能性，如果李奧納多沒有埋頭於對透視的觀察和對光學的研究，他會成為一個什麼樣的畫家。
不過，如果仔細查看，李奧納多正在試驗一種被稱為「錯覺表現法」的技巧：從正常的視角觀看，畫中的物象顯得畸形；若從其他角度看，畫中物象就看著沒那麼怪了。
如果你在烏菲齊美術館，他的參觀指南會提醒你向《天使報喜》右側走幾步看看，雖然作用有限，但會有些幫助。從那個角度你會覺得天使的手臂沒那麼怪了，花園牆的開口角度也沒有那麼奇怪了。如果你蹲下看，效果也會好一點兒。
李奧納多想讓從右側進入教堂的人看到最好的效果。他也在鼓勵我們從右側觀看，這樣就可以從馬裡亞的角度看到天使報喜的動作。這些努力離成功僅一步之遙。他的透視技巧雖初露鋒芒，但仍需改進完善。
這幅畫最大的亮點是李奧納多對天使百加列的刻畫。達文西將自然與幻想奇妙的結合在一起，努力完美的呈現加百利雌雄莫辯的美，如鳥一般的翅膀從他的肩膀長出（但是請自動忽略翅膀上淺棕色的尾部，這個部分不是他畫的）。
達文西筆下的加百列充滿動感：他身體前傾，就好像剛剛落地一樣，他袖子上纏繞的絲帶向後飄動，降臨帶來的風吹動了身下的花草。
達文西對色彩的精確掌握得益於他日漸精湛的優化技巧。他把顏料高度稀釋，這樣就可以用薄薄的半透明顏料一層層地描繪，陰影會隨著每一次精細的筆觸或手指的塗抹而發生的微妙變化。
最明顯的是瑪利亞的臉部，她沐浴在落日的餘暉中，臉上散發出一種百加列身上沒有的暖光。雖然面無表情，但是這種光輝還是讓她從畫面中脫穎而出。
《天使報喜》顯示出二十多歲的達文西正在不斷進行各種實驗，包括光線、透視，還有描繪人物反應的敘述方式。在試驗過程中，他犯了一些錯誤。但是，即便是錯誤，也是勇於實踐和創新，他們同樣昭示了他的才華。
往期回顧：
VENARTS
作者 | 蘆瑞馳
圖片 | 達文西
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