《爸爸去哪兒》的瘋狂收視率，芒果臺應該感謝所有的「中國式主婦」——這個在中國家庭中承擔著孩子吃喝拉撒、與孩子一起成長、整天悶在心裡期待著丈夫多陪陪自己和孩子的「弱勢群體」。
林志穎總能將心平、快樂的表情傳遞給兒子kimi。
現在，每周五，年輕的母親、準母親們，終於在這檔節目中找到了將丈夫拉到身邊的正當理由，並且告訴他們，你也可以像林志穎一樣蹲下來跟孩子說話，可以像張亮一樣把飯菜做得讓孩子喜歡，可以像郭濤一樣成為孩子的精神領袖。總之一句話，孩子需要你。
像排炮一樣架開的拍攝機位、高空飛翔的航拍陣勢，在五對爸爸與孩子面對的極端生活環境下，在長達72小時的全程跟蹤裡，哪怕不導演劇情的衝突，也會捕捉到無數令人笑、哭、嘆、贊的鏡頭來。何況五個爸爸，都是大名鼎鼎的明星。他們與孩子的生活狀態，本身就能滿足人們八卦的欲望。所以，與其讚嘆這檔從引進韓國的節目有多麼超人的智商和創意，不如慨嘆巨額投資的決策者過人的膽量。這個膽量，就是一種賭性，賭的是一個真理——天下沒有不愛孩子的爸爸。而將這些爸爸拉到電視機前的這檔節目中，成為收視率中的一分子，根本就用不著電視臺花功夫去宣傳。媽媽們比誰都賣力。
「爸爸，去哪兒？」，是「老公去哪兒了」的另一種表達方式。在這隱藏句式中，有兩個身影——孩子和媽媽。似乎中國爸爸，都應該是這檔節目的受教育者，身上都帶著親子教育的原罪。所以，《爸爸去哪兒》劇情設計的形態與衝突，在很多媽媽眼裡，便帶著懲罰式、實驗式、啟發式的意味。她們在這檔節目中，寄託了「浪子回頭」般的哀怨，也寄託了對家庭角色中傳統的「主內主外」角色分工有所突破的嚮往。
《沙漠中的水塘裡，沒撈到一條魚的郭濤，很沒面子地要攝製組給他一個機會，就是想在兒子面前，掙回一個爸爸和別的孩子的爸爸一樣能幹的面子；北京農村，抽到蜘蛛屋的林志穎，面對將要與孩子一起住在這個破屋兩天的「壞運氣」，依然將心平、快樂的表情傳遞給兒子……太多衝突的場面中，爸爸和孩子同時面對的細節，不僅能夠觸動中國媽媽們的感懷，同樣能夠觸動爸爸們內心深藏的柔軟。這是《爸爸去哪兒》這檔節目，難以簡單定位為綜藝或者親子實驗節目的原因所在，更是這檔節目想要達到的收視效果。
這時候，「爸爸，去哪兒？」這個句式，已經不是爸爸和孩子今天要到達的目標，而是帶給中國所有爸爸的一個命題：你要怎樣的生活？
對於絕大多數普通的爸爸來說，這是一個兩難的選擇：你是要滿世界找錢養家，還是要撿拾自己身邊最珍貴的親情與教子的責任？每個入戲太深的媽媽，已經將劇中的名人名星，與自己的丈夫對比起來；將劇中的情景，與自己每天生活的情景對比起來。她們在一邊看著《爸爸去哪兒》、一邊對比自己的家庭生活，覺得自己的丈夫、孩子的爸爸，回到家裡來得更迫切，更重要。
這是所有綜藝娛樂節目賦予「正能量」內涵之後，帶給觀眾糾結不清的尷尬。海選類節目不停地上演屌絲的逆襲，讓人們恍恍惚惚懷疑自己是不是還有太多的能量沒有得到展示；相親類節目不停地傳遞愛就大膽說出來，讓人們不停地懷疑哪個女孩沒追到，一定是鮮花送得不夠多；現在，這一親子類節目衝擊波，不停暗示教子缺失爸爸有責，讓人們不停地自責孩子身上的缺陷是不是都是爸爸陪孩子太少。
綜藝類節目無不讓人生發出各種不同的夢想。還沒生孩子的，已經在《爸爸去哪兒》中像發現了夢中丈夫一樣，找到了身邊男人的差距或期待。生了孩子的，夢想著自己的老公通過這檔節目，洗洗澡、出出汗，華麗轉身，像節目中的那些明星一樣，既要風光體面，又要像他們一樣，在這些可愛的孩子面前觸及心靈，讓自己的寶貝，不輸給明星的孩子。
這就是娛樂的教化功能，帶給現實社會的衝擊。在這種衝擊中，娛樂性與教化性相互作用，讓有的人分不清什麼是娛樂，什麼是現實生活。在這種衝擊中，正能量與負能量相互抵衝，讓有的人看到了方向，讓有的人不知所措。
屏幕中的五個爸爸，沒有一個不是優秀的。五個孩子，沒有一個是不可愛的。而事實上，生活中每個平常爸爸們的優秀，被雞毛蒜皮生活化了，被養家餬口屌絲化了，他們被《爸爸去哪兒》尋求的完美爸爸，對比得灰頭土臉。
拍完節目，明星爸爸和他們的孩子，該去哪兒還會去哪兒。倒是那些平常爸爸們，他們如果還想該去哪兒還去哪兒，可能從此心裡就會打個格登。
《爸爸去哪兒》賺飽了廣告費，卻撂給爸爸們一個尷尬。這實在是個要不得的尷尬。平常爸爸們，不妨該去哪還是去哪。親子的柔情，跟陪子的時間，不一定是完全成正比的關係。用心去愛，有時候只需要一個眼神的時間。這就像看《爸爸去哪兒》一樣，對於一個有悟性的爸爸媽媽來說，看一兩集，與看十二集帶給心靈的觸動和教益，本質上不會有太大的區別。再原始，再生態，它總是個看著玩的東西。
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