《寄生蟲》是近期最炙手可熱的一部電影，先後斬獲坎城電影節金棕櫚獎和今年的奧斯卡最佳影片、最佳原創劇本等四項重量級大獎，這個成績史無前例，也把這部電影推上了「封神」的寶座。
電影情節一波三折：無業游民基澤一家，住在破敗的半地下室裡，生活條件十分艱苦。兒子基宇偶然得到一個在富人樸社長家當家教的機會，沒過多久，妹妹、父親、母親先後如寄生蟲一般擠進了這個富豪家庭，紛紛謀得一席之地。然而好景不長，在一個電閃雷鳴的夜晚，基澤一家處心積慮的「騙局」被拆穿，寄生的美夢破碎了，隨之而來的是血的代價。
這部電影既是一部充滿活力的喜劇，也是一部荒誕而真實的悲劇，導演奉俊昊利用精心設計的場景布局、引人入勝的敘事技巧和出人意料的反轉結局為觀眾製造了一場絕妙的視聽盛宴。
高曉松曾說：好電影有兩種，一種把人填滿，另一種把人掏空。《寄生蟲》的偉大之處在於：一面把殘忍的社會現實剝開了、揉碎了，毫無保留地展現在觀眾面前；另一面，又處處體現著導演及創作者對於社會、對於底層人民的關注和思考，發人深省。
一．貧富差距拉大，社會矛盾日益突出
電影開篇從基澤一家居住的半地下室展開：陽光被灰濛濛的玻璃阻擋在窗外，在逼仄而昏暗的房間裡，基宇和妹妹需要坐在馬桶上才能勉強蹭上鄰居的WIFI；作為無業游民的一家四口，靠著給別人折披薩包裝盒賺取微薄的收入；醉酒的流浪漢當著全家人面在窗口小便，卑微的他們卻連呵斥的勇氣都沒有……
這一組不到十分鐘的寫實鏡頭向觀眾展現了底層人民惡劣的生存環境，生活的不易和艱辛壓得他們喘不過氣，而這也恰恰是當今韓國社會的真實寫照。
實際上，雖然韓國早已步入發達國家隊伍，但是據基尼係數統計（基尼係數是衡量國家和地區收入差距的指標，0.4是收入分配差距的警戒線，超過這條警戒線，意味著貧富差距較大，容易引發社會問題），2015年至2017年的韓國的基尼係數分別為0.396、0.402、0.406，數據逐年升高意味著韓國的貧富差距越來越大。
據韓國國土交通部統計，2018年韓國共有38萬家庭居住在地下、半地下或閣樓內。而在韓國首都首爾，半地下室的住戶比例佔到全國的60%。這些住戶普遍收入低下，半地下室對於他們來說是一種「能負擔的起的選擇」。
在採訪中，導演奉俊昊說道，「在當代資本主義社會中，表面上沒有地位之分，但現實仍存在著無法跨越的階級。」於是，這部影片將主要矛盾聚焦於窮人與富人的差距上，我們可以清楚地感受到，富人高高在上、生活優越、光鮮亮麗，窮人則苟活於地下、朝不保夕、黯淡無光，社會環境的殘酷造就了底層群眾的不幸。
在電影裡，樸社長一家住著豪華的別墅，基澤一家蜷縮在陰暗的半地下室，比基澤家更窮的保姆丈夫則蜷縮在不見天日的地下密室。當富人在享受陽光雨露、美酒佳餚時，螻蟻一般的窮人為了生活已經拼盡全力，卻還不及他們的萬分之一。這種巨大的落差讓底層人越發感到不甘、憤怒，於是在結尾，一直隱忍的基澤徹底爆發了，失去理智的他殺死了樸社長。
二．上升通道狹窄，欲望是醜惡的原罪
為了拜託基宇幫忙，朋友敏赫送給了基宇家一塊轉運石，這塊石頭也確實給基宇一家帶來了好運氣，兒子基宇順理成章地頂替好友成為了富人家女兒的英語家教，並和女孩悄悄談起了戀愛。不久，妹妹基婷成為富人家兒子的繪畫老師，父親基澤成為富人家的司機，母親忠淑成為富人家的保姆，一家四口像八爪魚一樣緊緊的依附在樸社長家裡，過上了夢寐以求的生活。
然而，完美「寄生」計劃的背後，是欺騙、背叛和互相殘殺。為了在富人家紮根，基婷設局陷害了尹司機，全家人更是集體出動讓桃毛過敏的保姆陷入危險的境地。當他們在別墅裡為勝利而狂歡時，被他們傷害的人被迫再次跌入深淵。
基澤一家的欲望是不斷膨脹的，就像潘多拉的盒子，在打開之前，一切平靜如水，在打開之後，欲望被釋放，愈演愈烈，隨之而來的是無盡的痛苦與懲罰。
轉折出現在一個大雨滂沱的夜晚，樸社長一家外出野營，基澤一家則順理成章地「鳩佔鵲巢」，他們喝酒、沐浴、狂歡，在富人的別墅裡面盡情享樂……
前保姆突然來訪，並溜進了秘密的地下室，原來，這棟豪華別墅的地下居然藏著不為人知的暗道，而保姆的丈夫已經在這裡苟延殘喘了四年之久。很快，基澤一家的騙局被拆穿，前保姆夫婦與基澤一家形成對峙局面，雙方大打出手，在這場戰鬥中，基澤一家憑藉人多的優勢險勝。次日，富人夫婦為兒子慶生，在一片祥和的歡愉中，先前被制服的前保姆丈夫，掙脫了繩索，反殺了基宇，並且發瘋似的拿著菜刀衝向了基婷，毫無防備的基婷倒在了血泊中。
在底層社會，資源有限，上升渠道十分狹窄，所以窮人們削減腦袋也要拼個你死我活，他們的生存之道無疑是浸滿血與淚的。有觀眾不理解為什麼結局死的是基婷，其實，基婷美麗大方、氣質出眾、聰明伶俐，可以說是基澤家最有可能實現基層跨越的人選了，在狂歡夜，基宇也說過，「基婷跟別墅很搭，她在浴缸裡泡澡，就好像在這裡生活了很久一樣」。然而基婷死了，這代表著他們家改頭換面的美夢再也無法實現了，這是窮人的絕望，也是他們的宿命。
最難能可貴的是，在電影中，導演奉俊昊一直保持著客觀的態度，並沒有因為基澤一家是窮人而刻意煽情，利用觀眾的同情，號召大家一起討伐與之對立的富人階層。相反，他始終冷靜地如實呈現著窮人的生活狀態，他們過著悲慘的生活，好不容易獲得了階層晉升的機會，然而他們的不滿足毀掉了一切，落得個家破人亡的結局。
伊卡洛斯是古希臘神話中一個建築大師的兒子，父親幫他用蠟和羽毛打造了一副雙翼，並千叮嚀萬囑咐讓他注意飛行的高度。然而，伊卡洛斯很快就把父親的囑咐拋到九霄雲外，他越飛越高，離太陽太近導致翅膀被高溫熔化，最終落海而死。
其實，每個人心中都有一副伊卡洛斯之翼，欲望是心中的野獸，如果控制得當，可以幫助你實現人生價值，如果把持不住，它會成為醜惡的原罪，讓人迷失自我，陷入癲狂，甚至遭到反噬。
三．偏見無處不在，偽善比無善更可怕
在很多觀眾眼裡，樸社長一家是包容而善良的，如果沒有他們，基澤一家還在半地下室裡過著屈辱的生活，樸社長被殺害是不合情理的。
張愛玲曾說，人生是一襲華美的袍，上面爬滿了蝨子。事實上，樸社長表面是個瀟灑、能幹、善良、聰明的精英形象，然而在偉岸之下隱匿的是傲慢與偏見。影片中也多處描寫了以樸社長為代表的富人階層對底層人的嫌棄與牴觸。
樸社長夫婦在私下裡討論過關於味道的問題，樸社長說基澤身上有一種奇怪的味道，是經常搭乘地鐵的人身上才會有的那種味道。這裡的味道不僅僅指他們身上的氣味，也暗指基澤等人身上無法擺脫的「窮酸味」。衣服的汗水味可以洗掉，可這種融入血液的「窮」味是任憑他們怎麼努力也去不掉的。
顯然，社長對窮人有偏見，他打心眼裡瞧不起基澤，這話被基澤聽到了，也成為了他耿耿於懷的心結。於是，在電影結尾處，生日party變成了殺人現場，慌亂中，基澤看到樸社長聞到難聞的味道，立馬嫌棄地捏住了鼻孔，在那一刻，他的自尊心被徹底碾碎了，他憤怒地對樸社長痛下殺手。
不抱偏見需要我們以一種「平視」的角度去待人接物，每一個人都是獨立而珍貴的個體，彼此間保持真誠與寬容，用平等的態度、平行的位置去交往和相處，放下情緒、卸掉偏見，或許可以看到一個更加廣闊、美好的世界。
另外，看似善良無害的富人一家其實遠沒有表面上那麼單純：妻子少給基宇發了工資，卻告訴他因為物價上漲，已經把工資調高了；丈夫在試駕時故意拿了一杯咖啡，他告訴基澤不用緊張，可一直暗自觀察著咖啡有沒有溢出；兒子破譯出摩斯密碼中的求救信號，卻無動於衷……
富人家表面上和善，實際上是偽善，偽善不是真正的德行，尤其在弱者眼裡，只是居高臨下的同情而已。因此這種虛偽和冷漠傷害了基澤，也成為了壓死駱駝的最後一根稻草。
導演奉俊昊曾就讀於延世大學社會系，他的鏡頭總是真實而又犀利地對準了底層人物，充滿了人文關懷。
寄生蟲是指寄生於宿主體內以獲取生存養分的一種生物，在電影裡，基澤一家就像蟲子一樣寄生在富人家庭裡，然而實際上，窮人與富人之間的關係不僅僅是寄生，更是一種共生。
在這部電影斬獲多項大獎之後，韓國貧民階層居住的半地下室引發了社會的廣泛關注。2月18日，韓國首爾市政府宣布，將撥款為居住在半地下室的家庭改善居住條件，每戶可獲得最多320萬韓元的幫助。
偉大的作品不僅可以反映現實，更可以推動社會進步。從這個角度來講，兼具了商業性和藝術性的《寄生蟲》足以被載入史冊。