對於《小丑》這部電影的拍攝信息，我此前關注不多，但是聽說演員是傑昆·菲尼克斯，我就已經有了些興趣，因為他本來就挺神經的。最初了解他是《角鬥士》上一副弱雞相，卻還要搞陰謀的太子角色，其實氣質上已經挺神經質，那個角色可是提名了當年奧斯卡最佳男配的，那年男主是演對手戲的羅素·克勞拿的。2005年，他又憑藉《與歌同行》的精湛演技首次提名了奧斯卡最佳男主，那年女主是演對手戲的瑞茜·威瑟斯彭拿的。
傑昆還有個當年很出名的但是早逝的哥哥瑞凡·菲尼克斯，所以傑昆的演員生涯免不了被比較，他也常常給人神叨叨的感覺，甚至一度宣布退休，當輿論嘆息，甚至有人嘲諷這哥們還是在哥哥陰影下崩潰的時候。他又請好兄弟卡西·阿弗萊克把那段迷茫期的經歷整了個紀錄片《我仍然在此》，片中的他怎麼看都像神經病，而這整個事件又讓人懷疑是不是他一手策劃，嘲笑眾生。
傑昆·菲尼克斯就是好萊塢的「小丑」，在主流和非主流間遊走，身材可胖可瘦，中間也時有如《大師》那樣的精湛表演，而這部《小丑》讓他再度成為被人們談論的主角，當然，這次還有「演」對手戲的，那就是幾乎已經將哥譚小丑形象立為自己專利的希斯·萊傑，老影迷可能還會想起傑克爾森。
在我看來，兩者對小丑的刻畫都是成功的，他們很好地把握了不同階段的小丑。希斯·萊傑的小丑已是暗黑界大佬，犯罪藝術家，而且注意畢竟是《蝙蝠俠》系列的角色，那是要突出正義力量的基調，所以他的惡、他的神經質、他的精神變態被極度放大，希斯·萊傑在這個過程演繹的也是讓人看了大呼過癮，但是最終總有蝙蝠俠代表的人性之善來收。而傑昆·菲尼克斯需要演繹的是小丑的誕生，與《蝙蝠俠》中小丑直接以惡示人不同，本片要體現惡的「邏輯」，甚至合理性，這也造成了本片巨大的爭議，也對傑昆的演技提出了很高的要求。
對於極端犯罪分子，現在流行精神分析，即這樣的人的人格特質中有反社會的一面，加之外界刺激，或者是父母的虐待，或者是他人的凌辱就可能爆發。本片一開始就將我們帶入了一種壓抑的氣氛，曾經讓具有「我有錢」超能力的蝙蝠俠也頭疼的小丑竟然這麼慘這麼內斂這麼窩囊，在這樣的情緒氛圍營造下，他突然的大笑仿佛就是對自己和世界的挑釁，令人感到不安。那時的小丑遇不到蝙蝠俠，他一再被侮辱和毆打，甚至被同事使陰招，但是心懷夢想的他一再隱忍甚至試圖壓制自己惡的迸發，卻鬼使神差的步步錯。
片中他著力要掰開自己的嘴製造微笑的表情，卻又恰恰在需要冷靜的時候無法自控的大笑，這樣矛盾和傑昆的表演非常精彩，一下子體現了主人公生活的疼痛感。最終在美國電影鍾愛的罪惡營造舞臺－－地鐵車廂－－邁出關鍵一步，這樣的設定實在巧妙。
《小丑》這部電影引發了一些爭議，有人認為這部電影受到的好評，體現了一種對「惡」的合理化和宣揚，具有政治上的不正確性，難道你被侮辱，因為自己的水平和缺陷事業受挫作惡就有理了？一部電影上映後，總會受到脫離製作方控制的二次解讀，這本身就是電影的一種社會外延。在我看來，從電影本身看不到導演有意對小丑美化什麼，事實上在他的惡之花開放之時，在哥譚社會輿論下還被稱為「義警」，跟後來的蝙蝠俠的風評沒太大區別。而影片也交代了，彼時的哥譚社會已經暗流湧動，不滿的底層已經蓄積暴力的因子蠢蠢欲動。
所以，哥譚的歷史選擇了小丑，而並非他本人打響了哥譚暴力犯罪集團化的第一槍，他只是一個符號，正如影片的最後不是他去振臂一呼，而是被不滿的民眾推上了前臺。小丑其實本身在哥譚背景的影視作品中就是一個符號，一種極端的以惡為樂的象徵，但是沒有這樣的角色，又何來蝙蝠俠的輝煌？
而這部《小丑》作為美國漫畫界反派第一人的誕生史，他又是一個具有神經分裂人格的反社會人士，要在有限的時間讓這個過程顯得合理，你說不順著這個路子走該怎麼走？而往大了說，小丑的符號意義正在於，在一個不安的社會，躁動的人群本身就醞釀著破壞性力量，小丑則陰差陽錯地被捲入其中，並成為領導者和精神圖騰，讓這種力量爆發，這樣的現象在人類歷史本身就周期性發生，你把頭埋在沙子裡是沒有的。
這部電影受到的一些道德指責讓我感覺不是它立場有問題，而是一些批評者過於心理脆弱，甚至就是無視歷史現實的鴕鳥。至於擔心這部電影產生負面社會影響，那就真是讓我感到可笑了，更多人喜歡這部電影只是覺得它好看，角色塑造生動，但是大家心裡都明亮的很，在現實世界中，當然更希望身邊出現的是蝙蝠俠，而不是一個狂笑的瘋子。
當年希斯萊傑版的小丑令人讚不絕口，難道就引發美國犯罪率上升了？只不過那時還有蝙蝠俠直接治他，不像本片有種小丑當道的令人不安的結尾。事實上，這部電影也埋下了哥譚故事會的諸多未來伏筆，比如犯罪分子「進修學院」拉卡姆，比如催生蝙蝠俠誕生的夜晚，是的，故事的結尾其實也有著正能量，小丑崛起於亂世，但是布魯斯·韋恩於慘劇中的眼神也已經告訴我們，正義的力量也正在生長。
《小丑》，講述了一個反派的誕生，而這種惡的放大也有著片中暗示的社會動蕩的背景，這一點往往被很多人忽視。這也不是一部傳統上的超級英雄電影和外傳，沒有激烈的戲劇衝突和大場面，以一種文藝電影的質感在一種始終陰鬱的氣氛下給了傑昆·菲尼克斯表演的舞臺，他也出色地體現了自己的價值。所以，《小丑》作為電影的成功是一部雖不完美，但是各個環節整體用心打造體現的成果，它作為電影本身的優秀當然不該被一些莫名其妙的價值觀指摘所抹殺。