魯迅先生與大師豐子愷，很難讓人把兩人聯繫起來。
兩人真是太不相同了：
一個永遠是橫眉冷對，一個向來是慈眉善目；
一個棄醫從文用文字喚醒麻木的國民，一個畢生用一支畫筆畫盡心中慈悲。
可是，兩位先生又有著相同的經歷，都曾遠渡重洋，接受了新文化的影響。
也都見證了中西文化、國力的差異，意識到了國家的衰弱。
他們是最早那批本著對我們這個古老的民族的深切關懷，開始進行深沉思考的人。
對於當時的積弱已久中國，兩人都有著悲憫的濟世之心。
01、兩大文學巨匠的「撞車」
其實，兩位先生之間相交頗深，魯迅先生對後進文學青年很是關懷和愛護，並儘自己所能的扶持。
1925年，兩人曾在差不多的時間翻譯了廚川白村文藝著作《苦悶的象徵》，可在準備出版時卻「撞車」了。
這種情況在當時很罕見，也因此引起了大家的好奇心：
一位是當代文豪，聲名在外，一位是後學新進，名不見經傳，到底誰的譯作更勝一籌？
魯迅先生從豐子愷的學生季小波那裡知道了此事，認為豐子愷的譯作更加易讀，且富有文採，就囑付出版他作品的北新書局將他的譯本推遲一段出版。
這既是對豐子愷才華的認可，也是對這位剛剛走上文壇的新人的愛護和扶持。
可想而知，如果魯迅譯本先行出版上市，以他當時在文化界的名氣，勢必會影響到豐子愷譯本的銷路。
豐子愷自是明白，魯迅先生的譯作在對原著的理解和文筆上是遠勝自己的。
後來，豐子愷由畫家陶元慶引見，去上海拜訪了魯迅先生。
說到這件事，魯迅先生認為根本沒什麼關係，一本書有幾個譯本是很正常的事，正好可以取彼之長，補己之短。
因此,豐子愷內心的顧慮徹底消除，對魯迅先生也是更加心懷仰慕，在他很多作品中也多次提到魯迅先生對他的扶持。
這在我們聽慣了文人相輕的文化圈子裡，無異於一股清風。
這次「撞車」事件，不僅反映了兩位文學巨匠高尚的人品，也折射出兩人都想把好的外國文學作品帶給更多國人的普世情懷。
02、用漫畫給魯迅先生的講話裝上麥克風
豐子愷一直對魯迅先生的作品是情有獨鐘的。
他認為魯迅先生的小說，大多是對於封建社會強力諷刺，正是有賴於有這種強有力的破壞，才有後來輝煌的建設。
當年，老家石門灣的緣緣堂還沒有被日軍炸毀的時候，豐子愷常常在寂靜的午後，為孩子們誦讀魯迅先生的小說。
即使在戰亂時逃難時，嘗遍千辛萬苦，歷盡滄桑，豐子愷也沒有因悲傷哭過。
可是讀著魯迅的小說，他就會落淚，聽他讀的孩子們也會落淚。
然而，給孩子們誦讀魯迅的小說，只有自己的孩子們能聽到。
他想讓更多的人看到、聽到魯迅先生的作品，認識到裡面的價值。
於是，豐子愷就有了把魯迅的小說畫成畫的想法。
《藥》
他的初衷是：「我把魯迅先生的小說譯作繪畫，使它們便於廣大群眾閱讀，就好比在魯迅先生的講話上，裝一個麥克風，使他的聲音擴大。」
而且，生於1898年的豐子愷，也做過十四、五年的清朝人。
他對於魯迅小說裡描寫的，那種「清末男人都拖著辮子，女人都裹小腳，而且服裝也和現今大不相同」的情況是親身經歷過的。
豐子愷即使閉著眼睛,也能回想出當時的社會形態。
再加上小說的背景應是紹興，離他家鄉崇德只二三百裡，即使全未熟悉紹興風物，兩地也多有有相同之處。
《社戲》
因此，他來作這些畫，比四十歲以下的其他畫家來說，還是有一點是便當的。
所以，熟知兩位先生的人說，魯迅的文章裡，有豐子愷的畫，豐子愷的畫裡有魯迅的精神。
03、《漫畫阿Q正傳》的艱難出版路
這個想法很好，可是施行過程卻是歷經了波折。
在魯迅先生逝世後不久，為了敬告先生在天之靈，在日軍侵華戰爭爆發之前的1937年春，他完成了54幅《漫畫阿Q正傳》。
可是，交由同鄉帶到上海南市的工廠印刷的時候，印刷廠卻被日本人的炸彈吞噬了，那54塊鋅版連同原稿都在炮火中成了灰燼。
1938年，豐子愷帶著全家人四處逃難流亡。
離開石門灣的時候，為了不連累家人和同船逃難的人，他忍痛把辛苦畫出的《漫畫日軍侵華史》沉入河中，可是卻重畫了《阿Q正傳》。
不幸的是，這版畫稿在廣州出版時，剛連載了兩幅，竟然又被日本人的炮火給毀了。
後來，豐子愷在桂林師範任教，為生計奔波之時，不復有餘暇與餘興再畫。
直到他辭了桂林師範職務，將要赴宜山浙江大學時，在等舟車的閒暇間，才再次重作《漫畫阿Q正傳》。
此時，他對這冊漫畫已經駕輕就熟，「不旬日而稿已全部復活，與抗戰前初作曾不少異」。
《漫畫阿Q正傳》
1939年，豐子愷在畫《護生畫集》第二集時，他的漫畫《阿Q正傳》，也終於在抗日戰爭進行到最慘烈的時期面世了。
所以，他說：「可見炮火只能毀吾之稿，不能奪吾之志。只要有志，失者必可復得，亡者必可復興。此事雖小，可以喻大。」
直到1949年，十年的時間裡，這本漫畫被刊印了15版。
因為《漫畫阿Q正傳》和《護生畫集》一樣，即使文盲都能看懂，即使收入低微的腳夫都能買的起。
《漫畫阿Q正傳》
如同豐子愷在出版的序言中寫的：
敬告魯迅先生在天之靈，全民抗戰正在促吾民族之覺悟與深省，將來的中國，將不復有阿Q及產生阿Q的環境。
新中國的成立，隨著解放的到來，全國人民一起站了起來，終於不再復有產生阿Q的環境。
可是社會上還有舊時代的惡勢力的存在，要把它們徹底消滅，還需要魯迅先生作品裡那種破壞的力量。
所以豐子愷認為，魯迅先生的諷刺小說，在現在還有很大的價值。
經歷過解放前黑暗和腐敗的豐子愷，發自真心地熱愛共產黨和新中國。
新社會的美好，也與豐子愷的內心追求是吻合的。
因此，1949年，豐子愷趕往上海，見證了新中國的成立，並用《繪畫魯迅小說》為新中國獻禮。
在他的筆下，魯迅先生的作品以插圖的方式更加準確生動呈現在大眾眼前。
這種獨特的藝術表現方法，也方便了讀者更好的理解和把握魯迅作品要表達的精神。
魯迅認為：「漫畫的第一緊要的是誠實，要確切的顯示事件或人物的姿態，也就是精神。」
而這，又何嘗不是對豐子愷畫的評價！
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