是枝裕和——生命本身就是奇蹟

2020-12-14 傑西卡的魔法世界

是枝裕和是日本著名導演,代表作有《小偷家族》《比海更深》《無人知曉》《奇蹟》《海街日記》基本上部部經典!部部都得獎!

從1995年拍攝處女作《幻之光》以來,已經過去25個年頭,他對電影與生活的理解——「人」比「故事」更重要,日常的生活就已經足夠豐富,生命本身就是奇蹟——他的電影就是對日常生活進行豐富的描述,把它真實地傳達給觀眾。

是枝裕和是紀錄片導演出身,所以一直被大眾認為是「社會派」,在他早期的作品中,不乏有取材於日本著名的社會事件(奧姆真理教事件),以及東京棄兒事件中獲得靈感而創作出的作品。

他的作品風格發生轉變是從《步履不停》,因為這部電影過於家庭化缺少「社會性」,本來要在法國上映時,因為法國發行公司負責人看了失望的評價「太家庭化了,歐洲人理解不了這部電影」,從此他就開始關注自己沒在的體驗與情感,如何讓世界廣泛的認同,如何讓自己想要表達的情感達成某種普遍性,被更多的人接受。

於是2011年《奇蹟》公映,算是他轉型後的第一部作品!

電影《奇蹟》實際上是一部官方的命題作文,日本鐵路集團為了紀念博多到鹿兒島中央的九州新幹線全線通車,邀請導演是枝裕和拍攝的主題電影,甚至可以說是一部日本高鐵宣傳片,但是是枝裕和沒有敷衍了事,而是用獨特的溫暖奉獻了一部溫馨感人的好故事

不僅有小田切讓、阿部寬、長澤雅美等知名演員甘當綠葉!還有剛剛出道的橋本環奈小可愛,他們都所烘託主角「航一和龍之介」兄弟。

電影講述了,他們因為父母離婚而分隔兩地,一個在南方的鹿兒島,一個在北方的福岡,新幹線開通後給了他們一個希望,他們聽說鹿兒島開往福岡的新幹線「燕」號和福岡開往鹿兒島的新幹線「櫻」號途中會有個交匯,傳說在交匯時刻許下願望就可以實現!一個可能會製造「奇蹟」的希望,懷揣著這樣的希望他們和他們的夥伴一起展開了,各自許願的旅程!

這一群孩子想著奇蹟存在,克服各種困難相聚在新幹線,當大家期待的兩車交匯時,每個人用最大的聲音喊出自己的願望,許願只是一瞬間,童真卻貫徹整部影片

是枝裕和的電影往往從人與人相處的困境出發,在普通而平靜的假象下探討人性的出路。在表達人物情感時,是枝裕和也並不直接拍哭泣、怒吼等激烈得情感表達,而是通過細節進行表達。

日常生活就很美麗,生命本身就是奇蹟。

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  • 是枝裕和同名電影小說《奇蹟》出版
    《奇蹟》(日)是枝裕和中村航著北京聯合出版公司2016年5月版32元近日,日本大師級導演是枝裕和與獲得過新人獎的日本當紅治癒系作家中村航合作的作品《奇蹟》在中國首次引進出版。這個故事最初是是枝裕和拍攝的同名電影,在推出電影版《奇蹟》之後,他與中村航合作,用文字的力量再一次讓讀者感受到《奇蹟》無與倫比的魅力。2011年,是枝裕和應邀為紀念九州新幹線開通而拍攝專題電影。電影的製片方當時只有一個要求:「希望影片儘可能把鏡頭對準列車」。這段機緣,就是故事《奇蹟》誕生的契機。2011年,當是枝裕和接下這部「命題作文」式的電影邀約後,他萌生了以孩子為主題的想法。
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    近日,日本大師級導演是枝裕和與獲得過新人獎的日本當紅治癒系作家中村航合作的作品《奇蹟》在中國首次引進出版。這個故事最初是是枝裕和拍攝的同名電影,在推出電影版《奇蹟》之後,他與中村航合作,用文字的力量再一次讓讀者感受到《奇蹟》無與倫比的魅力。 是枝裕和為日本著名電影大師,坎城國際電影節獲獎者。
  • 李安對談是枝裕和:電影有自己的生命
    」而是枝裕和則稱自己是李安影迷,謙虛地說:「他的作品非常細膩,很遺憾我們不曾一起工作,但當他邀請我參加柏林對談,我非常高興的答應了」。是枝裕和講李安影片的細膩,一個亞洲導演去拍歐美的片子並不多見。所以說對於導演的最大困境和障礙就是,一個小故事,你卻想要加工變成一個跨越20年的愛情史詩。所以這一次我處理時間的時候非常小心安排。我的方法是非常依賴鏡頭切換的前30秒。每一次轉換,就是大約3-5年的生活。時間和空間都是影片中非常重要的元素。
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    從《無人知曉》到《小偷家族》,他幾十年如一日地專注於家庭片的拍攝,曾五次入圍坎城電影節最高大獎「金棕櫚獎」,他的每部影片都引起了社會的廣泛關注和討論。今天唐蘇為你解讀的這部電影《奇蹟》正是他的作品,電影一如既往地討論了家庭話題,看似簡單的劇情,卻在是枝裕和文火煲湯一樣的手法運作下,滴滴入味,越品越香。《奇蹟》講述了尚未成年的兩兄弟,因家庭破碎、父母離異,被迫天各一方。
  • 是枝裕和導演,好久不見
    ,《比海更深》本就是為了致敬母親的,那麼用這首便再適合不過了。樹木希林自《步履不停》開始與是枝裕和展開了長期的合作,此後作品又有《奇蹟》《如父如子》《海街日記》《比海更深》《小偷家族》,統共合作了六次。是枝導演曾說:「如果希望誰來演出我的母親的話,我想也只有樹木希林了。」
  • 致敬:賈樟柯與是枝裕和
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    是枝裕和:但那句臺詞實際上是她的即興發揮,劇本裡是沒有的,拍攝是在2017、2018年的時候,她的病情算是穩定了下來,其實我也沒想過那就是最後一次合作了,但現在回想起來,算上一些小角色,我們已經在六部作品中共事過了,她也多次對我說:「老是拉我出來拍戲我也很為難啊。」也許在她的心中已經感覺到,這就是最後一次了。
  • 當我談是枝裕和時,我談些什麼
    原創 凹凸鏡DOC 凹凸鏡DOC日本電影圈內將是枝裕和視為小津安二郎的正統繼承人,是枝裕和的藝術創作與市場遭遇,再次印證了「無限風光在險峰」。在是枝裕和迄今為止的電影生涯中,紀錄片與劇情片創作交織而行。
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    奇蹟 (奇跡,2011)這應該是是枝裕和所有電影中整體風格最為積極又輕快的一部了,很難想像它是導演在經歷一系列親人和朋友的離去後寫成的作品,連它的名稱都是那麼的明晰而富有親和力。《奇蹟》的誕生基於九州新幹線的開通這一社會福祉事件,將父母分開兩地的兄弟間的牽絆為切入點,對新事物的期盼緩和了相遇的艱辛和擔憂,為一份微不足道的小小奇蹟定義了無限的感動。奇蹟 (奇跡,2011)兒童的思考系統裡,世界很微型、很簡單,仿佛一個火山的爆發就可以完全改變。
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    那一瞬間的感動,就好像是枝裕和在一個很安全的距離下,對你輕輕煽了一下情。在影院觀影,常常會被簡單粗暴的煽情手段煽動得淚流滿面,儘管「感動」,但這種觀影體驗並不令人愉快。是枝裕和的《真相》卻讓你覺得舒適,恰到好處的煽情,恰到好處地展現親情關係,也許恰恰在於某種距離感。作為自己的首部「外語片」,是枝裕和選了法國背景、法國演員、法國式故事,臺詞也以法文為主。