【保利拍賣2020秋拍】江左風流——中國書畫夜場海派繪畫精彩

北京保利2020秋季拍賣會

中國書畫專場日程安排

預展時間：

12月2日至各專場拍賣前一日

預展地點：

北京國貿大酒店

（北京市朝陽區建國門外大街1號）

拍賣時間：

12月4日（星期五）

09:30 四海集珍——中國書畫（一）（A廳)

13:30 中國書畫（二）（A廳)

19:00 中國書畫夜場（A廳)

拍賣地點：

北京國貿大酒店

（北京市朝陽區建國門外大街1號）

LOT 666

黃賓虹1865-1955西山翠微圖

Huang Binhong Verdant Landscape

鏡心 設色紙本

mounted; ink and color on paper

151×81 cm. 59 1/2×32 in. 約11平尺

RMB: 4,800,000-5,800,000

【題識】

西山月落楚天低，不放紅塵點翠微。鶴唳一聲松露滴，水晶寒浸道人衣。瑞巖庵為泗州都梁風景，米漫仕有詩跡，茲圖之。賓虹學人寫。

【印文】

黃賓虹、予向、賓虹八十以後作

【展覽】

1.「中國近現代書畫十二大名家精品展（二）」，保利藝術博物館，2011年4月23日-5月3日。

2.「葉隱聞聲——齊白石工筆草蟲大展暨白石友朋展」，保利藝術博物館，2015年11月6日-10日。

3.「紀念黃賓虹誕辰一百五十周年虹叟書畫展」，杭州黃賓虹學術研究會主辦，2014年5月8日-14日。

【著錄】

1.《黃賓虹書畫專集》，第92頁，人民美術出版社，2009年。

2.《中國近現代書畫十二大名家精品集（二）》，第113頁，保利藝術博物館，2010年。

3.《虹叟書畫集 紀念黃賓虹誕辰一百五十周年》，第189頁，浙江人民美術出版社，2014年4月。

西山翠微圖局部

黃賓虹曾有多幅寫瑞巖庵景致的作品，大多作於八十歲以後，此作筆法粗放，應為其晚年作品。瑞巖庵位於江蘇省淮安市盱眙縣南山，北宋哲宗紹聖四年（1097年），米芾赴任漣水知軍，由國都汴京（今開封）經汴水南下就任，一路平川，入淮時忽見奇秀的南山（又名都梁），詩興勃發，留下著名的都梁十景詩，此作題跋即為其中一首《瑞巖庵清曉》：「西山月落楚天低，不放紅塵點翠微。鶴唳一聲松露滴，水晶寒浸道人衣。」瑞巖在南山翠屏峰山腰，面臨深谷，林木蔥蘢，瑞巖庵由宋代女道士朱妙真初創，素以清幽著稱。

西山翠微圖局部

此作章法疏朗，在平遠中展開，峰巒的走勢平緩而富有節奏，右側湖面上有漁人垂釣、撒網，房舍掩映在山上的樹叢中，畫面左側留有的局部空白如同朦朧霧氣，烘託出瑞巖庵一面臨水，一面臨淵的環境，意境幽淡清寂。黃賓虹之山水早期深得宋人山水嚴謹作風的薰陶，致力於營造出宏偉的境界和「沈雄渾厚」的筆墨結構，在八十歲以後，其筆墨愈加簡化，風格愈加粗放，一些所謂師造化的寫生並不是以表現真實的地理特徵為旨，而是以各種探索性的筆法寫「胸中丘壑」。在此作中，山石上不僅有或枯或潤的橫皴、豎皴，亦有「以點作皴」，筆墨雖然粗簡，同樣筆力扛鼎，設色雖然不多，卻與墨氣融洽為一體。整幅妙奪化工，乃畫家晚年粗筆山水之佳作。

LOT 631

黃賓虹1865-1955 秋山煙靄圖

Huang Binhong Autumn Scenery

立軸 設色紙本

hanging scroll; ink and color on paper

128×66.5 cm. 50 3/8×26 1/8 in. 約7.7平尺

RMB: 4,000,000-5,000,000

【題識】

大痴秋山煙靄，曩見松圓老人臨本，淺絳水墨衝淡疏爽，茲擬意。賓虹。

【印文】

黃賓虹、虹盧

【著錄】

《萬翠美術館コレクション》，第9頁，萬翠美術館。

【來源】

萬翠美術館舊藏。萬翠美術館位於關西兵庫縣，於昭和62年開始施工，至平成2年開館，在業界引起了廣泛關注，其藏品範圍之廣，藏品之典型，在日本具有一定影響力。黃賓虹山水畫的意境之奧妙在於留白布虛上，此作暗合太極圖陰陽魚之理，中間留白布虛無不盡顯虛實相生之妙。因其留白，山林倍增深厚幽謐之趣，因其布虛，有筆墨處盡顯筆精墨妙之美。此外，新安畫派疏淡清雅的畫風對黃賓虹的影響是終生的，枯筆皴擦，簡而深厚，又兼雲煙變幻，滿紙生動。由題款可知，黃賓虹仿黃公望筆意，是為了體悟中國傳統繪畫的精妙之處，造化之奧而為。

萬翠美術館

萬翠美術館位於關西兵庫縣，於昭和62年開始施工，至平成2年開館，在業界引起了廣泛關注，其藏品範圍之廣，藏品之典型，在日本具有一定影響力。萬翠美術館，全都是對中國文化的喜愛和仰慕之情。走進展廳，更是滿滿的中國文化。吳昌碩、齊白石、黃賓虹、李可染、啟功……這些藝術家的作品在非常用心的保存條件下，雖然經過多年歲月，品相仍然十分完好。

秋山煙靄圖局部

萬翠美術館內，每件藏品都被悉心保管，品相極佳。而這位年輕人在企業成功後，則轉變身份成了萬翠美術館館主。萬翠美術館的主人資助了眾多中國藝術家們赴日交流，比如吳作人、劉繼卣、劉海粟、李可染、王成喜、朱屺瞻等，今天看來都是名師大家。他們在島上的城堡中畫畫、聊天、吃飯，很多人都為他留下了作品，成為了他與一代中國藝術家友情的珍貴象徵。時隔多年，我們今天仍能夠在萬翠美術館看到他們留下的墨跡。

LOT 670

潘天壽1897-1971 靈蟾

Pan Tianshou Toad

立軸 水墨紙本 1963年作

hanging scroll; ink on paper

58×44.5 cm. 22 3/4×17 1/2 in. 約2.3平尺

RMB: 3,800,000-4,800,000

【題識】

壽者寫雨後所見。六三年盛暑於青島之湛山山舍並記。

【印文】

潘天壽印、不雕

【鑑藏印】

謝氏舟齋審藏之印

【著錄】

《浙江四大家 續集》，第210-211頁，西泠印社出版社，2010年11月。

【謝明山題籤】

潘天壽先生真跡妙品，舟翁審定題籤。印文：舟齋題記

1963年8月至9月間，潘天壽與吳茀之等人應於希寧邀請赴山東講學，他們經上海乘船北上，首站停經青島，或參觀，或作畫，駐留約一周，是幅《雨後所見》即作於青島東部的湛山山舍之中。

《靈蟾》極富水墨韻味，描繪的是盛夏雨後的一處小景。構圖奇崛，畫中方石几乎塞滿整個畫面，自左上向右下低斜，其輪廓僅以一根強有力的線條勾勒而成，然後用墨皴擦，巧妙地把濃烈、圓勁的苔點布置其中，多作留白，顯得闊大沈渾。一蟾蜍伏於石之左上，造型奇特，用遲澀滯重的方筆折線勾畫形體、眼睛、爪子，筆力抑揚頓挫，復以重墨點染，現其凸凹質感，寥寥數筆，極富神採。它正凝神下望，仿佛即將一躍而起。潘天壽反對「呆對著對象慢慢地描摹」，主張靠抓住剎那間的感覺，靠視覺記憶來真實再現所見之情景，此幅即雨後山中一段有趣的自然情態。畫左上方用淡墨斜刷幾筆，似為雨後遠處若隱若現的植被。山石右下方是幾叢翠竹，竹葉疏密聚散，穿插揖讓，水墨滋潤，以現叢叢迭迭之感。雨後清新空靈之氣撲面而來。

LOT 632

陸儼少1909-1993 歸樵圖

Lu Yanshao Woodcutter by Lush Trees

立軸 設色絹本 1959年作

hanging scroll; ink and color on silk

83×39 cm. 32 5/8×15 3/8 in. 約2.9平尺

RMB: 800,000-1,200,000

【題識】

此予舊作，困厄之中，雖不署款。忽忽三十年矣，今日重覽，因記。己巳四月，八一叟陸儼少並書。

【印文】

儼少、宛若、晚晴軒、骫骳樓

【陳家冷題籤】

歸樵圖。一九五九年陸儼少畫，陳家冷寫。

【展覽】

「中國近現代書畫十二大名家精品展（三）」，保利藝術博物館，2011年，10月7日-10月18日，北京。

【著錄】

1.《近代字畫市場辭典》，第542頁，上海書畫出版社，1999年。

2.《陸儼少書畫集》，第18頁，浙江人民美術出版社，2005年。

3.《陸儼少畫集》，第16-17頁，中國美術學院出版社，2005年。

4.《陸儼少全集（一）》，第199頁，浙江人民美術出版社，2008年。

5.《中國近現代書畫-十二大名家精品集（三）》，第260頁，保利藝術博物館。

來源：香港佳士得1991年9月拍賣會65號。

旋轉屏幕瀏覽全圖

LOT 671

吳湖帆1894-1968 臨唐寅山水卷

Wu Hufan Landscape and Calligraphy

鏡心設色紙本 1929年作

mounted; ink and color on paper

20×148.5 cm. 7 3/4×58 1/2 in. 約2.7平尺

RMB: 1,800,000-2,200,000

【題識】

萬木號風疑虎吼，亂泉經雨挾龍飛。晉昌唐寅。己巳（1929年）十月臨奉巨來道兄雅正。吳湖帆。

【印文】

湖帆書畫、好林泉都付與閒人

【說明】

1、本作品上款人為陳巨來。

2、王同愈題跋。

陳巨來照片

【上款人】

陳巨來(1904-1984)，原名斝，字巨來，後以字行，號塙齋，別署安持，安持老人、牟道人、石鶴居士，齋名安持精舍，浙江平湖乍浦鎮人，寓居上海。20世紀我國傑出的篆刻家，著名書畫家、詩人，其篆刻被譽為"三百年來第一人"。又因《安持人物瑣憶》一書，被譽為民國掌故專家。

【王同愈題跋】

端溪琢枕綠玉色，蘄水織簟黃金紋。翰林所寶此兩物，笑視金玉如浮雲。都城六月招客語，地上赤日流黃塵。燭龍中天進無力，客主□然各疲劇。形骸直欲坐棄忘，冠帶安能強修飾。恃公寬貸更不疑，箕倨豈復論官職。笛材平瑩家故藏，硯璞拗清此新得。掃除堂屋就陰翳，公不自眠分與客。知公用意每如此，真能與物同其適。豈比法曹空自私，卻願天日長炎赫。公才卓犖人所驚，久矣四海流聲名。天方選取欲扶世，豈特使以文章鳴。深探力取常不寐，思以正議排縱橫。奈何甘心一榻上，欲臥潁尾為潔清。賢愚勞佚非一軌，顧我病昏惟未死。心於萬事久蕭然，身寄一官真偶爾。便當買宅歸偃休，白髮溪山如願始。看公戮力就太平，卻上青天跨箕尾。巨來吾兄雅正。戊辰（1928年）春日，王同愈。印文：王同愈印

此卷為吳湖帆在1929年為陳巨來所繪，卷尾王同愈長跋。吳湖帆比陳巨來年長10歲，是年吳湖帆36歲，畫風日趨成熟，而與陳巨來也有一段別有尋味的往事。吳湖帆先生以臨摹諸家見長，上至五代董巨荊關，下至四王吳惲，或山水人物，或花鳥翎毛，無不逼肖原作，追魂奪魄。是圖臨仿唐六如山水圖卷，吳氏善畫青綠山水，氣息高古，清豔明麗，其用線勁力，緊隨原作唐寅之「折蘆描」，且款書亦學六如居士，似有「青出於藍而勝於藍」之感。

LOT 672

豐子愷1898-1975 落紅不是無情物

Feng Zikai A Moment in Life

立軸設色紙本 1948年作

hanging scroll; ink and color on paper

135×65 cm. 53 1/4×25 1/2 in. 約8.3平尺

RMB: 1,800,000-2,800,000

【題識】

落紅不是無情物，化作春泥更護花。莘耕仁弟抱負異眾，常懷浮生若夢之想，悲天憫人之思，因取龔定盦此句為作此畫，可知消極之中自有積極在焉。戊子綠陰，子愷居西湖。

【印文】

子愷、石門豐氏、緣緣堂主、豐子愷年五十以後作、緣緣堂畫緣、漫畫人間

【展覽】

「中國浙江歷代書畫名家精品展」，西湖美術館，2008年11月7日-11月16日，杭州。

【著錄】

1.《中國浙江歷代書畫名家精品展》，第62頁，西泠印社出版社，2008年9月。

2.《保利拍賣十五周年精品集：近現代書畫 當代水墨卷（下）》，第186頁，文物出版社，2020年10月。

1947年豐子愷舉家遷往杭州，在風景秀麗的西湖湖畔租屋暫住一年有餘，此四尺立軸就是在此期間所作。從款題可知，此軸是為其友人「莘耕仁弟」所作，取龔自珍《已亥雜詩》詩意作畫，暗含鼓勵受畫人之意。豐子愷以富於節奏感的線條和清新雅致的色彩，描繪出一家五口在樹下屋旁賞景玩耍的場景。作品運筆婉轉自如、少有頓挫，特別注意點、線、面的對比關係，以活躍畫面氣氛。長線條畫成的柳枝與短線條勾勒的松針形成長短線條的對比，斜線畫成的屋簷和橫豎直線畫成的房屋形成斜正的對比，約佔畫面一半空間的天空和房頂白牆又形成了大小塊面的對比。人物造型簡括有神髓，鼻、耳、眼、口均不做細節描寫，而注重肢體語言的表達。雖只是寥寥幾筆，卻能以少勝多，進而傳達出形神兼備的畫面效果，極具簡趣和神趣。

旋轉屏幕瀏覽全圖

LOT 667

黃賓虹1865-1955 行書紀遊舊作

Huang Binhong Calligraphy in Running Script

鏡心水墨紙本 1951年作

mounted; ink on paper

32.5×130 cm. 12 3/4×51 1/8 in. 約3.8平尺

RMB: 1,200,000-1,500,000

【題識】

1.嘉陵山水江上遊，一日之跡吳裝收。煙巒浮動恣盤礡，畫圖挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牖入，唐人縑楮無真跡。我從何處得粉本，雨淋牆頭月移壁。題畫。

2.斷壁苔陰綴青紫，鑿竇千尋足容趾。下瞰絕壑雲蒼茫，欲度不度魄為褫。喘汗捫厓一佇觀，遠迎西爽開孱顏。安得面山此長住，平鋪松翠成蒲團。騁思未已行轉進，歷險窮幽貪選勝。群峰拔地各爭奇，圖歸臥我徐徐領。黃山小心坡。

3.黃筌矜富貴，徐熙工野逸。南宋闢院畫，體格早殊別。青藤、白陽才不羈，繪事兼通文與詩，取神遺貌並千古，五百年下私淑之。筆勢飛騰氣蓬勃，脫屣勳名臥泉石，遂教璀燦花如錦，不傳丹青傳水墨。君不見將軍五季郭崇韜，夫人寫竹金錯刀。黯淡非憑燈取影，射窗直悟冰輪高，功師造化人中豪。題花卉畫。

4.海壖旅食長苦飢，出門惘惘將何之。池瀕江重漁課，泛舟浦漵清秋時。故人邀我坐湖舍，花繁竹茂藤交垂。久居冬來紛雨雪，寒潮盡落水石奇。行吟下澤見膏沃，眾議築埂興田宜。頻年河朔散丁壯，嗷嗷鴻雁同流離。百千荷鍤招徠稀，稻梁一飽嗟無期。西衝姜家阪上衛，兩姓廢弛田不治。我鬻長物乏二頃，試擲不靳千金為。南簷曝襖日方永，東皋耕饁春遲遲。油然喜見禾穎秀，惠風和暢農民嬉。無何淫淋作夏漲，眾山雲墨狂飆施。陽侯乘威助驕虐，波濤淜湃巖崩陊。田窪埂高受迫束，如集百萬攖城師。橫衝直抉勢驃悍，俄驚白馬爭奔馳。吞林茹谷潰圍入，方罫片綠成洿池。嗟今海宇苦兵革，天未厭禍復此罹。魚龍百怪奪民食，稿餓溝壑群悲欷。冬深修葺尚有待，皸瘃苦瘁何容辭。謀食方知耕也餒，倪迂學畫誠吾師資。家財散盡五湖去，笠屐萬裡行奚疑。池州墾荒。紀遊舊草錄奉平羽先生教正，辛卯八十八叟賓虹。

【印文】

黃賓虹、人長壽

【著錄】

1.《黃賓虹文集》，（詩詞篇）第104、125、135頁，浙江省博物館編，上海書畫出版社，1999年。

2.《玉蓮齋藏畫》，第92頁，榮寶齋出版社，2006年。

【說明】

1.此作品為徐平羽舊藏。

2.故宮退賠（見背籤）。

賓虹先生書法的「淡化」點畫(線條)，其結果不僅沒有減弱審美視覺的感受效果，卻增添了一種「強化」處理所難以取得的審美補償。李北海、黃山谷、楊維楨、王鐸、傅山、金農、吳昌碩等前代書家都是「強化」處理點畫(線條)的，所書重「實」處．墨氣濃鬱，是陽剛同性的表現主義；楊凝式、米南宮、董其昌、八大山人、李叔同等少數書家是「淡化」處理點畫(線條)的，所書重「虛」處，白氣衝和，是陰柔屬性的自然主義。黃賓虹兼有兩式，卻傾向後者，此書大章法樸茂密麗(一如其畫)，而局部處理虛淡清和。黃書的「書」是「還其本來」—字的本身結構美，點線的原始自然狀態。

徐平羽夫婦照片

【上款人】

徐平羽（1909—1986）原名王元健，又名白丁。江蘇高郵人。曾任共青團上海滬西區委秘書、中共陝西省委宣傳部幹事、延安抗大區隊長、新四軍服務團副團長、教導總隊政治教員、陳毅司令員秘書、中共蘇中區委敵工部、城工部部長等職。抗戰勝利後任山東野戰軍縱隊政治部副主任，蘇皖邊區政府交際處處長，黃河大隊副大隊長、政委，第三野戰軍隨營學校政治部副主任。1949年後，歷任南京市文教接管教員會主任、南京博物院院長、南京市教育局局長、華東軍政委員會高教處處長、華東文教委員會秘書長、上海市國際活動指導委員會秘書長、上海市人民委員會秘書長、上海市文化局局長、中共上海市委宣傳部副部長，1960年任文化部副部長、顧問，第五屆全國政協委員。

LOT 668

黃賓虹1865-1955 金文七言聯

Huang Binhong Seven- CharactersCalligraphic Couplet in Bronze inscriptions

立軸 水墨紙本

hanging scroll; ink on paper

144×25 cm.×2 56 3/4×9 3/4 in.×2 約3.2平尺（每幅）

RMB: 600,000-800,000

【題識】

蘋臣先生清鑑。釋文驌驦邁群冀北馬，牡丹稱盛洛陽花十四字。黃山賓虹散人集金文。

【印文】

黃賓公、虹若

【著錄】

1.《麒麟書院藏品》，第120頁，北京工藝美術出版社，2006年10月。

2.《西泠印社中國書畫名家精品展作品集（五）》，第68頁，西泠印社出版社，2018年4月。

【上款人】

「蘋臣」應為清末官僚資本家盛宣懷（1844-1916）的第七子盛升頤。盛升頤在抗戰期間出任了國民黨的蘇浙皖統稅局局長，掌管了江南一帶的稅收大權。抗戰期間，他到重慶後不做官，專心經商，出任華福煙公司的董事長，生產的「華福牌」香菸行銷各地，是抗戰時期國產香菸的第一塊王牌。後來，他又主持華盛企業公司、大陸運輸公司和昆明滇利制鋼廠。

黃賓虹此作中最引人矚目之處在於線條的樸茂厚重、作品凝練、遒勁有力。他筆下所詮釋的金文書法正反映了作為一個畫家對於書法的審美觀照，透露出一種蕭散自然與氣韻超脫之氣。

LOT 669

黃賓虹1865-1955 溪橋漁隱

Huang Binhong Landscape

鏡心 水墨紙本

mounted; ink on paper

103×37 cm. 40 1/2×14 1/2 in. 約3.4平尺

RMB: 800,000-1,200,00

【題識】

溪橋漁隱。賓虹寫。

【印文】

賓虹

【展覽】

「鶴鹿春華——吳昌碩藝術的傳承與影響」，北京華方藝術中心，2018年4月。

【著錄】

《鶴鹿千年——吳昌碩藝術的傳承與影響》，第123頁，北京華方藝術中心、浙江鶴鹿文化發展有限公司，2018年。