齊白石
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內江
齊白石(1864─1957)是近現代中國繪畫大師，世界文化名人，篆刻藝術上也是開宗立派的大師。作為「書畫之鄉」的內江，與齊白石有無關係呢？答案是肯定的。
齊白石曾在內江住宿
1936年，齊白石應時任四川陸軍四十四軍軍長王纘緒之邀請，從北平出發，於5月4日到達萬縣，遊歷成渝110餘日。這期間，根據《白石老人自述》記載：5月「十一日到重慶。十五日宿內江。十六日到成都，住南門文廟后街。」這是齊白石事後回憶的時間。筆者查閱1936年5月29日成都《新新新聞》相關報導，齊白石是28日下午5時抵達成都的。由此推斷，齊白石應該是27日由重慶到達內江並住宿一夜的。《1936年齊白石四川之行行程表》也記載：5月27日「申時（即下午3:00—5:00），一行人經過重慶烏江，當晚留宿四川內江。」（韋昊昱《峨眉春色為誰妍——齊白石與近代四川文人》）當時齊白石還帶了胡寶珠夫人和五女良止、六子良年同行。王纘緒去重慶迎接齊白石一行，他們都在內江住宿一夜。
齊白石作品《墨蟹水草圖》
《白石老人自述》中，又記載了他們「八月二十五日離成都，經重慶、萬縣、宜昌，三十一日到漢口。」8月26日的《新新新聞》亦報導齊白石一行於前一日離開成都，這個時間是沒有錯誤的。他們8月26日未時（下午1:00—3:00）到達重慶，由此可見，他們8月25日晚也應該在內江住宿一夜。由此推斷，齊白石這次四川之行是兩過內江。當時齊白石在內江有無活動，目前未見相關史料記載。
齊白石與內江人的交往
齊白石與內江人的交往，首先要談的是張大千。他們的交往開始於1925年冬，張大千赴北京，結識了北京國畫界諸名流，其中包括齊白石。1928年至1948年期間，除1939年至1945年抗戰外，張大千經常去北平交流、展覽，並長期居住，在城外居頤和園聽鸝館，城內住府右街羅賢胡同自購的小四合院，與齊白石的交往更密切。
齊白石張大千合作《蝦荷花圖》
1935年，北平琉璃廠清秘閣書畫店出版了四大冊《張大千畫集》，就是由齊白石與當時北平畫壇頂尖書畫大家陳半丁、于非闇、溥心畬、陳寶琛、傅增湘等10人共同作序，高度評價和讚揚了張大千的藝術成就。1936年，張大千經常去跨車胡同訪問齊白石，探討畫藝，還請齊白石吃川菜。1947年冬，張大千到北平，常與齊白石、徐悲鴻等共同遊覽西山。1948年9月底，張大千再到北平，專程看望齊白石、徐悲鴻等老友。這次他們還一起創作，徐悲鴻紀念館收藏有兩件水墨荷花對蝦圖，齊白石畫對蝦，張大千補荷。這也是兩位藝術大師的最後相會。
齊白石篆刻作品「大千」
張大千對齊白石非常尊重，他比齊白石小35歲，一直視齊白石為前輩。1936年3月，上海中華書局出版《張大千畫集》，徐悲鴻作序，並經常給人說張大千是五百年來第一人。張大千知道後謙虛地稱讚了同輩諸名家後說：「在上還有老一輩的任伯年、吳昌碩、陳師曾、齊白石，他們都遠比我高，我怎當得起『五百年來第一人』之稱。」（李永翹《張大千全傳》）齊白石對張大千的畫作也是很欣賞的。張大千1947年畫的《勒馬圖》上，就連續鈐蓋了上、下兩方印:「白石曾見」「蘋翁得見有因緣」。齊白石更為張大千刻有朱文「大千」印，非常簡潔，左疏右密，厚重渾樸。
齊白石與另一位內江人也有密切交往，他就是胡競寰。胡競寰，又名胡銳，別名晉藩，號萬扇樓主，資中縣廟溪口人（今資中縣銀山鎮沱江對岸，鄰東興區富溪鎮），生於1887年9月，定居內江，解放時移居成都，後居資陽病逝。他為直系軍閥吳佩孚部下，1931年春在四川大竹隨吳佩孚去北平。胡競寰喜好書畫，富於收藏，齊白石曾為他刻崔子玉《座右銘》20方印章。除此之外，《齊白石篆刻作品集》中載，齊白石還為胡競寰篆刻有白文「胡銳之印」「競威將軍」「胡銳」3方印。
齊白石篆刻作品「胡銳之印」
「胡銳之印」為方形，邊款是「乙亥十一月之初，競寰先生來平視餘，言治園好篆刻，能佳作，並索餘刻此石。白石山翁。」即1935年12月中旬時，胡競寰在北平拜訪齊白石，並有代王纘緒（號治園）當說客的意思，稱王纘緒喜歡篆刻藝術，也能夠刻好印，並請齊白石刻了此印。胡競寰為什麼替王纘緒當說客呢？因為王纘緒喜歡書畫金石及收藏，在蜀中書畫與篆刻名家曾默躬的極力推崇下，也成為齊白石的「粉絲」。早在1931年，王纘緒就邀請齊白石遊蜀，因為諸多原因未成行。胡競寰提及王纘緒喜歡篆刻之事，亦有促齊白石遊蜀之意。果不其然，齊白石有了次年5月至8月入蜀之遊，其中可以說不乏胡競寰之功。「競威將軍」亦為方形，邊款為「競寰將軍。白石。」應該是這次同時刻的，因為前者是姓名印，此為將軍名號印，兩者相互對應。「胡銳」是半通，無邊款拓片，時間不詳。該3方印線條遒勁，粗細相間，疏密對比，「軍」字內豎畫偏左而匠心獨運，與上的「將」字右下留紅形成呼應。
齊白石作品《雁來紅蟋蟀圖》
「丙子秋九月」即1936年10月，胡競寰在北平再向齊白石「索刻」了崔子玉《座右銘》印。這時的齊白石因遊蜀與王纘緒由於一些問題產生分歧而交惡，但卻為胡競寰精心刻制，說明齊白石與胡競寰的關係是很融洽的。這次，齊白石還為胡競寰畫了一些扇面畫。《墨蟹水草圖》題「競寰雅屬。丙子秋，齊璜。」《雁來紅蟋蟀圖》題「晉藩將軍正。齊璜。」1936年11月，胡競寰將齊白石的這些篆刻作品和畫作帶回了內江，今收藏在東興區文管所。
齊白石篆刻作品「燮陽」
齊白石與內江人的交往，還有餘燮陽和蕭翼之。餘燮陽（1878—1944），內江人，著名書法家，為清末秀才，因書法特優，經座師舉薦，約1902年入清廷軍機處充任章京近六年，專司諭旨、奏議謄錄，並受教於書法大家翁同和、姚茫父。後又考入京師法政學堂，與沈鈞儒等為同學。俞劍華《中國美術家人名辭典》有傳，齊白石為他刻有「燮陽」朱文印，線條樸拙而少凌厲，陽字右部下垂，使全印章法生動，疏密有致。餘燮陽辛亥革命後就回川任職了，而齊白石在1917年才到北京，所以此印不應該是在北京期間所刻。其有可能是齊白石入川時刻的，當時餘燮陽已經是四川有名的書法家了。
齊白石篆刻作品「翼之」
蕭翼之（1890—1948），名藩，內江人。他是張大千童年好友，被張大千稱為蕭二哥，喜愛書畫，17歲加入富順鹽號，負責川鹽押運，長期往返四川與上海之間，後任和通錢莊成都分部經理。他與中央銀行成都分行經理楊孝慈是張大千的重要藝術贊助人。齊白石為蕭翼之刻有朱文「翼之」印，該印文字疏密對比強烈，通過左右橫、斜畫粘連與穿插形成整體，五豎畫支撐而有扛鼎之力，右下大塊留白與左上部留白呼應，左右粘邊與借邊調整了均衡，變化安穩，也應該是齊白石遊蜀時所刻。
當時齊白石來川影響很大，他被稱為「名畫金石雕刻家」「名金石家兼畫家」等，5月30日的《新新新聞》報導，「以此老不畏跋涉，以耄耋之年，僕僕風塵，惠然肯來，大家非常歡喜，自他抵蓉後，即群往拜訪。」各屆人士都希望獲其書畫和篆刻作品，他也確實為巴蜀留下了許多作品。蕭翼之在成都經營和通錢莊，也喜歡藝術，免不了請齊白石刻印或受其贈刻。
齊白石篆刻作品「田氏伯施秘賞書畫」（左：印拓 中：印石 右：邊款）
齊白石與曾經任職內江的兩位專員的交往也值得一說，他們是田伯施和曾德威。田伯施1941年6月至1947年8月任四川省第二行政督察區專員公署專員兼保安司令部司令。當時專署駐地資中，轄資中、內江、資陽、簡陽、榮縣、仁壽、井研、威遠。田伯施亦喜歡書畫藝術，早在1930年時，他通過友人即齊白石在四川的弟子姚石倩，以「田君愛吾畫，有知己之感。有吾賢介紹，雅意可嘉，隨潤加一可以取消」（齊白石《瀕翁手札》之四）的優惠，求得了齊白石的畫作《庚午山水冊》八開，其中的「雨後山家」題上款為：「伯施先生清正，庚午齊璜。」田伯施解放後因困又託姚石倩將該畫冊轉賣給著名醫生張冠英。張冠英購得後與姚石倩1951年去北京拜訪齊白石，齊白石再為其作跋，並一起合影留念。姚石倩也題跋於「庚寅花朝」，即1950年4月1日，其他還有謝無量、劉蘆隱跋文。齊白石更為田伯施刻有朱文「田氏伯施」「田氏伯施秘賞書畫」印，估計也是齊白石遊蜀時所刻。其中「田氏伯施」為方形，注重疏密對比；「田氏伯施秘賞書畫」系半通印，邊款「白石」，為田收藏書畫用印，「氏」的穿插同「施」「秘」、「田」與「畫」都有結體的呼應，2017年出現在中國嘉德秋季拍賣會上。可見齊白石在成都期間，田伯施與之有較深交往。
齊白石篆刻作品「曾德威」
曾德威（1894—1951）名學道，資陽人，保定陸軍軍官學校畢業，早年在川軍中任職，1933年為少將參謀長，以後先後任崇慶、榮縣、隆昌縣縣長等職，1941年9月任四川省第十五行政督察專員公署專員兼保安司令，1942年7月至1947年10月任四川省第九行政督察專員公署專員兼保安司令，後以行醫為職業。他也喜好書畫藝術，抗戰勝利後，在萬縣曾發起成立川東文藝促進會並自任會長。齊白石為其刻有白文「曾德威」印，其中「曾」字上密下疏、「德」字的「心」簡化和上面豎畫出邊可謂匠心，亦可能在成都時所治。田伯施、曾德威與劉文輝都是保定陸軍軍官學校畢業的，被稱為保定系。1936年劉文輝任西康建省委員會委員長，齊白石為其刻有許多印。
齊白石的篆刻和書畫藝術作品，以及1936年的入蜀之遊，搭建起了內江及內江人和他的交際，不僅給內江留下了珍貴的藝術財富，更給我們留下了藝術大家「行萬裡路」與「藝術在遠方」的寶貴啟示。（文圖：葉自明）
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【來源：內江文化旅遊】
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