正如衛鑠在《筆陣圖》中寫道：「善筆力者多骨， 不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書， 多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者聖， 無力無筋者病， 一一從其消息而用之。」從這一點上看， 褚遂良豈所謂瘦硬通神者耶！
清郭尚先在《芳堅館題跋》中這樣評價道：「《慈恩聖教序記》乃此最具用意書， 飛動沉著， 看似離紙一寸， 實乃入木七分， 而此碑構法尤精熟。」這對褚遂良的用筆分析是夠精闢的了。
整體欣賞《雁塔聖教序》的整幅作品後， 細細讀帖而來， 它表現的那種挺健之風並非直來直去， 而是筆筆三過呈現出的曲線之美。尤其橫、豎、鉤、折、時時都有溫婉玉潤、美麗多方的靈秀之氣。
其橫畫大都有明顯的態勢變化， 橫畫或俯或仰， 或粗或細， 或曲或直， 或長或短， 互不雷同。每一個橫畫的起筆都各有千秋， 或露鋒而行， 或頂鋒入紙， 或呼應上筆而連帶， 或「S」形而行， 都表現得千姿百態。豎畫的勢態多以背勢為主， 其用筆往往「直入逆出， 兩端提按回鋒， 中行細而略呈弧形」。
這種筆法明顯是從二王草書的提按牽連之法中轉化而來。例如， 細看帖中的每一個豎鉤， 不難看出其細膩的曲線變化， 每一個豎鉤左右的彎曲都給人以動感。同時， 帖中許多字出現多次， 無一雷同。這種變化， 應該源於虞字， 但比虞字更顯得婀娜多姿。這也是褚字的韻味所在。縱觀所有的折筆， 時而方折， 時而圓轉， 時而輕輕提起又輕輕按下。
《雁塔聖教序》字字結體緊密， 中宮收緊， 然緊而不板， 密而不悶， 極為舒展大方， 每個字前俯後仰， 上提下移， 又增加了動態的美感， 猶如舞蹈動作的變化， 顯得格外清俊飄逸。它的章法所顯現出的仙逸之氣， 無不使人為之傾倒。
唐楷講究法度， 唐朝書法將筆法一一進行了完善， 而且風格迥異， 並將「法」推向高潮， 使後世難以超越， 這種「法」在褚體中也表現得盡善盡美。在我臨習《雁塔聖教序》過程中， 我不僅把這種嚴謹的法度融入我的作品中， 同時還學會了取法適中， 凡事都要講究一個「度」。
當然， 這要求我們對此帖要有深刻的感悟力和理解力， 如果只是表象的摹形， 那麼所寫的作品便太過單一， 線條也過於纖弱， 結體也便過於鬆散。這是大多數習書者經常出現的問題。只有對字帖深入地吃透， 縱觀整體， 而不是死盯著單個的線條， 我們才能把褚字寫得更為穩健， 線條更為厚實， 這便是褚字最為出彩的地方。