編者按
2014年，網劇元年。2017年，網劇成年。過去4年是網劇大發展的時代。網劇已經是和電視劇無法分開你我，但足以分庭抗禮的藝術形式。網劇的發展過程中，有很多編劇、導演、製片人和投資人發揮了關鍵的作用。我們這組「網劇10人」系列報導，也是試圖通過對10位代表人物職業生涯的梳理和創作製作理念的分享，勾畫出網劇波瀾壯闊的來路，方興未艾的當下，以及不可限量的未來。今天第一篇，從編劇小吉祥天開始。
2月電影票房破百億，創造了新的紀錄。網絡大電影也不甘落後，兩部網大作品相繼宣布分帳票房破3000萬，分別是優酷的《鎮魂法師》和愛奇藝的《靈魂擺渡·黃泉》（下簡稱《黃泉》）。據公開票房顯示，僅2018年剛過去的兩個月時間裡，愛奇藝分帳票房過1000萬的網大有5部（《靈魂擺渡·黃泉》、《濟公之英雄歸位》、《新殭屍先生2》、《大夢西遊4伏妖記》、《超級大山炮之海島奇遇》），優酷分帳票房過1000萬則有3部（《青天降妖錄》《鎮魂法師》《引爆者》）。
其中，《黃泉》的豆瓣評分達7.2，參與打分的人數高達2.6萬多人次。考慮到這部片子還將有數月的付費分帳期，且長尾效應顯著，業內預計片方最終將在愛奇藝手裡分得4000萬。
這一切，都預示著網大在2018年擁有了一個好的開頭。
而網生內容的另一個重要表現形式——網劇，則已經在2017年完成了它的「成人禮」。隨著《白夜追兇》《無證之罪》《河神》這三部佳作的面世，網劇有了自己真正的代表作，也預示著它正式擺脫重噱頭輕製作、重概念輕內涵的標籤，成為一門成熟的藝術形式。
有一個人，站在網劇和網大這兩門兄弟藝術形式的交匯點上。他就是《靈魂擺渡》（下簡稱《靈擺》）系列的編劇小吉祥天。《靈擺》是郭靖宇領銜的完美建信和愛奇藝聯手打造的系列作品，目前已有三部網劇、一部網大面世。
小吉祥天
網劇《靈擺》系列是繞不過去的現象級作品，是很多人的網劇啟蒙；網大《黃泉》是男性向作品霸屏的網大市場中，難得一見的以女性觀眾為主要受眾的作品，創造了分帳票房最快破3000萬的紀錄，且口碑也頗為不錯。
「硬著頭皮上」的小吉祥天，成了《靈擺》系列的靈魂人物
2014年之前的網劇市場，《萬萬沒想到》《屌絲男士》這樣的短劇風靡，段子化、草根化、喜劇化是主要特點。
不過，這時候的網劇，在大多數人眼裡，還是「low」的印象，幾乎還沒有成熟的製作團隊觸及網劇創作。「我們的團隊是《打狗棍》的原班人馬，在當時算是相對完整、成熟的團隊。在此之前，已經跟著郭靖宇導演有過多部年代傳奇劇的錘鍊，導演巨興茂有著豐富的片場經驗」，編劇小吉祥天表示，「這也是能做出相對完整的劇本和比較好的製作的重要原因。」
更為關鍵的是，《靈魂擺渡》第一季使用的演員（於毅、劉智揚、肖茵等），基本上都是已有過諸多表演經驗、較為成熟的演員，與當時網劇清一色的年輕演員相比，成熟演員帶來的觀感自然比較好，「當時一部是《靈擺》，一部是《暗黑者》，演員都是比較有優勢的」。有了製作班底，由劇本到成片的完成度便成了關鍵問題。雖然小吉祥天儘可能在劇本裡清晰註明需要用到的道具、服裝風格，但因為整個團隊擅長的並不是靈異題材的拍攝，還是遇到了諸多問題。這時候，做了前期統籌、後期製作工作10年的小吉祥天便硬著頭皮上了。
從劇本創作、前期籌備、選演員，到拍攝時的風格把控，再到後期製作時的特技氛圍，小吉祥天幾乎跟著整個項目走，一直是《靈擺》系列的靈魂人物。《靈魂擺渡》第一部誕生時，不可否認有題材紅利，作為多年未見的「真」鬼神靈異題材，著實讓網友驚喜，但是驚悚表象下的紮實劇作、濃厚情感才是其吸引大批粉絲膜拜的關鍵。借鬼寫人，借靈異寫人性，藉故事寫情感，一直是《靈擺》系列堅持的創作信條。
同時，與同期的《匆匆那年》《暗黑者》橫向比較，它也具備差異化競爭優勢。在網劇勃發之初，青春、靈異、罪案即呈三足鼎立之勢。
2015年，《靈擺》第二部上線，「靈異」「恐怖」的內容大大減少，這不僅有網劇漸漸受到尺度管控的客觀影響，也是《靈擺》創作團隊的主動求變。
「第一部其實有些命題作文的味道，當時沒人知道《靈擺》，需要一些標籤去吸引觀眾，但其實我自己從來不提倡靈異、恐怖，第一部播出後有粉絲私信我分享他們的見鬼經歷，我就想說，別跟我說這些，我怕」，小吉祥天笑道。
更為關鍵的是，如果按之前的風格走，《靈擺》的路可能會越來越窄，「第一季時，其實借鑑了一些恐怖片的拍攝方式，對一些膽子比較小的觀眾來說，雖然他知道結局是好的，但還是不敢看；但對一些恐怖片愛好者來說，又是不夠的」，這種境地下，勢必會面臨困境，「同時也是基於對我們團隊能力和擅長方向的考慮，恐怖對他們來說其實有點累，我們沒必要做這種吃力不討好的事情。」
因為《靈擺》第二季和第三季是同時拍的，所以統一抽離了一些靈異、恐怖的元素，以故事溫情思考卻直面人性的風格面向觀眾。《舊事》《織女的詛咒》《人偶》《風華絕代》等單元收穫好評無數。
《舊事》
每一季播出，《靈擺》總是能引起討論熱潮，第一季結尾的瓶中世界設計精妙，又引出夏冬青（劉智揚飾）缺失的記憶、王小亞（肖茵飾）的身份、趙吏（於毅飾）與兩人的糾葛等懸念，各種猜測紛紛襲來，但都離不開催更填坑的呼喊聲；第二季結尾更是讓人摸不著頭鬧，夏冬青、婭、趙吏三人的身份和結局再一次成謎，「小吉祥天秀智商」的聲音一度高漲；第三季結尾，雖然冬青天生眼盲的坑填上了，但還有很多未解之謎，比如趙吏是不是真的和冬青同用一個身體？等等。
每一次的熱烈討論，每一次回歸的反響，第三季被傳是收官之作後的「哀鴻遍野」，都證明著這個系列在網劇發展中不可或缺的作用，更確立了小吉祥天作為網劇重要創作者的地位。
創作時情緒的感染力大於技巧，作品立意最重要
在很多人的印象中，小吉祥天創作的最大特點便是腦洞夠大、善埋伏筆，換句話說，叫「喜歡挖坑」。
對此，小吉祥天有些委屈，「其實我有點不能理解。在現實可能的情況下，前三季其實都基本圓滿了。可能很多觀眾會問到慕容的故事，琥珀去哪了，我覺得他們的故事都已經很明確了，而且完成了他們的戲劇作用。」
其實，影視作品中常常會出現很多功能性的配角人物，背後沒有故事，他們的很多行為不成立，所以創作者會給他們更豐滿的背景，但並不構成一條完整的故事線，因為如果這樣寫的話，《靈擺》可能結構就亂了。
曾有人說過，小吉祥天的創作日常可能是燃著犀角與靈魂對話，但其實他是個很陽光、單純甚至有些理想主義的人，「活在自己的小世界裡，自我欺騙，自我洗腦，與現實生活分離開」，小吉祥天坦言，「現實不太美好，包括《靈擺》中涉及到現實社會的部分總會很沉重」。
《織女的詛咒》
《靈擺》系列中，人是最強大的，一念成神，一念成魔，但涉及到現實社會中的人，總是讓人不寒而慄的，比如《織女的詛咒》中，那些蒙著頭套肆意傷害織女的村民，讓人細思極恐，這可能就是編劇作為故事的上帝，無意間展現出自我對社會的感覺吧。不過，也正因為一直生活在無菌環境裡，小吉祥天才能把《靈擺》中純粹美好的情感描述得讓人信服，比如《黃泉》裡三七對長生「你開心我便開心」的完全不求回報的感情觀。
小吉祥天分享了自己日常的創作狀態，「在寫之前，我不會去計劃怎麼寫，而是情緒積累到了一定程度才會動筆。比如聞到了一些奇妙的氣味，聽到了一段音樂，它們會刺激到我的感官，我抓住這個感受，這個感受剛開始是很模糊的，但慢慢積累就越發清晰，最終會匯聚成一股明確的感受，那不是在講故事了，而是情緒感染。」
很多人覺得《靈擺》有魔性，但那其實並不是一種戲劇創作技巧上的感染，而是情緒上的影響力，「就像演戲一樣，情緒永遠比技巧更能讓觀眾代入，回到劇本創作，這些情緒上的東西很難技術化，有點類似通感，我覺得我的劇本不是劇情在打動人，而是劇本中瀰漫的情緒去感染別人。」
而這也是小吉祥天一直把控《靈擺》項目每個環節的原因，只有他才最了解劇本中的氛圍是什麼樣的，以此來進行最大程度上的還原。
除了這些比較抽象的東西，小吉祥天還分享了兩點創作體會，「一是不能跟風；二是作品要有立意。」
現在市場上，很多作品缺乏立意，別說觀眾看不出，有時候創作者都直接放棄了對作品立意的追求，而是把投資規模、演員陣容、有哪些點可以爆、大數據掛在嘴邊，「用戶畫像、受眾分析這些當然是有用的，它可以作為後期判斷的依據，但不能作為前期創作的參考。」
網劇作品的完整度會越來越高，普世價值觀是不變的主題
網劇發展到現在，在投資規模、製作團隊、演員陣容、發行渠道等等方面，已經與傳統電視劇相差無幾，有些甚至超過了傳統電視劇的體量。2017年，網劇在創作上成年後，題材紅利、小眾獵奇越來越失去了攪動市場的魔力，漸漸地，回歸內容、注重製作品質成為越來越多創作者的共識。
接下來的網劇創作，勢必會進入一段黃金期，「下海」的優秀製作團隊越來越多，競爭也不可避免地會更加激烈，在這樣的環境下，網劇創作會呈現出怎樣的趨勢呢？
小吉祥天表示，「就我個人來講，我很在意一個作品的完整度，之後網劇作品的完整度會越來越高。從劇本到籌備再到拍攝，我的經驗積累得越多，對作品的呈現就越有幫助。我覺得網劇整體的創作大勢也是一樣的道理。」
其實，《靈擺》系列的進化過程就是網劇漸漸主流化的一個縮影，不論「包裝袋」怎麼變化，普世價值觀、對人性的挖掘是永遠不變的主題。
在談到網劇對國產劇創作的幫助時，小吉祥天認為網劇的「短篇幅、快節奏」是對國產劇創作的有利影響，「向美劇靠攏的敘事方式和節奏最值得讚許，內核上，其實並沒有多少改變，莎士比亞也就17種戲劇模式，我們要做的，是在經典戲劇模式的基礎上，講出獨特的故事。」
而在談到接下來的創作時，小吉祥天表示現在需要休息一段時間，「其實除了《靈擺》系列，還想做個民國的懸疑劇和類似《黃泉》裡的這種愛情故事，哪個靈感來了就先寫哪個。我也不確定下一部戲會是哪個。」
當被說任性時，他理直氣壯地說「沒有靈感也不能硬寫啊」。長達兩個多小時的採訪下來，小吉祥天給筆者的印象，與那些奇裝異服、帶著些詭異神秘氣質的照片很不一樣，他活得很單純，在外人看來甚至有些不真實，卻讓人很舒服。
「我其實一直被保護得很好，上學時就是個比較乖的孩子，上班後直接從父母手中被轉交到郭靖宇導演手裡，也沒有經受過社會的摧殘。我不喜歡接地氣，我其實是個很善於自我欺騙的人，生活在自己編織的小世界裡。」
同時，他也是個幸運的人，為了留住這份幸運，他孩子氣地拒絕「接收負能量」，「『幸運』這種東西你總害怕它哪天就溜走了」。
「我太陽獅子座，月亮處女座，矯情又做作，香水一年會用掉十幾瓶，然後經常假裝自己在一個特別好的環境中，看不見角落上的灰。」這是他的自我描述，嗯，怎麼就這麼可愛呢？
【文/jin】