2013年6月14日，索尼電腦娛樂的第一方工作室——頑皮狗發售了他們《神秘海域》之外的另一部作品——《最後生還者（The Last of Us）》。
整個遊戲的模式依舊如同他們駕輕就熟的類型——冒險元素與第三人稱射擊類的混合體。比起德裡克的走哪塌哪的神技，《最後生還者》的主角則專注於個人的情感，一經發售便是有三十家媒體給出了滿分的評價。
而它的最新作——《最後生還者：第二部》，也將於2020年6月19日發行。
在新作來臨前，我們再次回首去看這部作品，不禁讓人產生疑惑，它究竟有什麼樣的魅力，能夠讓那麼多人著迷，它究竟好在了哪裡？
於是這一次的專題，便是從遊戲敘事框架的這個角度進行切入，重新把故事解構成更好理解、更明確地信息，讓我們普通的玩家也能更加清楚地明白，製作者在這個故事裡，究竟藉助我們的主角，表達出什麼樣的情感與觀點。
遊戲裡除了通用的章節結構外，還有一個製作者特意劃分的時間框架——序章、夏、秋、冬、春。而我們這一次對遊戲敘事的解構，也同樣按照這個流程來進行分析。
那麼這一次依然由我狗哥帶領大家進入到《最後的生還者》敘事解構的第一期-《序章，瘟疫爆發》
序幕
遊戲一開始，展現在我們面前的便是遊戲的男主角——喬爾。他正在面對自己的中年危機，對內要照顧自己的孩子，對外則要向他人乞求工作。
這是一個很生活化的鏡頭，它的存在，很大意義是為了要跟後面的慌亂與社會秩序地崩塌形成對比。
而喬爾的女兒——莎拉，在等他的父親歸來。
我們從後面的牆上的時鐘可以看到具體的時間，午夜11點50分。
整個序章藏有幾個重大地暗示性元素，時間便是其中之一。製作組是在告訴我們，你以為的穩定而不變的生活，往往會在一瞬間就能夠發生翻天覆地的變化。
前幾個小時，喬爾還在開著玩笑，讓女兒來幫忙還貸款，再過幾個小時卻連銀行與國家都不復存在了。莎拉睡在沙發上，是為了等待喬爾的歸來，好在今天之內把喬爾的生日禮物給他。
從喬爾回家接近午夜的時間，我們就能夠判斷出來，對莎拉而言，她的生活基本上是放養的。
後面艾莉與喬爾對話時，喬爾也明確說過，他並沒上大學，在這期間他生下莎拉，而後喬爾並沒有留住莎拉的母親，她離開了莎拉與喬爾身邊。
這些細微的信息在暗示我們，喬爾與莎拉的生活狀況，一個平凡的甚至有些糟糕的家庭。
等莎拉送完禮物，躺在沙發上再睡去時，製作組又再次把鏡頭給到了時鐘上——凌晨1點30分。
鏡頭再次切換後，便是莎拉被一通電話吵醒，她的叔叔湯米打電話來，要跟莎拉的父親喬爾通話，說是有十分重要的事情。
但電話沒有說完，便被切斷了，對主角來說這便是整個世界崩壞的開始——通訊地斷裂。
對現代社會而言，通訊與訊息才是我們認識世界的主體，有了通訊的發達，我們才會明白遙遠的海洋外有著另外的國家，有著另外的一群人類。即便我們未曾見過他們，但是我們在心裡上早已建立了預期設想。
這通電話，莎拉也同樣在重複一件事，現在幾點了？
醒來以後的莎拉，順著湯米叔叔的話，去喬爾的房間尋找自己的父親。莎拉尋著從門外閃爍的電視光亮，打開房門後，發現喬爾並不在臥室裡。
此時臥室裡的電視報導最新的電視訊息。女主持人報導著：「我們最初報導稱暴力的事件，其實似乎與全國的流行性疾病有關，我們接到的消息顯示，受到感染的患者有越來越嚴重的暴力傾向。」
消息簡潔而明確，告訴我們兩件事——全國的流行性疾病正在蔓延、感染者有暴力傾向。電視的信號，隨著報導發生的爆炸事件而斷開通訊。電話是私人通訊的斷開，而電視是公共通訊的斷開。這就是這個遊戲所要告訴我們的，災難式與不可控的疾病爆發時，會造成現有制度的崩潰的最後的瓦解點，便是對私人與公共通訊的切斷。接著，爆炸不再僅僅是發生電視裡，莎拉在現實裡聽到爆炸聲，然後鏡頭隨著莎拉的視角一轉，爆炸就發生在窗外不遠處。
隨之而來的便是刺耳的警報聲與慌亂的狗叫聲。從電視上播報的內容與喬爾的不在臥室，我們能夠判定出來，他是離開家，去確認周圍的真實情況了。
莎拉從樓上一邊叫著爸爸一邊下來後，我們可以看到警車呼嘯而過。
鏡頭再次聚焦的一個物品，不是別的，而是我們現代社會標誌的物品——手機。
當然，我們也肯定不會看漏手機的時間：凌晨2點15分。
也就是說，喬爾回家時的11點50分，整個城市還處於穩定的狀態，但是到了第二天的凌晨2點15分，則發生了重大的改變。
製作組通過這個遊戲告訴我們，人類的社會制度在瘟疫面前的崩壞時間，2個半小時便足夠了。
手機的信息裡是湯米發來的詢問，2點08分，湯米詢問喬爾在那裡。等不及的湯米，2點11分，他便要驅車前來了。可見在湯米那裡，更早之前就已經發生了不可遏制的情況。
鏡頭繼續隨著莎拉往屋子裡另一個光亮處移動。在我們操作莎拉行走時，整體節奏的都十分緩慢，而喬爾突然衝了進來、迅速地關上了門，這一系列地快速動作讓我們感官上便立刻緊張了起來。喬爾一邊迅速地回頭看著莎拉，一邊給自己的手槍上彈。
整個序章裡，這是另一個轉折點，危機由遠及近地讓我們感受到情況的緊急。
剛開始是距離我們生活遙遠的電視，接著是距離我們生活著的屋子遙遠的爆炸，直到此時，製作組通過喬爾的慌張來告訴我們，危機已經逼近到我們身邊了。
這時遊戲的背景音樂也從單純的音效，轉為了壓抑、陰沉的音樂，並且音量在很短地時間裡迅速拉升。在音樂拉到最高點時，突然插入一聲撞擊，這一聲撞擊標誌著，原本未知的危險，已經無法掩蓋了。
當一個事物我們未曾親眼看到，我們本身存在著拒絕相信的這個選項，但等到真的看到了，便是再也沒有任何選擇，只能去面對。這一刻也代表著製作組把整個遊戲的底牌之一亮了出來，逼著我們玩家不得不去面對。
殺死了第一個敵人後，喬爾把莎拉拉在一旁，囑咐她這個世界的發生了某些不好的事情，他們要離開這裡。
這段話，不僅僅是喬爾對莎拉的言語。也是製作組告訴我們玩家，這個世界真的發生了不好的事情了，我們跟莎拉都要一起面對。莎拉會明確地告訴我們，這個剛剛被喬爾殺死的人，是他們的鄰居，並且今天早晨莎拉還見過他。
這裡展現出來的是個人層面在瘟疫前的崩壞——被迫無奈後的互相殘殺。
接下來我們會隨著湯米的到來，通過坐在車後的莎拉的眼，去看這個世界如何在社會層面的崩壞。
喬爾囑咐莎拉的最後一句話是，我們要離開這裡。
當人類面臨一個無法應對的強敵時，第一反應往往就是逃，逃到哪裡？不知道，總之不能是留在這裡。
坐上了湯米的車後，製作組先通過一段湯米與喬爾的對話，告訴了我們現在的外面的世界是什麼樣的，簡而言之便是，疾病蔓延，許多人都死亡了。
而後，在車內的莎拉先是看到一個著火的農場，便是告之我們，人類在遭受災難時常常要面對的第一件事——家破。
接著在路旁遇到一對帶著孩子的夫妻向我們尋求幫助，喬爾選擇了拒絕幫助，我們面對了第二件事——信任的喪失與生活的流離。
車子繼續往前開，便是面對了交通擁擠，這裡便是暗示了我們，接下來現代社會的另一個標誌物——交通工具——汽車也將面臨無用的地步。
正當我們喬爾與湯米準備回頭換另一條路的時候，前面的車主出來抱怨，但立刻被一個身著病人衣服的喪屍攻擊。
這很明確地告訴了我們，這個疾病的集中爆發的地點之一便是醫院。
在未知的瘟疫面前，醫院都是重災區，一旦醫院淪陷，疾病侵襲了第一線的醫護人員，那麼其他的人便是更加無能為力。然後這個病人，會直接朝著莎拉所面對的窗戶撞擊過來。這是序章裡的第二次撞擊，每一次地撞擊都代表著危險等級的上升。
這時車不再是一開始緩慢地移動了，加快了速度地同時，整個遊戲的氛圍也都開始躁動與慌亂了起來。
也就是在這個時候，第三個撞擊出現了。一個失控的汽車，朝著莎拉飛奔而來。前兩次的外部的撞擊都被莎拉面前的玻璃所擋住了，而這一次，保護莎拉與外界隔離的玻璃，徹底碎裂了。
接下來的世界再也沒有誰能活在保護之中，所有人都被裹挾進了這場無法逃離的災難當中。
鏡頭一黑，再次亮起來時。
喬爾與莎拉不再是坐在車裡看著外面世界慌亂的人，他們成為了在街上逃竄著的人群裡的一員。
這裡開始，整個序章的慌亂到達了最高峰。
尖叫著的人群四處慌亂地逃跑，失控的汽車撞倒加油站，爆炸的加油站癱瘓了交通燈，然後就是敵人撲來與槍聲地響起。
有一些東西只要響起來了，就再也無法壓制下去了。
逃竄到最後的喬爾與莎拉，遇到了政府的軍隊，因為剛剛的車禍造成了莎拉的腿受傷了。
士兵向上匯報如何處理時，我們也從後面的行為，得到了對應的答案——所有疑似被咬的人類都就地槍決。
於是我們在序章的最後，看到舉起的槍，不再是簡單地對準所謂的病人了，而是所有有可能感染瘟疫的人類。
因此而死的莎拉不會是第一個，也絕不會是最後一個。
我們的序章，也便是在喬爾抱著自己的女兒——莎拉的死亡中結束了。
最後
整個序章我們概括而論的話，重要的信息是三個時間、三次撞擊、兩陣槍響。
製作組通過三個時間來告訴我們這個世界的變化速度之快，從原來的穩定到最後的破壞，也僅僅需要2個半小時而已。
三次撞擊，前兩次的撞擊，玻璃都保護了莎拉，之前的莎拉是一個看客，而最後一次的撞擊打破了玻璃後，徹底讓莎拉成為了車外慌亂逃跑的一員。
兩陣槍響，第一陣槍響是喬爾殺死自己的鄰居，第二陣槍響則是莎拉被他人殺死。
整個序章的劇情緩急相間，該放鬆的地方放鬆，讓玩家儘可能地吸收劇情，該緊湊的地方緊湊，讓我們感受到，當你面臨此等事情時，也只不過是一個抱頭鼠竄的普普通通的人類而已。
時隔7年後，我們再回首來看這個遊戲的劇情演出，我認為依舊是十分精彩的。
當初玩的時候，我還是個孩子，不懂裡面的彎彎繞。如今年齡大了，重新再玩了一遍，便是能夠發現製作組的用心，跟裡面眾多的細節。
原本應該在2月份發售的《最後生還者：第二部》，即將於6月19日發售，開這個新坑的原因之一也是讓大家與我一同回顧一下前作的內容，好來迎接新作。