新鮮的空氣，蔚藍的天空，鬆軟的鄉間小道，廣闊無垠的綠色田地，嫋嫋炊煙的農家小屋，高大、濃密的樹木環抱著的自然村落，魚兒暢遊的清澈湖面，不知何時一點點地在我們身邊消失。終於有一天，發現再也找不到他們了。我們拼命地生活，可是越拼命，越享受不到生活帶來得舒適和滿足。
偶看宮崎駿動漫，被清新文藝的動漫風景吸引住了，一如兒時所見，猶如從我們身邊漸漸消失的一切又回來了。如此，一發不可收拾，將他個人作品全部搜來看一遍。
宮崎駿早期作品《阿爾卑斯山脈少女》，簡直就是美國小童星秀蘭鄧波爾主演電影的動漫翻版。風光秀麗的阿爾卑斯山脈，活潑可愛善良的小蓮，宮崎峻將電影人物、背景用動畫人物完美現。
夜晚時，兩個少女被高高的雪杉樹吸引，小蓮說：「雖然今天很安靜，可是風一吹，就會唱歌，說話，有時候還會生氣地亂吼亂叫呢。當颳風下大雪的時候，雪杉都會很溫柔地保護著小鹿，小兔子，還小鳥兒呢！」不知為何，聽著小女孩天真無邪的話語，你自然沉浸，似等待著吹來的風。
這部動畫雖然更多地追求視角和感官上的唯美，模仿電影痕跡較重，但就是從這模仿開始，堅持不懈，宮崎駿才漸漸有了自己的風格。《風之谷》則正是實現個人突破的裡程碑。80年代，我國還處於改革開放初級階段，一切經歷重創，剛剛起步。而這部動畫已經展現出人類工業文明高度發展，給人類帶來環境災難的深刻思考。即使放在今天上映，依然為經典之作。
《天空之城》奠定了宮崎駿在業界領軍地位，《千與千尋》則讓他的名字響徹世界，獲得奧斯卡金像獎最佳動畫長片獎。
宮崎駿的動漫是由一張張手工畫製作而成，一個細微動作的變化需要十幾張的構思製作才能完成，這不僅考驗繪畫功力，更是考驗人的耐心和定心，不浮躁，不急功近利。宮崎駿深厚的作畫功底、精益求精的工作態度，對畫面美感的極致追求，使得整個電影畫面細緻柔和，清新雅致，色彩明亮，呈現出浪漫主義情懷。他不是在畫畫，他是用手中的筆在拍電影，人物由他作主，給予他們思想，給予他們靈魂。
清澈透亮的藍天白雲，五彩斑斕的小花漫山遍野，裙角、頭髮在風中輕輕飛揚，鋪著石板路的小鎮，歐式低矮、高聳整齊排列的英式老式住宅，陽光透過枝葉茂密的大樹，不知盡頭的林間小路，讓你挪不開眼睛，讓你的精神愉悅，不自由主地想像你站在每一條街，每一個山坡，每一處小屋，你就是畫中人。宮崎峻將動畫打造得如同一首詩，一篇優美散文。每一朵小花，每一個屋頂，每一段對話都滲入了他的匠心打磨。
故事情節曲折，人物不是簡單地刻畫善與惡，不是好人歷經艱難險阻打敗壞人。這裡沒有好人與壞人簡單之分，而是通過故事的展開，體現宮崎駿對大自然、對人類，對社會的理想主義與現實主義地困惑與矛盾，動漫電影已超越只給孩子的界限，不只單給孩子們看的，更是給我們成年人看的。
宮崎駿的作品，《紅豬》是宮崎駿的自傳體動畫，暫且不表。你會發現除了《哈爾的移動城堡》、《幽靈公主》、《懸崖上的金魚公主》裡男主角的戲份相對多些外，但仍然是配角，其餘都是以女性為第一主角，無論是飛著滑翔機，或是騎著拖把，她們都具有同樣的品質：勇敢、正直、善良、純真、獨立。由此，宮崎駿對女性的尊重和喜愛不由言表。
《龍貓》裡的姐姐以為妹妹掉到了河裡，在鄉間小路上不停地奔跑，妹妹跳到龍貓身上又彈起，妹妹歡快地在田間小路蹦跳，這些鏡頭一遍遍地看，不需要文字，它如同觸及心底最柔軟最感動的地方，她們是我們生命延續的動力和源泉。
《幽靈公主》裡山獸神換到頭後，轟然倒塌，大地生命重新喚起，變得朝氣蓬勃，綠意盎然。生命的由來從來不是輕易獲得，是以犧牲另一種事物為代價的。同樣人類對大自然的過度索取的同時，就得承受大自然對我們人類的侵害。這就是能量守恆定律吧。
如果說精美的畫面，引人入勝的故事情節讓宮崎駿的作品成為一部優秀動漫電影的話，那久石讓的音樂就是點晴之筆，讓宮崎駿的作品成為傳世之作。久石讓的名字的由來還有個小緣由，是根據美國著名作曲家昆西瓊斯日語發音而來的。他的配樂或是氣勢磅礴，或是俏皮靈動，隨著情節的推動，人物的感情變化而變化，異彩紛呈，讓電影動畫更加生動傳神，他們相互輝映，成就了彼此。
每部都是用心打造，每部都很精彩。